草根评《小偷家族》情感细腻 温情感人

电影《小偷家族》

　　新浪娱乐讯 7月31日，小浪带领团员们到北京万达影城CBD店提前观看了这部由是枝裕和执导，中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演的家庭犯罪电影《小偷家族》，该片获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。观影结束后，大家对本片给出了9分的综合评分，以下为参加本期活动的团员观后感汇总：

　　#新浪观影团#[NO.1255团员SHOW]   活动影城：北京万达影城CBD店

　　@陌陌神的孩子   10分

　　感谢新浪观影团让我有幸在首映礼就看到这部期待已久的电影，没有看到导演，但是看到了可爱的佐佐木美雪和中川雅也，也是满足了。就像这部电影宣传的一样，我们什么都没有，只有爱。是啊，因为爱信代收留了由里，因为爱她们能生活在一起，因为爱信代一个人扛下了所有罪。整部戏看下来，导演总能捕捉到人性的美好。喜欢电影里说的羁绊，我们都是缘分选择了彼此，在海边玩耍的时候，大家是幸福快乐的。奶奶爱钱，但我觉得也爱她们，她说谢谢你们的时候让人难受。还有在看烟花的时候，一家人排好座位仰着头，之后场景看到了除小偷家族其他家都是黑的，那一刻我觉得是不一样的，她们过得很艰难可也幸福。喜欢祥太的表演，超赞，小小年纪了不得。映后发布会，才知道小演员是没有剧本的，可想而知小演员的表演太到位。整个剧组的戏都很好，每个演员真的很厉害。这部电影是很孤独又很温馨的电影，可以静下心来去影院看看导演是枝裕和的戏，值票价。伴手礼超级喜欢。#电影小偷家族#  吹爆演员城桧吏（祥太的扮演者） 七月的最后一天，特别满足，小偷家族大卖。

　　@paranoia-x     10分

　　奶奶坐在沙滩上，看着他们，用唇语说了“谢谢，谢谢你们。”，再后来，奶奶的去世。一瞬间，自己的情绪全部出来，眼泪止不住。最近经历的一些事，让我不敢触碰死亡这个话题。安藤樱在女警的询问下，情绪一点点崩塌，泪流不止，那个镜头真的太抓人心了。最后她把祥太的身世之谜告诉了他。或许，这对她太说，是解脱，也是对祥太另一种爱的表现吧。他们背靠背躺着，“爸爸”不甘心变成了“叔叔”，一路追着公交车奔跑，而祥太在车子开出去了很久，才默默的看向窗外，叫了一声“爸爸”。是爱将六个几乎没有血缘的人维系在一起，用爱相互包容照顾着彼此。Ps：片子中出现橘子，突然想到了药神里的吕受益，果然，电影结束后，王传君的出现很神奇。

　　@美江riena    10分

　　感谢新浪，让我在这个水逆的七月有了最好的收尾。也可以说对这部电影真是‘执念够深，终会成真’。来参加首映会啦。电影果然还是一如既往的贴着‘是枝裕和’的标签，黑暗又明媚，残忍又温馨。家人到底是有血缘关系的好还是自己选择的好呢。母亲是只要生下孩子就可以被称为母亲，还是要真正尽到一个母亲的责任才能被称作母亲呢。对于平常人来说够不成问题的问题，把这一家六口凑到了一起。安藤樱真是我的女神，无论演什么都能抓住我的心。她一哭就直戳我泪点。陪着玲烧掉过去、在审讯中默默流泪，没有台词却全都是戏。人生虽然确实不那么美好，但是温暖地活下去，还是会有好事发生的。玲还在阳台上等着爸爸妈妈姐姐哥哥来接她呢。八月再见。一定要去电影院见见这家人呀。 

　　@爱健身的KAKA    10分

　　非常荣幸能有机会观看小偷家族的首映礼，之前就心心念念的影片，是枝裕和的这部作品就像一篇散文，带有浓厚的日式色彩。这一次，三观在强烈的人物羁绊面前显得一点都不重要了，温暖中充斥着残酷，那些说不出口的话，就像影片中的烟花一样，最终被忘却。 

