对话最佳编剧秦海璐：再不敢说金马有黑幕(组图)
秦海璐优雅亮相
秦海璐与新浪合影
新浪娱乐讯 11月26日晚，第48届金马奖颁奖典礼在新竹落幕，获得最佳最佳原著剧本奖的秦海璐(微博)对话新浪娱乐。秦海璐表示，如果不需要考虑投资发行的问题，愿意拿着个DV去搞独立创作。自己给自己颁奖的秦海璐还在舞台上调侃金马奖有“黑幕”，而当陈果导演念出秦海璐名字的时候，又让她大喜过望。她笑着说，“早知道我真得奖了，就不那么说(有黑幕)了。”
今年金马奖入围最佳影片提名的五部作品中，有三部是由秦海璐出演的(《钢的琴》《到阜阳六百里》《桃姐》)。更值得一提的是，秦海璐不但入围最佳女主角提名，还成功凭借《到阜阳六百里》拿下最佳原著剧本奖。除此之外，她还在《钢的琴》剧组因为资金不足而停摆的时候，自己支付制作费用，从演员变成了投资人。也正是由于她的帮助，《钢的琴》才会获得如此高的成就，估计这样的成绩会让许多女明星汗颜。
演员变投资人说明剧组不专业
新浪娱乐：你在《到阜阳六百里》中又是编剧、又是演员，哪个身份先介入的呢？
秦海璐：演员。当时导演拿剧本找我，我看是个回家的故事，很感动。后来发现戏里面角色很多。我就问导演是想讲一个人回家的故事，还是讲一群人，他告诉我是一群人。我说你找我有点亏，分配到我身边不划算，原来的剧本我这个人物比较突出，后来我飞了两次上海，把剧本完成掉。其实我演的其他片子也都有介入创作，尤其是和新导演合作的时候。
新浪娱乐：你参演的《钢的琴》《到阜阳六百里》其实都是小成本电影，一开始也并不被看好，但后来都拿了不少奖，你怎么有那么好的眼光呢？
秦海璐：我觉得看剧本的时候觉得不矫情，当然拍成什么样另说。我觉得刻意修饰和真情流露不一样，刻意的还是能被看出来，我觉得真情挺难被认可的。现在的大片必须要有刻意的东西，剧情一定要颠沛流离，人物要悲惨，我觉得人其实没那么倒霉。
新浪娱乐：别人拍电影都赚钱，你拍电影有时候还自己往里面搭钱……
秦海璐：(大笑)我总这样，就搭呗。
新浪娱乐：其实很多电影在拍摄前没想那么复杂，而到正式开机之后，才发现有这样那样的问题，这才让演员被迫变成了投资人，你怎么看？
秦海璐：这还是不专业的结果，所以你预见不到结果，这个和监制有很大关系。拍电影一个是方向，一个是分寸的把握。我觉得应该有预见性，不能靠一腔热血，一腔热血只适合小分队，有钱就拍，没钱我不拍了。其实台湾20多个人的剧组也有，所以他们的复兴是比较低姿态的。内地热钱特别多，当导演的人一坐在监视器后面，就摆出导演的样子，这个组怎么也要80多人，预算和成本的平衡就很难控制。
拍《榴莲飘飘》拎过灯架子
新浪娱乐：不过80多人的剧组未必拍出来的电影比20多人的剧组好。
秦海璐：我在香港出道，我自己特别清楚。在香港，谁都能干各个部门的活，内地就是各司其职。在香港，大家一起干这个活，尽快地完成才是最关键的。
新浪娱乐：演员也会做一些场工的活……
秦海璐：我拍《榴莲飘飘》《停不了的爱》也收过灯光线，拎过灯架子。你会觉得比较亲，是以工作为基础。当然我们和美国、欧洲还不一样，人家分得清楚，演员真就不管别的，咱们不是没那个能力嘛，先学人不好的干嘛？
新浪娱乐：你觉得台湾金马奖和香港金像奖不同在哪里？
秦海璐：我觉得金马奖相对更专业，更纯粹一点。金像奖还是有一些商业元素在里面的，毕竟香港商业化浓郁一点。
新浪娱乐：很多人对《赛德克-巴莱》获奖表示不理解。
秦海璐：我觉得奖项诉求不一样，最佳剧情片强调的是影片整体的东西，这不是一个单项奖。我觉得是一个氛围吧，《赛德克-巴莱》更符合剧情片的要求，整体综合素质比较高。我觉得《桃姐》不是剧情片，是故事片。剧情片应该有强烈的矛盾冲突，才能够称为“剧情”。
电影这个行业多可怜啊
新浪娱乐：有想当过导演吗？
秦海璐：没有，我觉得当导演还是要有一个很多年的情结，在技巧还不成熟的时候，你只能凭借真情打动人……
新浪娱乐：你也应该有这样的故事吧？
秦海璐：唉，我都不知道想要讲什么。之前我想了一个题材，我不是北京人，但说着一口北京话，也有北京户口，也有房有车有工作，但总觉得自己不是北京人，我原来特别想做这个。但我后来发现，从国家领导到打工的，都不是北京人，到底讲哪一个啊，有点弄不好了。
还是没机会吧，我可能要停一停，去想想要说点什么，我也不想迎合大众，对于宣传啊、票房啊，一大堆东西等着你了。那我索性不如自己拿一个DV，丢到网上去得了。
新浪娱乐：你可以做一个特别小成本的电影啊。
秦海璐：谁能说拍部电影就赚钱啊，电影赚钱多难的事儿啊，不到十分一的电影赚钱，这个行业多可怜啊。
新浪娱乐：为什么还有那么多人做这个啊？
秦海璐：有真心喜欢的，也有所谓盲目崇拜的，更有愿意投身于浮华世界的，没办法，两回事儿。
王玉年/文 TUNGSTAR、郑福德/图
(责编： zen)
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