到了年终总结的时候,才发现今年中国影片似乎处在一个“前有虎后有狼”的尴尬境地:2000年台湾导演李安缔造的《卧虎藏龙》的光彩还没有褪尽,支撑内地影坛的“第五代”导演们又来势汹汹地拉开了2002年全面复辟运动的序幕,惟独在跨入新世纪这个第一年,我们看到眼里的失望却很多:成龙、李连杰把中国功夫带到了好莱坞,却没能给我们在银幕上带来更多的精彩;张艺谋、徐克突破着自我,却在完全悖我的创作中失去了最本质的精彩;似乎只有冯小刚重新杀入贺岁江湖还能大旗不倒,却难免碰上“难以突破自我”的硬钉子……当我们还是习惯把对中国电影的希望单纯地寄托在明星大腕身上时,我们看到的失望好像越来越多。

　　如果换种思维,如果我们把2001年看作一个新的起点,如果我们把更多的新秀放在与大腕明星们相同的水平线来对视,我们就会看到一种新的希望:当越来越多抱着中国传统电影创作不撒手的电影导演不甘市场疲软的寂寞而下嫁“电视”时,当年凭借电视《北京人在纽约》打下天下的郑晓龙却靠一部带有浓烈“好莱坞”味道的《刮痧》刮开了观众的心扉;当一些大牌导演遭遇观众“下课”的呼喊时,俞钟、齐星、陆川这些小字辈导演们单靠他们的“处女作”就出尽了风头———《我的兄弟姐妹》赢来了票房,《押解的故事》捧得了金鸡,《寻枪》收获了希望,而还有更多的年轻导演在世界各大电影节上构建着亮点。

　　2001年中国的“入世”给国人带来了新的希望,也给中国电影带来了机遇———一次危机与希望并存的机遇。一方面,中国电影面临海外日益增多大片的侵扰,另一方面,中国电影在资金和人才上开始吸纳越来越多的国际元素,中国电影的一些“中流砥柱”在做着前行的表率,中国电影的那些新秀们在做着未来的努力,回顾2001年中国电影,如果我们用理智的眼光来思索,我们就会寻找到中国电影真正的希望。

　　●《幸福时光》:老谋子这次差点儿没让“江郎才尽”的吐沫星淹死。片子讲述的简单而无悬念的故事让人看不到一点儿往昔张艺谋深沉的风格,就连画面也失去了他一贯的考究与美感。相比较,开拍前老谋子整的沸沸扬扬的网上选秀似乎比影片更为精彩。尽管张艺谋忍痛向市场低头,重拍《幸福时光》的结局开了中国电影界“影片公映后回炉重拍”的先河,但最终他还是戴上了“票房毒药”的名号,而“幸福女孩”董洁显然也没有了巩俐阿姨和章子怡姐姐日后的风光。

　　●《刮痧》:导演郑晓龙独特的视角似乎总能在“海外华人”身上开花结果,当年《北京人在纽约》缔造了荧屏神话,去年第一次拍电影,《刮痧》就真正刮到了观众心坎上。看着银幕上那些操着洋文的中国面孔遭遇的绝望与尴尬,台下观众被中西文化差异的碰撞揪着心,片中的浓郁亲情更是对观众情感的堆积产生着强烈的催化作用。除了有看头的片子本身外,它在票房上单挑5部奥斯卡大片获得的全胜,更是让一直笼罩在“奥斯卡”阴影下的国产片抖了把精神。

　　●《我的兄弟姐妹》:从幸福童年、天伦之乐到飞来横祸、骨肉离散再到真情寻觅、亲人团聚,这部构思并不新奇的影片却靠着“手足情深”让所有走进影院的大人孩子“泪飞涕流”,成了10年来内地影坛罕见的“巨型重磅催泪弹”。没看过电影的人,都会认为该片是靠崔健、梁咏琪、姜武、夏雨这些明星组合的“一家大小”来撑门面,但看过电影的人都感慨,与那些非职业演员的孩子们质朴无瑕的感人表现比较,这些明星不过是一堆摆设。

　　●《大腕》:去年冯小刚撤出了贺岁市场,贺岁片的招牌就倒了。今年披金戴银的冯小刚带着美国大腕、香港美女、内地葛优再来贺岁。虽说他在银幕上操持的是“大腕的葬礼”,虽说他在以往的冯式喜剧中加了不少黑色幽默的洋锅底,但还是能让观众在咂摸出新滋味的同时体会到那份难得的恣意。

　　●《押解的故事》:画面上流动出的是三个男人在路上简单直白的经历,观众心里触摸到的是公安老李、小张和犯人于雷之间那种微妙的权力的流动,或许正是这种擦净人性回复自然状态的表现,该片作为非电影科班出身的齐星的处女作,却捧获数只“金鸡”,成了从电影节上杀出的一匹“黑马”。

　　●《谁说我不在乎》:当黄建新把触角再次放到小人物身上时,他黑色幽默的特色便再次凸现在银幕上。在《谁说我不在乎》中,孩子的视角、动漫的点缀,特别是冯巩、王志文、冯小刚等一干特色人物的登场,都让这部表现中年婚姻危机的片子少了份沉重而多了份轻松。如果说还有什么不尽如人意之处,那就是这部举着“中国首部暑期档影片”大旗的片子还没能做到像“贺岁片”一样在观众心中留下标志性的印记。

　　●《花样年华》:从2000年轰动世界影坛,到2001年内地开花,这部影片就像一阵让人无法阻挡的时尚旋风,席卷了都市男女灵魂深处最隐秘的感情。这是一部非议与赞同同样夺人耳目的影片,张曼玉、梁朝伟拿捏到位的情感表露,在不动声色中撩拨着观众们最敏感的神经,而灵动的音乐、诗意的画面,考究雅致的细节描述,这一切都让观众陶醉在王家卫营造的银色梦幻中。《花样年华》给影坛带来了强烈震动。

　　●《蜀山传》:本来徐克想在创下《新蜀山剑侠》经典的18年后重缔银幕神话,没想到,他诠释“新世纪武侠片新意象”的《蜀山传》最后却在票房上惨遭“滑铁卢”,这恐怕是让徐克和其拥趸始料不及的。什么导演的金招牌,什么郑伊健、张柏芝、古天乐、章子怡等一干璀璨明星的集体献媚,最终都无法弥补《蜀山传》在过分强调特效而忽略剧情上给观众带来的失望。

　　●《昨天》:这是一部远离了喧嚣和噱头、绝大部分角色由片中真实人物自己演出的电影,讲述了青年演员贾宏声由明星沦落为吸毒者,而后重新走上正道的真实经历,凭借这段痛苦往事的追忆,《昨天》成了本年度“最勇敢”的电影。

　　●《寻枪》:《寻枪》还未公映就引来一片叫好之声,据说是一部“融悬疑片、惊悚片、心理恐怖片为一体的、表现无奈的电影”———一个警察丢了他的枪,他要把它找回来,一段关于丢失与找寻的故事在一个陌生的边疆小镇拉开序幕。简单的人物与背景,映衬的是人性复杂的挣扎,靠着剧本本身的魅力,这部由导演新秀陆川自编自导的处女作,最终受到了国际明星姜文的青睐。尽管不少人认为姜文是该剧的亮点和未来票房的保障,但更多年轻人期望的是,《寻枪》以后,他们能在内地主流电影市场上看到更多有着独特艺术表达的影片。本报文艺专刊部评出，侯鑫辉撰文

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