　　@KILLER_kun    10分

　　“我们什么都没有，只有爱。”感谢新浪能给我一个机会看小偷家族的点映与见面会，里面关于人性一丝不露的全都透露出来。影片像我们讲述了一个复杂家庭纯粹的爱，家里仿佛仍是90年代的样子，冰箱上的油渍，交换着穿的鞋子，甚至父亲要带着孩子去商场偷东西。然而有一次祥太带着妹妹偷东西时，店里的老板塞给他们两个竹蜻蜓，指着妹妹说“以后不要做这种事情了。” 

　　@怪梦电影队张师傅   10分

　　海、烟火、小屋、弃儿、失败父亲、某种食物、树木希林，诸多经典元素的重现，换别的人拍很容易成炒旧饭，但在是枝裕和这里就是集大成。真正的高手正是如此，看似如常、毫不费力，实则已腾云破雾。除了成精般的细腻，比以往的温情多了份残酷，又比以往的残酷多了份幽默，安藤樱让电影突破了五星和十分。

　　@大大大大大沈子     9分

　　一如既往地细致，很多地方仅仅多一句台词，一个举动，不仅拉近了跟观众的距离，让大家感觉这就是我们的记忆，更拉开了跟其他导演的差别。最打动我的是警察问安藤樱，那些收养的小孩都怎么称呼她的时候，这是一个何其残忍的问题。两个小演员也很棒，哥哥冷中带热，妹妹遭遇虐待却充满爱和希望。请一定要大麦！以后我还要在电影院看是枝裕和！ 

　　@LuckyYX儿     9分

　　是枝裕和说‘我把近十年思考过的问题，都拍进了这部电影。’虽然对是枝裕和的了解是从《步履不停》这本书开始，但是好朋友极力推荐的。虽然认识他以来的第一本书还没有看完就看了小偷家族，但是增加了我读原著以及看其他影视作品的动力。说到电影本身，虽然是小成本，但是选材是以亲情为主，侧面反映一些社会问题。是枝裕和用他最擅长的手法，在细致入微地描述日常家庭生活的同时，反映了深刻的社会问题。这里面的“一家六口”没有血缘关系，互不相识，不是亲人胜似亲人。电影从一个寒冷冬夜里，夫妇俩在角落发现了一个冻得瑟瑟发抖的小女孩开始，一家人本来是想把女孩送回家，但是发现女孩家庭并不幸福时，又把她带回去艾米抚养起来。影片中有几幕场景，让人再三回味。一幕是全家人去海边玩耍，奶奶坐在岸边，看着孩子们在海里玩耍，用口型说出“谢谢你们了”。是啊，不是亲人，却胜似亲人。还有一幕，在经历过“滚雪球”那一夜后，祥太与柴田治分别，但祥太从始至终都没有喊出“爸爸”这个称谓，虽然在心里早已默认，但叫出口却依然很难。直到祥太上了公交车，看着在车后拼命奔跑的柴田治，他才终于用口型叫了声“爸爸”。这一刻，让人泪目。

　　@左撇子林先生     7分

　　1、乌托邦式的伪命题寓言故事，以两极化的夸张反应了社会底层人群的挣扎状态，看起来是在呼吁社会，其实并不写实。2、影片主旨在强调这是一无所有唯有爱的一家人，但前提别忘了，他们是小偷，一家族小偷，他们虽然生活在底层，但他们有着各自的工作，在这个基础上还去偷，那就是切切实实的偷，这种犯罪不能被爱包裹。3、影片从由里进入这个其乐融融的家庭开始，一步步简单明了地交代每个角色的来源背景，以及如何走到一起，这一点非常厉害，省去了很多篇幅。4、整体节奏上，一直不痛不痒，是日本电影的管用套路，在情感的潜移默化中影响观众的情绪，当然，碰上我这种情绪没那么丰富的，可能就不怎么喜欢了。5、祥太的顿悟来的太突然，导致警察出现后，影片出现了断裂式的衔接，加上偏文艺的风格，说服力变得没那么高。6、影片结尾面对审问时，饰演妈妈的安藤樱演技绝对炸裂了，自言自语中的怀疑，自问自答式情感，将一个特殊的母亲形象内心的纠结用不甘的泪水涌现出来，高级。7、由里说，奶奶去天堂了。祥太回，那就忘了他吧。我觉得这是全片最棒的台词了，不需要解释。8、柴田一直希望自己能被认可当爸爸，但祥太从来没有说出口，最后住的那一晚虽然将这份父子情推向了结局，但祥太在校车里低低说的那一句“爸爸”，我认为是最大的败笔。9、大女儿亚纪的信息交代极少，为什么离家出走，最后回到“家”里又因为什么？给出的想象空间太大，不知道是不是因为删减的原因，当然我说的不只是尺度戏份。10、对得奖影片的感冒度一直不高，也可能因为期待越高，失望越大，不过由里本人真的太可爱了！

