以出演怎样的角色来评判华人影星在好莱坞的地位，只是因素之一，更为重要的要看片酬标准。在工业化电影生产当中，生产力的劳动价值只有金钱的数额才最具说服力。好在现在的华人影星都摆脱了“打小工”的境遇，在好莱坞拿到了高额片酬。与之相对应的是，以华语片为主的“泛亚电影”阵营力量日渐强大，令人看到了电影的新气象。

　　“泛亚电影”最早是由美国影界中人提出的，专指亚洲区域性合拍电影。例如韩国与我国合拍的《武士》(章子怡主演)，以及香港地区和泰国合拍的《扬达拉》(有越南血统的钟丽缇主演)等。美国影界对“泛亚电影”还称“亚莱坞”——Pan Asian。如果说吴宇森、周润发等人是在为好莱坞服务，那么，“泛亚电影”的工作者们则是在对抗好莱坞，确切地说是对抗好莱坞电影文化。

　　现在“泛亚电影”的优秀作品已经不少，像《一一》(导演：台湾杨德昌)、《夏至》(导演：法籍越裔陈英雄)、《天堂的孩子》(导演：伊朗马基德.马基迪)。这些影片多是艺术片，大大区别于好莱坞的商业化影片，但是也有个别影片受好莱坞的影响，像徐克的新片《蜀山传》就是过于突出动作，而淡化了情节的“好莱坞影片”。

　　“泛亚电影”当中还有一种片子是与好莱坞对抗而又调和的。由冯小刚执导的《大腕》就是这样一部影片。该片由内地影视公司与好莱坞的哥伦比亚电影公司合拍，但是影片的艺术表现听由内地导演和演员们发挥。这类影片是不能简单归于内地通常所称的“合拍片”，或是“好莱坞影片”的，因为尽管它有好莱坞的投资，但影片本身跟好莱坞没有什么关系。因此，将其归入“泛亚电影”并不属于强拉硬拽。

　　长时期以来，各国想方设法抵制好莱坞电影文化侵蚀，但是除了个别国家取得成绩，大部分国家还是不同程度遭受到了美国文化的影响。“泛亚电影”其实是在人们共同抵制美国文化侵蚀当中不自觉间产生的合作现象。假以时日，也许它们会成为世界主流电影文化。(古卓)

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