虽然《木乃伊2》(The Mummy Returns)上周被“梦工场”的动画大片《怪侠史瑞克》(Shrek)从其已连续蹲了两周的北美电影票房第一的冠军宝座上挑落马下，但别忘了，《木乃伊2》在首映周创下的7010万美元的票房佳绩，仅次于《失去的世界：朱罗纪公园》(The Lost World:Jurassic Park)于1997年创下的7210万美元的最高首映周票房，是电影史上第二个最好的首映周票房纪录。

　　《木乃伊2》只是好来坞有关古埃及的众多影片中的一部，尽管它取得了令人咂舌的票房，但却并不是此类影片中拍得最好的。古埃及对好来坞的吸引力主要集中在三个方面：透过摩西和约瑟夫与《圣经》的关系、埃及艳后克丽奥帕特拉的永恒魅力以及木乃伊之迷。

　　在上世纪初电影技术还刚刚发明不久的时候，古埃及文明便吸引了电影人的注意。名导D-W-格里非斯(D-W-Griffith)1913年执导的《Judith of Bethulia》可谓此类影片的开山之作。自考古学家霍华德-卡特(Howard Carter)1922年发现埃及法老图坦克哈门(Tutankhamen)的古墓之后，才真正出现了所谓的埃及学与空前的埃及热。1923年，赛萨尔-B-德梅尔(Cecil B. Demille)拍了第一部《十诫》(The Ten Commandments)，将埃及古代传奇与现代社会有机地结合在一起。1934年，德梅尔又拍了第一部《克丽奥帕特拉》。

　　古埃及的魅力吸引了自莎士比亚到萧伯纳等不同时代的伟大作家。描述金字塔与埃及神庙的最佳影片之一是1945年加布里尔-帕斯卡(Gabriel Pascal)根据萧伯纳的名剧《凯撒与克丽奥帕特拉》(Caesar and Cleopatra)执导的同名电影，并由克劳德-雷恩斯(Claude Rains)和费雯丽(Vivien Leigh)分别饰演男女主角。此片的故事主要发生在亚历山大，但1963年由伊丽莎白-泰勒(Elizabeth Taylor)与理查德-伯顿(Richard Burton)主演的史诗巨片《克丽奥帕特拉》(埃及艳后)则将故事延伸到了罗马。

　　1956年，德梅尔又拍了第二部《十诫》。这期间还有另外两部不太成功的埃及片：1954年迈克尔-科蒂兹(Michael Curtiz)据米卡-沃尔塔利(Mika Waltari)的畅销书执导的《埃及人》(The Egyptian)及1955年霍华德-霍克(Howard Hawk)执导的《法老的领地》(The Land of thePharaohs)。从这些作品里，人们可以了解到：为什么埃及能够那么吸引电影人。“梦工场”公司1998年的动画巨制《埃及王子》(The Prince of Egypt)则更是对这片充满阳光的国土及阴霾丛生的法老宫殿作了梦幻般的描述。

　　缠满布料、下葬几千年后仍然还能够辨别出死者模样的木乃伊对好来坞的迷惑力量甚至超过了克丽奥帕特拉和摩西王子。1932年，刚刚完成《弗兰肯斯坦》(Frankenstein)的勃里斯-卡洛夫(Boris Karloff)与德国电影摄影大师卡尔-弗伦德(Karl Freund)合作拍摄了首部《木乃伊》。这部篇幅虽短但却营造出了浓厚木乃伊意境的影片自此孕育出了一大批的木乃伊续集和重拍片。1999年的《木乃伊》及今年的《木乃伊2》仍是这一现象的持续。

　　木乃伊影片还有许许多多的变种，包括《木乃伊的血迹》(Blood From the Mummy’sTomb)和两部《我是少年木乃伊》(I Was a Teenage Mummy)，以及有些搞笑又有些蠢笨的《阿伯特和科斯特罗遭遇木乃伊》(Abbot and Costello Meet the Mummy)。(萧兮)

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