　　@活力michael_007     8分

　　是枝裕和的小偷家族，终于在国内开始上映了，CBD新片发布会阵容强大，连票房黑马《我不是药神》都来助阵，各大导演及影评人，媒体悉数到位。导演管虎的一段话让我感触颇深，大意为这部片子因顶着戛纳金棕榈大奖的帽子，才使得观众能安静的坐到现在观看影片。的确如此，如若不是这场阵容强大的媒体会，如若不是如此大奖的影片，或许许多人已经中途离场了。这部影片含蕴而内敛，没有表现出多么残酷，我们却感受到了浸入骨髓的痛意，没有表现多少温情，我们却感受到了涓涓细流的温暖，没有表现特别的痛苦或喜悦，我们却感受到了那一阵猛似一阵袭来的喜怒哀乐，再或者，一再的细思之后，所有的感觉却又扑面而来，招架不住。无形胜有形，无招胜有招，这才是大师的真正魅力。影片中的奶奶让我想起许多回忆，小时候裹着小脚的姥姥，迈着细碎的步子，顶着盆子到河边洗衣服的样子，就这样的神态安祥，却也唠唠叨叨，喜欢听她讲她年轻时的故事，讲掖县城里杀人砍头时的场景，讲日本鬼子进村时全村逃亡的情景，还讲戏里边宝钗黛玉，也讲家族里的家长里短。有老人在，就是觉得安心，觉得有老人在，有他们的唠叨叮咛，才是接地气的生活，城市里的人啊，如果每天回家能和老人呆一块，摘摘菜，聊聊家常，或许身心会更加健康吧。我不是特别的喜欢这部作品，就因为太过含蓄，含蓄到无物，含蓄到我至今也没怎么理清这个故事的来龙去脉，却也并不想费心力去理清，就好象身边某某的故事，你把原委因由搞的明明白白，又能怎样？我记得日本的《深夜食堂》那部片子，也含蓄，但在某个点，例如母亲隔窗遥望经年未见的儿子，多年的来回奔波只求那单方面的一厢情愿时的场景，觉得是那样的让人心酸落泪。而这部影片，似乎都没达到一个点，情感没有突出的表达出来。我也喜欢当年那部励志的《阿信》，也就不久之前的2013年左右，还从网上找下来看，一集一集的，熟悉的音乐，配音，那时租来的房子，那时还是地摊买的大屁股的电视，猛的一瞬，就好象回到了许许多多年前！

　　@希望就在前方125     6分

　　冲着戛纳金棕榈奖的，见到主演爸爸和女儿，爸爸本人和电影中黑瘦老的形象截然不同更加文艺范儿很白也更年轻。百度了一下没想到这么有才华。女儿太可爱了能坚持把这么长的映后采访做完很棒。最近看了几部日本电影这部感觉没有生存家族好，当然题材不同可能会说没有可比性但我认为一部好的电影是看过后有所思所想。这部看完没有太多想法可能日本人的叙事方式文化背景有很大差异有些地方确实理解不了，需要二刷比如为什么亚纪会到奶奶家她自己的家明明过得很富裕生活本应该无忧无虑为什么要挤到破旧拥挤的小破屋。小女儿是被父母虐待的吗？爸爸妈妈是怎么来到奶奶家的？妈妈和爸爸一起杀了妈妈的前夫然后投奔到奶奶家的？这几处没看明白。虽然这没有血缘的一家人比有血缘关系的某些家庭更有亲情和爱一起去海边很温暖但是偷盗是不可能被原谅和允许的所以小男孩因为爷爷的话选择暴露自己选择回到正常生活中去吧？那么回到正常社会中去儿子女儿又感受不到爱，感觉很矛盾。需要二刷再去求证一下没看懂的地方。 

