 有人说：《小城之春》“浮躁的人看不了”；田壮壮说：我哪敢说这样的话呀，我不是找死呢么！
千万别叫我艺术片导演
记：虽然您拍的多是艺术片，但您似乎并不反对电影商业化？
田：我认为一个健康的电影市场应该像一个“大超市”，想要什么都有，种类齐全，有艺术片、商业片、恐怖片甚至色情片，但导演不能被分了类。现在的人一切都力求简单化，为了好说就一定要把导演归类，这就把导演们整惨喽！像冯小刚拍了好几部贺岁片都挺火的，他就是贺岁片导演；冯小宁拍了战争三部曲，他就是主旋律导演；我拍了一个《小城之春》，就把我给归成艺术片导演了。这样我就惨了，以后我就不敢拍别的片子了，丢人呀，我不艺术了。
记：李少红说过“《小城之春》做到了艺术片的极致”，您自己认为《小城之春》是一部纯粹的艺术片吗？
田：大家很多人对这个概念其实挺混淆的，分不清楚什么是艺术片什么是商业片，其实哪有不想卖钱的电影呀，没有。有一个共同的标准就是大家是不是喜欢看、愿意看，大多数电影是在拍人的故事，那么哪个电影的观赏价值大，和大家产生的共鸣强，看的人就多，反过来就少。文艺电影是大家心目中的东西，而电影本身是随着工业文明产生的艺术手段，是工业的，并不像歌剧、话剧、舞蹈、绘画那么纯粹，本身就带着很浓的商业味儿。《小城之春》可能真不是一个纯粹的市场电影，更多的是人文价值的东西，但如果一定要归类，它可能是属于艺术电影，同时我更希望它是在艺术片的商业区里的。
对《小城之春》我并不自信
记：您对这部电影票房并不看好，在拍这部电影之初您有这方面的考虑吗？
田：在拍电影之初我们已经对自己不自信了，这里边有许多不可控因素，但没有人希望拍一部没什么人看的电影。从开是始拍到结束，我最紧张的就是26日上映那天，我并不是怕别人骂我的电影不好，而是不知道如何把人家请到电影院来花钱看你的电影，还得告诉人家，你花这个钱不冤，这是很困难的一件事。
记：这部电影的宣传语是“浮躁的人看不了”，是您提出来的吗？
田：其实我挺冤的，我哪敢说这样的话呀，卖电影当前说这话，我不是找死呢么。这句话原本是李雪健说的，他看完这部电影之后聊天说：“这个戏得静下心看，心浮气躁的看不了。”
记：您觉得《小城之春》在您的作品中是您比较满意的吗？
田：《小城之春》不能说是一部十全十美的电影，它不属于原创，是重拍的，它少了我自己的一部分的东西。原创电影可以反映一个导演最初的意识，为什么要拍这个题材，怎么拍。但不是原创又省了我很大的气力，比如人物关系是设定好的，我就可以一心想着怎么把这个活儿做的地道、漂亮。我为什么说它对得起观众呢，这是因为它是一大群人非常非常用心拍的，这是它的价值所在，评价一个电影要从不同的角度去看。
记：您亲自参与发行工作吗？
田：是呀，我这不是正忙着呢。这就好像一个孩子，我不能生出来不养活他，就直接仍给社会，让他自己长呀。
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他是中国第五代导演的中坚人物。
他收山十年没拍过一部电影却又始终没离开过电影。
复出后他选择了翻拍中国电影史上最经典的电影之一《小城之春》。
田壮壮的经历完全是一个绝好的电影素材，既是一个传奇，又略带有点儿伤感。在北影厂一间很现代化的办公室里，记者采访了导演田壮壮。(金力维文；白继开摄)
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