在一个阳光明媚的下午，我见到了陆川，坐在街边小店聊起了《寻枪》。一谈到电影音乐，陆川显得非常兴奋，“还没有一位记者和我聊起过这方面的事，那些一起做音乐的日子，真的让人很难忘。”

　　“那时的工作进行得非常不顺利，音乐方面我们首先想到了窦唯。”陆川回忆，“第一次见到窦唯，感觉他像是一口深井，让人无法接近井内的一切。他只是静静地听，很少说话。感觉很难与之交流。后来他为《寻枪》写的音乐感觉有些日本音乐的影子，音乐本身非常精致，但总让人觉得不是为电影而作。”陆川显得有些无奈，但作为导演，陆川不得不换下窦唯。

　　一次偶然机会陆川在一个酒吧里发现了四个朴实得像农民的年轻人，他们的音乐几乎在不经意间直插心灵，陆川似乎找到了什么，经过考虑，陆川大胆地起用了这支当时毫无名气的乐队———“非”。“在与他们交流时发现，他们对电影很有感觉，甚至可以说是找到了一种情感的吻合。”做音乐的那段日子，正直盛夏，“我们租了一间像仓库似的棚，没有空调，但是每天要工作12个小时。”陆川坚持和乐队在一起，一遍遍看着录影带，每一段音乐都经过反复的创作和删改。“他们在创作过程中，有许多惊人之举，着实让人感动，有很多次，他们看着画面即兴创作，一曲奏完后，我看到每个人都已是泪流满面了。我总是在对他们说着‘不’，因为我知道，也要让他们明白，他们只能做出比窦唯更好的音乐，没有任何选择的余地。”陆川感叹着，“最终，他们做到了！”也许是天意，“非”乐队那四个朴实得有些像农民的年轻人，最终为《寻枪》创造出了那首充满爆发力的歌曲———《寻》。

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