　　@转角有毛线你怎么还没遇到我   10分

　　感谢新浪观影团，有幸参加了《小偷家族》全国首映礼。正如在现场时，管虎导演所说，如果没有金棕榈的光环，可能真的很难耐着性子看下去。但是如果你能看下去，应该不会失望，友里下面牙齿掉了，柴田祥太把牙齿扔到屋顶的那一幕，让我想起了小时候，下牙齿掉落，爸爸把牙齿扔到屋顶的那一幕。。。柴田亚纪好美，我也想枕腿和抱抱。。。作为独生子女一代，那种家族式生活出现在我人生印迹里很多了，已经习惯了小单元家庭和一个人生活，电影那种生活好像只能在电影或想象中出现了。。。佐佐木美结太可爱了，照片拍了太多[捂脸]。（影片没正式公映，就不剧透太多了）

　　@叶落深秋之北    9分

　　感谢新浪观影团抽中观看小偷家族首映礼！电影给四星半，非常棒！是枝裕和在平实中淡淡的叙述，却让人感到深深的孤独和爱。电影里的这个家庭彼此之间毫无血缘关系，和谐的关系仿佛可以被轻易打破。哥哥被抓住一家人忙着逃跑，奶奶猝死却隐瞒消息还冒领养老金……可面对真相，他们却又被浓浓的感情羁绊着，哥哥未叫出口的爸爸，小女孩仍然记得的游戏，铁窗背后“妈妈”告诉哥哥亲身父母的消息……电影的最后戛然而止，就仿佛我们每个人的人生，那么害怕孤独，那么渴望温暖。我们看到了一点希望，就想拼命抓住，人与人之间的关系多么奇妙，然而现实就像炫丽的烟花，有些人可能连目睹绚烂的机会都没有，只能听着声音想象，何其悲哀？ 

　　@上国下人    8分

　　这是一部有着小津安二郎式温和的镜头却讲述着近似于今村昌平式残酷的电影，也是是枝裕和一贯喜欢的破碎家庭主题。这一次，在不完整家庭上他走得更远，祖孙三代6个人完全没有血缘关系，但是这种完全重组的家庭，却有着更多的爱（对比线索：由里遭受亲生父母虐待），这里每个人都是其他人选择的家人，剧中信代说，选择的关系才最牢靠，也发出了“生下孩子就是父母吗”的质问。影片从被捡来收留的小女孩由里开始进入这个特殊的家庭，一开始给人印象除了由里其他人还是常规的一家，渐渐地在不经意间的对话一句两句地暗示他们的相互关系，把血缘家庭的外衣慢慢剥开，但永不急于让观众看到全貌，很克制地留着悬念，直到最后被审讯时一组镜头让真相直冲到观众面前。审讯在不同空间平行剪切完成，每一个简短的审讯镜头背后都是一个不同的案件和一个人复杂的过去，而导演无意明说每个人如何进入这个无血缘的大家庭，隐而不发，只给我们冰山一角。但我们明确知道他们必经历了伤痛，和被捡回的小女孩由里有着也许外表不同但心路相似的故事。正是这样的经历，让他们紧密联系在一起。面对审讯，无论是大人还是小孩，都为彼此保守着秘密，保护着自己的“家人”，这种胜过血缘关系的感情，像刺猬蜷缩一般的底层乌托邦。之所以说底层乌托邦，因为这一家人都是社会边缘人，建筑工地临时工、色情业从业者、洗衣店女工，都是低微的工作，却还是无法完全解决生计问题，于是还得依靠奶奶的养老金和偷盗来补充，这就是题目所谓“小偷家族”。他们一无所有，只有彼此相爱；但也许也正因为他们一无所有，才能达成彼此相爱的乌托邦。偷盗在这里不只是生存手段，更是感情联系，爸爸与兄妹俩、兄妹俩之间的关系在几次偷窃中发展加深。最后爸爸也感叹为什么教小孩偷窃，因为除了这个他也没别的什么可以教的（片中他说过自己不懂英文，语文更不行），穷人的无奈和心酸在淡淡的一句中发酵。片中爸爸和亚纪对话提出了关于家庭联系的设问，人为什么在一起？爸爸说跟信代靠心而不是性，亚纪说一般人是因为钱。片子后面其实在回答这个设问，这一家没有血缘的人为什么在一起？不能说完全没有性的因素，那段情不自禁地做爱（大陆版只留了开头结尾中间被删了）就是说明；也不能说完全没有钱的因素，在这个贫穷的地方钱还是避免不了的话题，甚至奶奶死后想到的是没有钱火葬所以私自埋在院里，然后到处找奶奶的私房钱等等。但是，最重要的当然还是心，奶奶临终前跟大家去海边，默默地说“谢谢你们了”，祥太最后在车上默默地叫出那一直无法叫出口的“爸爸”（这种父子关系在是枝裕和的作品中一再出现，跟是枝裕和本人与父亲的关系有关，是枝裕和小时候父亲不在日本，父子之间隔阂很多，直到中年是枝做出了和解），则是对这一点的回答。不过，乌托邦毕竟是乌托邦，终会有破碎的一天，这种让人泪目的温情是一方面，而审讯员对信代所说的和孩子们爱只问了一句：“孩子们如何称呼你的”。这个问题让信代泪水决堤，泪目了剧中人也泪目了观众。总地来说，这是是枝裕和总结性地片子，有很多之前片子的影子，是他十年来影片元素的集合。无比温暖，同时又无比悲凉；无比亲密，同时又无比孤独。片子很能打动人，剧本的细节呼应非常巧妙，但是在力度上、以及技巧上，个人觉得并不是最好的是枝裕和，和他早年去戛纳的片子比，我更喜欢那时候的是枝。

