策划：纵横江湖三十年之徐克武侠风貌(1)
平地烽烟，一片血腥味；瞬息生死，转眼要分离。——《蝶变》
虽是初出茅庐，三十年后的《蝶变》却仍因徐克而显得不同凡响，甚至石破天惊。
那个时代，徐克眼中的江湖是残酷、混乱而诡异的。故，《蝶变》展现的“武林新纪”景象，若非寸草不生的无边荒漠，便是苍凉破败的巨大城堡与阴森迷离的地下石洞，生存在此景象下的各色侠士，同样尔虞我诈、互相残杀，因此片中只要有人出现之处，便是不间断的暗杀、阴谋与血战，直至同归于尽方告收场。
《蝶变》最复杂的并非人物关系，而是众角色在人性上的阴暗层面：沈家堡主沈青本邀武林中人赴堡内追查蝴蝶杀人奇事，却暗中布下阴谋将之一网打尽；十色旗主田风表面受邀助查奇事，但同样心怀私欲，而“天雷三相”处心积虑企图将“田字号”消灭，却落入本是沈青——实为第四相的余真圈套，结果三人大战后全部丧命，连带本为超时代发明的“天雷连珠火枪”也长埋地底，只有一个不会武功的落魄书生方红叶得以存活…
多年后，《蝶变》曾被法国影评界称为“混乱三部曲”之首，其“混乱”之意，正在于徐克借武侠讲述了一个关于人性从混乱失控到彻底泯灭的故事之余，更大胆批判在人性的反动下，致使无数或有机会传世的科技文明惨遭扼杀，因此《蝶变》不仅是创意之作，更是徐克编织人性复杂面目的野心尝试。
《蜀山》剧照说就说降魔伏妖、守正避邪、普救天下，实质是一盘散沙，如果我们再学他们，非但不能救他们，也无法救自己。——《蜀山》
徐克的江湖从未出现“太平盛世”之景象，《蜀山》亦不例外，而作为江湖中最核心的人，也必须活在乱世之下，在一盘散沙中寻觅超凡脱俗的侠义。
因此，《蜀山》开场便是不同颜色的军队互相厮杀，厌倦战场的主角往往没机会停歇便要再次开战，连胖子小兵也不免感慨：“现在天下大乱，就因为国不为民民不属国！”一语道破人间沉溺争名夺利的实情；然而，人间虽兵荒马乱，天外亦有邪魔作祟，血魔出窍非但让正派主角们饱受侵害，连奇僧名道亦险些不敌，如此景象，招致正邪难辨实非意外！
《蜀山》同样寄托徐克对人性的看法，认为人之所以在人间自相残杀，在仙界又难敌血魔，罪魁祸首在于不愿团结，互相阻滞，反之，若人们愿意齐心协力，则必将会有奇迹出现，故影片高潮狄明奇与一真和尚千辛万苦将紫青双剑合并后，方才制服被血魔附身的丁引——事实上，这亦是徐克将武侠片主旨由个人仇怨演变至人间大义的挑战。
其实人的感情，比什么武功都要厉害。——《笑傲江湖》
说到真正为“徐氏武侠”挂起长期招牌的代表作，终究要从《笑傲江湖》谈起，毕竟经此一役，徐克眼里的武侠世界才有了成熟的形象与理念。
《笑傲江湖》的人物关系同样复杂多变：本为令狐冲最敬重的师傅岳不群，竟是道貌岸然的阴险小人，也是他的最大敌人；而东厂太监古金福命千户欧阳全及收买的左冷禅抢回遭盗窃的《葵花宝典》除为私欲使然，欧左两人亦在追查中互相争功，欧更假扮林平之混入华山派，而武功高强的岳不群则为抢夺秘籍与古今福武斗…。无处不充满人性的虚假与丑恶，对于想来爱以对白言志的徐克，此番自然不忘借风清扬之口总结——“江湖派别，满口道理，只不过是一场权力游戏。”
