陈果，1959年4月15日生于中国广东。10岁随父母移居香港。1984年加入嘉禾电影公司。1996年利用电影公司用剩的底片、50万港元联同5个工作人员拍摄《香港制造》，获瑞士卢卡诺影展评审团特别奖及第34届金马奖最佳导演与最佳原著剧本等多个国际奖项，成为香港电影的一个神话。《香港制造》和之后的《去年烟花特别多》、《细路祥》合称“九七三部曲”。《榴莲飘飘》和《香港有个好莱坞》为“妓女三部曲”的头两部。2002年刚完成数码电影《人民公厕》。

　　不是一部写实片

　　记者：香港电影节开幕式那天我在现场看《香港有个好莱坞》，观众笑了好几次，影片中有些黑色幽默的东西，但开场前十分钟却有点闷……

　　陈果：前十分钟闷是应该的，你不要那么快进入。这次有点不同，从整个布局来讲观众会不知我在搞什么东西。

　　记者：对，看完后也觉得导演似乎想表达的东西很多，但不知到底有没一个核心？

　　陈果：最简单的最流行。你不觉得香港很多家庭的破碎是由于内地女孩的加入吗？(原来你想表达的就是这一点？)这是你自己的决定，如果你了解我以前的电影，那你一定知道陈果想说什么，但知与不知这两种想法其实对我都不重要了。现在香港人有种很迷惘的东西，突然有天来了个漂亮的人就慌张了，你不觉得吗？

　　记者：对，影片前面四分之三的部分给人感觉就是这个主题。

　　陈果：周迅的这种写法也是蛮有突破性的，她其实不是一个主角，但她贯穿整部戏，她走后三个男人仍能感到她的存在。这部电影我是玩自己内心的感觉，写香港人的迷失。

　　记者：但影片对周迅这个角色的背景交待不是很清楚。

　　陈果：我不想交待，那太婆妈了。这不是一部写实的电影，它存在一种幻想的东西，很多是虚的。

　　周迅演得不错

　　记者：周迅以前总演清纯的形象，这次却演妓女，总感觉不接受。

　　陈果：我觉得她演得不错，角色没问题，香港人挺喜欢，可能你对她太了解，这次她的戏不多，当时也想过找其他人，但找来找去找不到。其实在片里你可以认为她是妓女也可以不是。

　　记者：影片里有种夸张美学，像特写猪肉、断手呀。

　　陈果：现在已经很含蓄了，生活中砍手更厉害，黑色幽默就应该这样。你不要与以前的比，这些拍法都是为了迎合这种风格，像性爱场面，这是我这次最难的。基本上在华人地区拍这种镜头永远拍不了。

　　我从低层做起

　　记者：是不是因为演员不信任导演？

　　陈果：不是，是因为我们很封闭。在拍《榴莲飘飘》时来了两个湖南女孩当群众演员，她们与小璐聊天，我当时怀疑她们是做这行赚钱的，非常自然，拍完后她们对我说：“我们也可以露的，只要你们给钱。”我们原本并没想这样做，但既然她们提出来我们觉得也可以，可后来真正让她们来演时又不干了，说“现在VCD那么多，我们怕家里看见”。总之拍性爱场面一直是华人电影的一个头疼问题，我下次坚决不干了。

　　记者：那天我看完后与几位影评人交流，他们觉得不如《榴莲飘飘》。

　　陈果：影评人就不要理了。电影是不能一部比一部的，否则不好看，其实我可以永远拍《榴莲飘飘》那种东西，但对我个人就不好玩了，我不会执迷不悟地拍别人觉得好的影片，我不知什么好坏，只拍自己感兴趣的东西。

　　记者：你这么自信吗？

　　陈果：是。可能我从低层做起，不像有些人上看下看的，我看过很多成名导演走进死胡同，说超不过以前就不拍，千万别这样想，这只是个工作。

　　记者：作为“妓女三部曲”第二部，你有没有想过要从哪个角度来区别前一部，并保持三部曲的完整？

　　陈果：一定有。一个主题重复拍三次，一定要换角度。这次我的重点不在妓女身上，但下一部又可能重新放回女孩身上。我不怕重复自己，个性的东西是永远不会改变的，所以你不要听大师说“不会重复自己”，这种话完全不要挂在心上。

　　记者：你觉得这部片与《榴莲飘飘》比，是超越还是持平？

　　陈果：不一样，类型不一样。有些观众喜欢这部，有些喜欢那部，没有百分百赢的，要那样想一辈子也拍不了了。

　　记者：你的“香港三部曲”我还是最喜欢第一部《香港制造》，而且外界评价也是后两部不如前一部，这次拍妓女三部曲会不会也存在这种情况，后两部很难超越《榴莲飘飘》？

　　陈果：对，可能会，第三部很难拍，有压力，我想做一些颠覆的东西，可能你们这么想，我反而不会照你们想的那样拍。现在在构思第三部，暂时也不知道会怎样，在风格上不想画地为牢。

　　我是穷人名牌

　　记者：你说过在拍完《细路祥》后要拍一部比较主流娱乐的电影，已经开始准备了吗？

　　陈果：我不只要拍一部，这几年老在谈，但如要拍主流的东西，就会有很多工业的东西加入。我现在多好呀，无政府主义状态，但能坚持多久我也不知道。海外如欧洲就会觉得，你是独立电影就永远不要去做主流。有钱才能做，但又要受人控制。(那王家卫呢？)王家卫不一样，他已地位超然，可以操控自己了。他真的是一个名牌。(你不是吗？)我是穷人名牌，是佐丹奴，但我又想做这种东西。说到底，影片如果不好看还是会被市场无情地淘汰。

　　记者：那你是不是只想拍自己喜欢的东西而不在乎市场？

　　陈果：我不是不在乎市场，拍之前一定考虑观赏力在哪，如果只是拍出一部很个人的片那肯定不会出现在香港市场，除非你要放弃这个市场。

　　关注草根生活

　　记者：你会永远关注草根阶层的生活吗？

　　陈果：这是我比较熟悉的题材，容易掌握，而且低层里有无限的生命力，故事来源也非常丰富，暂时不可能改。草根的东西既然给你了就用下去吧，我也不知他们为何给我扣了一个“草根”的帽子，下次我拍武侠片看他们会怎么叫，“草根武侠导演”？

　　记者：你为何总在拍三部曲？

　　陈果：也是在搞创作呀，以后我可能是华人电影导演里三部曲最多的！(笑)我每做一个主题就会发现有很多故事，一部里讲不完。

　　记者：你会一直走这种独立制作的路子吗？

　　陈果：我的个性里有革命性的东西，要对抗整个工业，骂完还去做。你骂人家可以，但你超不过人家就要闭嘴。最近我有个朋友在做一部地下电影，我看了后问他：“你有什么冲动，凭什么要拍这部电影？”他讲不出来。花那么多时间去搞一部电影为何不搞好？浪费！在香港就更难。(难道你的电影仅局限于香港吗？)不，如果是，那我今天就在街上做乞丐了，就因为我的电影在欧洲、日本、韩国还有一点小众市场，可以赚点小钱，又可以给本土的观众多一个选择，这种做法才可以维持下去，但也做得很辛苦。我算不错，熬过了五年，还能熬多久就不知道了。(文/图 本报记者/谢晓)

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