　　@霍尓的移动城堡    9分

　　你的手上有和我一样的伤疤，以后我们就是母女了哦，虽然烫伤很痛，但是伤痕下的疼痛是连系我们的羁绊。小小的院子，看不见的烟火，但是奶奶的回忆就像是电视机一样，放在了我们五个人的脑海里，感觉只有声音的烟花好像更美丽啊。有声无相的烟花，无声有相的爱，解不开的羁绊，断不了的思念。没有人的名字是真实的，但是心底的愿望是一致的。日系演员的表演，依旧不动声色的精彩，让人无意识的被感染，不知觉的红眼眶，用平凡不加修饰的脸庞，作出最平易近人的生活表演。影像很是枝裕和，故事很温暖人心。是枝裕和用他温情的耐心等到了金棕榈，华语电影在哪里等一个诚实耐心的“是枝裕和”？ 

　　@エンジニア    未评分

　　非常感谢@新浪观影团 的首映观影机会！见到了一直想见的Lily Franky先生和超级大女优范儿的佐々木みゆ妹妹！算一下昨天是三刷“小偷家族”，第一次看国内院线公映版。电影非常是枝导演的个人风格，故事前半是柴田一家人琐碎的生活小事，有点儿散但随着小妹妹被父亲和儿子拎回家之后展开故事后半，这种琐碎的日常生活渐渐失去这个家庭应有的秩序。几乎看不出柴田一家人是演出来的，映后见面会加上以前看过的主创采访，导演要求演员都素颜上镜表演，某些情节感觉像看纪录片。其实一直都开玩笑说是枝导演是不是每次写剧本都写成纪录片式的？挑演员来试镜对演员的理解力、表演的真实感要求非常高，力求真实的还原日常。“万引き”的意思不仅仅是偷，更有顺手牵羊的意思，日文的“家族”是“家人”。影片快结束时“父亲”和“儿子”的对话，正呼应了影片题名。这一家人都没有血缘关系，机缘巧合组成了一个“家庭”。是枝以一贯的强烈个人风格又拍了一部社会派的电影，大城市居于小小一隅一家人发生的故事折射出种种社会问题，虽然结尾的对话和镜头大概算得上是温和，但这个电影后劲非常大，看第一遍的时候走出放映厅怅然，上了电车才觉得非常致郁，并不是纯温馨向的日式文艺片。能够有机会在国内院线看得到当年最新出炉的戛纳金棕榈奖影片，非常难得，也希望会有很多观众趁着热乎劲儿走进影院看这部电影，更希望以后能有更多的机会在国内院线尽早看得到各路佳片。

