资料：《丁丁历险记》幕后花絮-设计丁丁的世界
《丁丁》电影版人物设定图
丁丁设定画
设计丁丁的世界
从书页的屏幕的第一步
史蒂文斯皮尔伯格和彼得杰克逊不仅都拥有丰富的想象力，同时也都抱持一股动力勇于尝试最新的领域，比如从外星人到中土世界，他们塑造出令人难忘的人物和世界，那种令人屏息的原创性是一般人在电影情节以外绝无仅有的经验，然而在《丁丁历险记》之前，他们两人从未将自己的技能和艺术天分应用在3D动画片的范畴。
史蒂文斯皮尔伯格和彼得杰克逊最重视的就是要忠于丁丁作品本身，而他们也都非常热爱埃尔热那种令人陶醉的画风，于是从一开始，他们就以这种原著的视觉风格为灵感，设计出这部全动画的计算机绘图电影。
从很早开始，仍在编写剧本时，艺术部门和动画团队就已组成，这些太平洋两岸的参与者开始脑力激荡各种点子，以设计出这些机灵的人物及丁丁所处的迷人环境，而他们最早决定的原则之一就是，必须维持历久弥新的故事时代和质感，设定在一种永恒的灰暗世界，每个角落都潜伏着黑色影子。
史蒂文斯皮尔伯格表示：“这些故事可能发生在30、50、80年代或现在，那是我们想要保留的一种怀旧美感，我们不想要我们的电影充斥着手机、电视机或现代化汽车，我们最优先的设计提示来自埃尔热，而不是来自任何假定的时代或背景。”
彼得杰克逊补充表示：“这部电影具有一种犯罪剧情片的复古、犀利风味，这不是指丁丁本身，而是丁丁生活的世界，故事中富有许多悬疑，我们感觉能将这些人物结合穿着防水披风、在雨中戴着低低的帽子、在湿漉漉的人行道上街灯投射出影子等，这就是我们替我们的丁丁所创造的世界。”
接下来，绘图师、设计师和动画师开始构思和想象埃尔热的艺术如果存在于3D空间中会是什么风貌。纵使那些图画是几十年前绘成，但其本身就具有一种栩栩如生的有机风味。李察泰勒(RichardTaylor)是Weta数字公司的老板之一，并担任这部电影的设计和效果监督，他表示：“当你在平面的画页上看到埃尔热的黑色线条配上水彩涂色，你只需闭上眼睛就能开始想象丁丁的世界，那活脱是个3D视觉的世界。”
3D构思的过程进行极为顺利，因为首先埃尔热在画丁丁的冒险时就并非设定是纯粹的真实感。资深视觉效果监督乔莱特利表示：“埃尔热笔下的线条不尽然是完全写实，他并没有试图一定要画得非常精准又写实。我们想要维持那种有点夸张的作者特质，因此设计研究作业的很大部分是观察他的画风，然后从不同的观点想象，那使我们得以诠释出一种电影语言，能以全3D动画领域建构出埃尔热笔下的世界。”
为了呈现埃尔热笔下那种生气蓬勃的世界，使观众能感受到风在实质空气中吹拂，艺术部门研究了各种可能呈现丁丁、白雪和阿道克船长所在环境的意象和地点，从公海上的暴风海洋到撒哈拉沙漠的变化粉沙都有，这些设计师最中意的地点就是作为埃尔热想象城市的摩洛哥巴格赫(Bagghar)，是一个能引发远东想象的魅力城市。
概念设计蕾贝卡提奇(Rebekah Tisch)表示：“我们参考北非建筑、图样和拱廊的不同风格，并使用这些迷人的造型和色彩创造出巴格赫，这使我感受到观看这个世界的一种真诚热情，我希望观众看到丁丁时也同样会感受到这种多彩多姿和兴奋之情。”
在埃尔热基金会的芬妮和尼克洛德威尔的邀请下，概念设计克里斯盖斯(Chris Guise)前往布鲁塞尔，更距离地深入研究丁丁的故乡所在，沈浸在故事的氛围，以创造出丁丁位于拉布拉多路(LabradorRoad)26号的公寓，以及阿道克船长位于莫兰萨城堡的乡村住宅轮廓。
李察泰勒认为：“克里斯使自己完全沈浸在埃尔热的世界，并追寻他早期的灵感意象，然后回来兴味盎然地谈论那种氛围和空间感。”
数字模型监督马可雷维兰(Marco Revelant)进一步研究他原本就热爱的模型船，那些船对于这场历险至关重要。他前往巴黎的海军博物馆(Muséede la Marin)，分析埃尔热设计独角兽号等船舰的视觉造型风貌，他表示：“埃尔热的设计更为精致，不过尺寸较为小型，所以我们在数字模型的应用上也以同样方式做出调整。”
视觉效果艺术指导金辛克莱尔(Kim Sinclair)四处寻找真实的车辆和运载工具，包括在书上看到的1937年福特车，然后扫描存至计算机中以数字技术重新创造。他说明地表示：“埃尔热针对运载工具做过精细严密的研究，像是福特车和水上飞机，我们能查到那些模型和年份，甚至能找到原制造商的色彩图。”
然而从一开始，最关键的设计元素就是人物本身，从阿道克船长大剌剌的幽默到丁丁头发翘起的尖头、到侦探两人组杜庞和杜邦的八字胡特殊造型、到白雪可爱鼻头流露的情感，制作团队在密集的会议中不断讨论、想象、再想象每个微妙细节，然后进行微调。
史蒂文斯皮尔伯格描述地表示：“我们从每个角度研究各个人物，确保他们具有埃尔热笔下的相仿风格，我们敢说：‘阿道克船长的特殊脸部造型绝对看似埃尔热艺术的风貌。’”
(责编： Lee拟)
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