解决当今电影创作的主要问题，是抛弃传统制作模式和观念的种种束缚。突破传统束缚的最有效方法，是为个人作者提供充分的写作空间。

　　既有作品中关于类的影像已经够多了，影像中的历史与现实大多由群体创造而成，个人总是缺席的存在。

　　呼唤个人影像时代，意味着向类告别，向群体影像时代告别——这不仅意味着个人可以自由写作，更意味着我们可以在影像中看到更多的个人。

　　当今中国正处于一个日新月异的变化过程中，独特的国情与历史文化传统使中国人的现实境遇既与前人不同，并且同一个人的境遇也在不断变化。也与其他许多国家的人不尽相同，甚至是在同一个国家里也不尽相同，并且同一个人的境遇也处在不断变化之中。时间留给人们的重要印象是——它将迅速转化为历史。这种生活体验为影视创作打造个人印记提供了最现实的土壤。旧事物、旧名词的消亡速率加快，新事物、新名词不断加速涌现，城市在不断拆迁，火车一次又一次的提速，流动人口在迅速的膨胀。个人写作成为历史备档的最重要步骤。

　　在这么一个驳杂纷繁、变幻莫测的社会中，如果没有个人，也将不再有历史，不再有艺术。

　　DV，为个人提供了便利的条件和广阔的影像写作空间——不仅专业人士可以借此尽情自己的任何狂野、冒险的想法，而且常人也可打破媒介对影像的长久垄断，从而拥有记录自己和他人日常生活的权利，甚至可以拍摄属于自己的“电影”。于是，2000年第七届北京大学生生电影节增设了“全国大学生录像短片竞赛”单元。

　　我们呼唤个人影像时代的来临，目的只有两个，一是看到越来越多的人创造突破范本、颠倒惯有模式的作品，从而使影像的可书写性大大提高；二是团结国内青年创作同仁，推动相互合作交流，为中国影视建立人才库，使之成为中国乃至亚太地区影视创作的活力之源和希望所在。

　　今天，“全国大学生录像短片竞赛”已经走到了第三届，看着片库里源源而来、日益厚积的参赛片，我们的心中充满喜悦和冀望，在这之中可能就蕴藏着未来中国电影的大师之作。个人影像时代的到来，终将催生中国电影业的又一次生机，而我们也可以因此自豪，毕竟我们也为此尽了自己的一份绵薄之力。

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