　　@李解万衰    10分

　　是枝裕和导演的片子看得不是很全，也不是很成系统，除了《第三度嫌疑人》外，大多是看似平静的家常里短，当然也有一些戏剧性很重的前提，但即使如此，也是处理得云淡风轻。很多评论说是枝裕和导演是小津安二郎电影风格的延续，当然这也是一眼就能看出来的，而且近一二十年来的日本导演，风格上面是越来越保守，甚至是平庸，而从细节中生发出微言大义的风格，也是普及性的，而是枝裕和在其中，可能是风格更鲜明一些，而且在国际上不时露脸。但他本人对于自己受小津安二郎导演的影响，是否认的，不知这是出于什么样的心理。他只承认自己早期受侯孝贤导演的影响不浅，可能还是距离产生美吧。这部《小偷家族》有不少是枝裕和导演之前作品的影子与常见元素，甚至有人开玩笑说，这是是枝宇宙。从片名来理解的话，会容易产生误解，因为一般望文生义，会觉得这是个小型的以偷东西发家的黑帮故事，或者是一帮贼因为什么原因而临时组成一个家庭，再不然，至少应该是像〈少年赌神〉那样的故事。但实际上并不是这样，这只是一帮不同年纪的社会边缘人，自发组成家庭，相互取暖的故事，家庭自然是导演最大的关键词，为了用不同方式组成一个家庭，导演可谓是无所不用其极。如果这故事是由美国人来拍的话，一定会用不小的篇幅讲述这些人是怎么阴差阳错的组成一个家庭的。但这个前史在本片中是被忽视的，最多也是一些小线索的透露，是枝导演不关心这个，可能对于他来说，讲这些是匠气，也不是他电影的关键。于是我们看到的就是一个破碎却又完整的异类家庭，从边缘，极端中感受本来应该是最普通与正常的天伦之乐。从这个意义上来说，这部电影与导演之前的作品都有不少区别，更注意原始概念的生成，至于这个概念本身成立所需要的铺垫与配合，则并不重要，可能这种“先锋”或古怪，才是它能得金棕榈奖的一大原因，毕竟这不是另一部《霸王别姬》式的电影。

　　@名侦探夏啵     9分

　　异常炎热的北京之夏，等了近3个月的《小偷家族》终于要登陆内地院线。谢谢@新浪观影团 @电影小偷家族 ！对于一直喜欢日影，却苦于无法在大银幕观看的我来说，近一年陆续引进的日本电影，足以让人欣喜。《小偷家族》因为获得“第71届戛纳电影节主竞赛单元·最佳影片金棕榈大奖”，而获得了更多内地影迷的关注。6个没有血缘关系的人，因为各种原因（在最后半小时会陆续揭晓）住在了同一屋檐下。习惯了日剧中简洁到让人“犯强迫症”的整洁民居，极为难得地看到了如斯般脏乱差的住家，可以在饭桌边剪脚趾甲，满墙悬挂着衣服，泡澡的浴池泥迹斑斑……然而随着剧情的推进，这个奇怪家庭的成员却让人渐渐喜爱起来。原本对偷窃深恶痛绝的我们，开始喜欢起丑丑的男主人、并不漂亮的女主人、行为放任的奶奶、做援交妹的小妹、不上学的儿子、被偷来的女儿……真的是奇妙的感受啊！作为日本独立电影的优秀代表，以及多次的国际电影节获奖、提名经历，是枝裕和被许多国内的电影人所追捧。他在影片中渗透的社会关怀、人文主义，令每一个缓缓讲述的故事，都显得细腻而深刻。若在一年多之前，我会认为能够接受日影节奏的观众少之又少。而今，随着电影市场的成熟，观众的品味提升迅速，更加看重故事的内核与影片的品质。《小偷家族》未必是所有人的菜，但是却能让一些人在观后触动内心。生活给了我们许多无奈，甚至影片的结局，你看到的也是无奈……然而，却有人在给予“爱”，这就是黑暗中的光芒，足以。

　　@猫性使然2-0    9分

　　同样是个人风格十分强烈的导演，是枝裕和的温和文艺派显然比姜文的华丽豪迈派更能抓住观影人的心。从步履不停到小偷家族，夏天的蝉鸣、明媚的日光和葱郁的绿叶，慢悠悠笑眯眯的老人，还有孩子干净的眼神，简简单单的意向，慢吞吞的节奏，却描绘出了无与伦比的幸福。虽有遗憾和辛苦，但在这样和气的家族里一起成长、慢慢老去，是多少都市匆忙人梦寐以求的生活啊。身为局外人的我一直忍不住想，如果能一直这样下去，该有多好。可是爱啊，远比表面的幸福来得更加深沉。“谢谢你们啊。”年迈的她望着远方快乐的孩子们，悄悄的笑了，然后永远的离开。“喜欢你的人怎么会打你呢？会像我这样，紧紧的抱着你啊。”说完，她忍不住自己掉下眼泪。“以后，爸爸要做回你的叔叔了。”他虽万般不舍，但却清楚的懂得，眼下放手才能成全，而成全是最高级的爱。“爸爸。”他走了，不肯当面讲出的话，却一定会埋在心里一辈子。这清苦的一家人都没有一丁点血缘关系，他们什么都没有，只有爱。温和从容，岁月静好，理想中的境界，劣迹斑斑的小偷家族却做到了。电影看完，整个人被一种难以名状的感动和巨大的伤感所环绕，久久不能自拔。但从影片的磁场中抽离出来，现实又变得明朗起来。但行好事，莫问前程吧，愿我们每一个人都能修行善良美好，人生不易，且行且珍惜呀。