值得一提的是，徐克明显不愿将《笑傲江湖》的复杂关系脸谱化，故片中本在身份上是不两立的曲洋与刘正风便互结为莫逆之交，更合奏一曲《沧海一声笑》，结局即使死亦要死在一起，由此跳脱了武侠片“道不同不相为谋”的陈套，上升至更超然的境界，由此反映出徐克的武侠人物在性情上永远独树一帜！
《黄飞鸿》剧照我们不只要练武强身，以抗外敌，更重要的是广开言路，治武合一，那才是国富民强之道——《黄飞鸿》
徐克打造的“一代宗师”黄飞鸿，非但成就武侠片的另一经典，更堪称历来遭遇最复杂的侠士人物！
在关德兴的年代，黄飞鸿始终跳脱不了锄强扶弱、为民出头的乡土武者，但经徐克翻新后，黄飞鸿非但走出佛山，更时刻与中国近代历史变迁紧密关联——从《壮志凌云》的贩洋华工血泪史，到《男儿当自强》的孙中山与白莲教，再到《狮王争霸》俄国列强企图刺杀李鸿章，继而变为《王者之风》八国联军入侵，最终发展至《龙城歼霸》大战海盗张保仔及《西域雄狮》远征旧金山挫败西部枪手，他无时无刻不在见证大时代的冲击。
换言之，黄飞鸿忧国忧民的言行举止，正是徐克借史言志、借古讽今的缩影。若说第一集里黄飞鸿“如果真有金山的话，洋人的船为什么都停在我们的港口？或许我们现在已经站在金山上了”的一番叹息只是有感而发，则经历第二集的省城到第三集的京城，黄飞鸿已敢于当面对李鸿章言：“我们赢了一面金牌，却输了整个江山！”
正因徐克大胆赋予黄飞鸿新的面貌，观众也得以领会到百年前一个心系家国的壮年武者对国家前途命运的思考与抉择，更何况徐克眼中的黄飞鸿既非只懂“仁者无敌”的乡土武师，亦非全然投身救国大势的革命先锋，反而是夹杂于东西方文化冲击下的智者，在“进步”与“落后”的交叉点上，他毅然决心支持革命理想，并逐步在这条道路上越走越远，在此期间经历的迷惘、彷徨与不知所措，亦是黄飞鸿在形象性格上得以复杂深刻的原因。
可见，有徐克倾力在先，黄飞鸿才得以作为武侠片无可取代的武学名家，在银幕上传颂至今。
《新龙门客栈》戏如人生，人生如戏，只要找对了角色，何妨一直演下去？——《新龙门客栈》
1992年，随着《黄飞鸿》、《东方不败》等片大受欢迎，香港影坛也迎来一阵短暂的武侠热潮，而该时期的最佳代表，自然首推徐克主创的《新龙门客栈》。
有胡金铨珠玉在前，《新龙门客栈》在人物性格上自非简单平直，而是各有发展，各有枝节：周淮安与邱莫言仍是挽救忠臣后人的义侠，但他们的爱情却遇风骚的黑店老板娘金镶玉介入，非但形成一段饶有趣味的三角关系，剁人做包子的金镶玉更非奸诈恶人，反而颇有侠义；另一方面，非但有三个东厂太监假扮商人入住客栈追查义侠，大反派曹少钦更是幕后主使，随时会将主角一网打尽，从而令全片的正邪对峙发展扑朔迷离起来，共同营造并推进了复杂多变的人物关系。
此外，《新龙门客栈》的其他配角亦体现出徐克对武侠人物的精准塑造，尤其是店小二刁不遇，看似毫不起眼，实质刀法入神，非但在高潮大战时将曹少钦的手脚砍得骨肉分离，更在关键时刻留在老板娘身边，几乎较其他武侠人物更富侠义，这正是徐克武侠的精髓所在，在交织纠缠的人物关系下，总有一些别开生面的特异角色为观众带来惊喜。
(责编： 子时)
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