　　@影音卫士   10分

　　今天到万达影城看了《小偷家族》的首映礼。首先被海报的温情所打动，恬静而美好的一家人。但电影却完全不是那么回事，一家毫无血缘关系的人生活在一处拥挤、破旧不堪的房子里，穿着宽大邋遢的衣服，生活的所有物资都是父子俩从超市偷来的。奶奶骗前夫的社保藏私房钱，大女儿做的是情色工作，母亲在洗衣店工作也经常偷拿衣服里遗落的财物。虽然他们的行为是偷窃，但一家人生活的却其乐融融，互相依存。自从他们“偷”来了一个的小女孩，命运发生了扭转。女孩也在耳濡目染中学会了偷盗，但小儿子正处于生长期，冥冥中发觉偷盗行为的不对，当小女孩去偷窃时，他故意暴露自己被抓，一家人被曝光，所有丑陋行径受到社会舆论的批判，一家人被迫分离，但每个人心中已将对方当成亲人。看似荒诞离奇的故事却温情满满，这可能也是获得戛纳最佳影片的理由。日本人很喜欢从一些病态、边缘人的角度挖掘人性的善，从而抨击大众的冷酷。这也是《小偷家族》的主题。影片没有强情节，全是细节的处理。偷东西的情节也不会渲染紧张，而是一种轻松诙谐的体现。奶奶和孙女睡在一起，两人的寒暄打闹勾起人们对往昔生活的怀念。包括他们“偷”小女孩也是因为女孩独自一人在家，他们处于同情把小女孩带在身边，以至于女孩不想再回到母亲身边。一家人在贫穷当中体悟着生活的美好，甚至默默为对方付出，这又是与盗窃相斥的珍贵品质。影片两处打动我的地方，也是相互辉映的地方是，奶奶已知自己将死，在沙滩上看着打闹嬉戏的“一家人”，张开嘴但无声地说了句“谢谢你们”；小儿子在与“父亲”分离时，他始终没有叫过爸爸，但在车上，他也无声地说了句“爸爸”。这两处真情流露，正是他们内心真实的体现，像极了我们对家人没说出口的爱。《小偷家族》在创作之处并没有很大的企图，以至于观众在看完电影并不觉得它有多重的分量，更像一部常规讲述温情的日式电影。有情感、有争议、批判。但正是因为这种独特的人物切入点，使得后劲十足。一部好的电影就是让人有足够的话题去探讨、去挖掘导演想要表达的东西。《小偷家族》正是如此。

　　@多摩川的咸鱼   10分

　　感谢新浪观影团给我第一次坐在电影院里看是枝导演作品的机会，还是不变的初心——朴实又能引发共鸣的生活画面，说不上复杂又顺理成章的故事情节，简单的小手势、汗水、雨声、喝完汽水之后的嗝、能听得见烟花的房间，能看得到海洋的玻璃球，都是独属是枝裕和的意象。最为浓烈的部分依然是鲜活的人物之间深深的羁绊——我们什么都没有，只有爱。8月3日，带上波子汽水去影院看是枝裕和吧！ 

　　@蓝门棉布帘    10分

　　期待了太久的电影，北影节没上映真的太遗憾——一如既往的是枝裕和风格，在这部里看到了太多导演之前作品的影子，《第三度嫌疑人》之后回到了常规路线，播完全片那种意犹未尽的感觉很强烈。影后演技真的太有感染力，对着镜头擦泪那部分牵动全场情绪。不过遗憾的是mayu那段终究还是删掉了。主创在现场真的很敬业，在毫无相关的人轮番登场时也保持着尊重的态度。希望昨天暴露出来的问题国内宣发能够得到教训和改正吧~anyway，结局不是传统大团圆剧本实在是太好了。

　　@杜超是超人    10分

　　观看了《小偷家族》全国首映礼~这是一部戛纳电影节金棕榈奖最佳影片奖获奖作品 是枝裕和导演出品 一部非常值得观看的作品。依然是 是枝裕和 的风格，演员们把细节演的淋漓尽致，影片反映了日本社会所发生的一些问题 值得深思，影片依旧很感人。不剧透，去影院支持票房吧~好评！ 

　　@梦菲MV    9分

　　观看《小偷家族》的过程前半场是温暖和满足，后半场是无奈和心酸，中间生出好多疑问和困惑。一向关注家庭题材的是枝裕和这次把目光聚焦于原生家庭的探讨，是逃避原生家庭的桎梏，在毫无血缘关系的环境中，自生自灭，连死去都悄无声息，“奶奶一直都不存在，我们一直都是五个人”，还是直面原生家庭的伤疤，哪怕以不光彩的方式存在着，毕竟也是一种存在，“你也是有案底的，现在只有我一个人被抓，我们这样算是赚了”！《小偷家族》里的人犹如那只尚未蜕壳的蝉，他们表面脱离了原生家庭的控制，在一派祥和的假象中生活，可当事情败露的时候，现实是如此残忍的刺痛了他们的双眼……《小偷家族》更像是一个关于家庭的寓言故事，片中有大量的留白，等着每个看它的人前去填充，这是导演的高明之处，也是片子的魅力所在。 

　　@大盘鸡_果酱不带我飞    10分

　　感谢新浪观影团给了这个机会、还特意给迟到的我出来送票，感谢组织、感谢团长！喜欢是枝导演的每一部片子。 这部片子从家庭的角度，去探讨个人问题，但最终是向大家提了关于社会的问题。看似极其卑微的六个边缘人物，各自有着不能说的秘密，这些在我们眼里的奇葩，却可以在一起幸福的生活。也向观众提出了，家庭究竟是血缘多一点、还是要爱多一点。亲情究竟是在幸福中体现、还是在患难中得到？这两者到底是私人问题、还是社会问题？这部片子值得二刷，希望可以在二刷中得到我自己想要的答案。最后感谢新浪观影团的办手礼，真的很走心了！感谢在这个蓝色的夏天，遇见你们^皿^P.S。：也感谢昨天的男主和妹妹，好帅、好可爱！ 

　　@蓝潇寄傲Benny    8分

　　金棕榈的光环和上影节展映票秒光，诚然推高了期待值，催泪效果倒没有坊间所传高过预期，值得去深思再刷。看似普通且完整的一家人，祖孙三代齐全，并不富裕，但其乐融融，温馨的背后却是深深的忧思和社会问题。原来并无血缘的边缘人因缘际会走到一起，彼此照应，仅靠奶奶的独居老人养老金和朝不保夕的打零工过活，偷窃是他们耐以生存的技能，彼此配合的默契，这种特殊的亲情，只是因为他们什么都没有，只有对彼此的爱，胜过血缘更强的连结，细腻的铺陈生活，刻画最真切的情感，能从中感受到爱意浓浓，并有些许羡慕。拼凑的家庭，但却能成为他们温暖的港湾。偷窃的行为无须去审判苛责，日常生活中有太多的是非并无定论，学会理解缝隙中的生活多不易，但影片并未可以强调描绘生活的苦涩艰难，家庭温馨爱满屋，不得己得来的幸福，那也只是生活中的那点灰。渐渐地深思，却发现慢慢懂得了它要传达的深切蕴意，值得二刷再品。

　　@bressnon    7分

　　日本国宝级大师是枝裕和导演的片好评无数，并在戛纳电影节获得金棕榈大奖，可看性应该不错，也比较期待。本片通过“一家人”看似平常却又非同寻常的生活状态和生活方式给观众们带来了一场即温馨感人又凄凉唏嘘的故事，片中的每一个人都充满故事，有着坎坷的经历，正是这些经历使得他们之间更加的团结更加的亲近，虽无血缘关系却比亲人还要亲，导演并没有刻意的说明每一个人的过往，而是随着故事的推进逐步的将每一位的身世慢慢揭开，也使得这种神秘感一直保持到最后才让人真正的了解他们之间复杂关系背后的真情实感。整部片节奏平缓，并没有一些大起大落的剧情，正是通过这样平和的氛围来展现这些平常人的生活状态恰到好处，平淡中透着艰辛和无奈，也是现实中人们生活状态的写照。