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虽然下着暴雨，但前天下午、天河电影城的6楼放映厅依然座无虚席，甚至连走道都坐了人，因为这一天，蛰伏了10年的“第五代”导演田壮壮带着他的新作《小城之春》来到广州，和观众一起分享一段40多年前的凄美爱情。
因为田壮壮的《小城之春》是重拍著名导演费穆1948年执导的同名电影，关于他的动机是什么？他对原版作了哪些改变？他又怎么看两者的差距？等等问题都引起记者们浓厚的
兴趣。满脸络腮胡子的田导尽量用浅显易懂的解释一一作答，尽管有许多问题他已被问了许多遍。
关于复出
记：你有10年没拍片了，为什么一复出就选了重拍《小城之春》？
田：10年是个巧合，也曾想过拍其它的题材，但条件都没成熟。我一直喜欢费穆执导的《小城之春》，看了有十几廿遍。那是世纪末的一天，大家都在为千禧年折腾，那是一种缺乏精神的表现。我重看电影，突然间感到莫名的激动，加上著名围棋大师吴清源先生说，新世纪将是一个和局，我就觉得，人是会受大环境影响的，表面看起来哀怨、无可奈何，但仍有道德伦理的一种回归。我突然明白了费穆为什么能拍出《小城之春》，拍得这么好，于是我决定重拍，并请阿城做了第一稿剧本。记：很多人看完，都觉得和《花样年华》比较相似……
田：(比较激动地打断记者的话)这跟《花样年华》完全不搭界。
记：你说过，你不可能赢过费穆，而且拍片时一直是在“小心翼翼地忘却”是吗？
田：输赢是被别人给逼的，我拍片的时候，所有人都说，你不能拍，这不是自己给自己找难看吗？
后来我突然间想明白了，我是在临摹人家的画，我这《向日葵》肯定没有梵高的《向日葵》卖得贵呀，我怎么可能赢？我只能尽量离开费穆的手法，把费先生没处理的重点、没写的东西，加上我自己的东西，把欣赏者和创作者严格地隔离开来，所以说是小心翼翼地忘却。
记：可是我还是不理解，像你这样血仍是热的的导演，为什么作重拍《小城之春》的选择？你觉得它有现实意义吗？
田：作为导演，总希望拍各式各样的电影。请相信，我的血仍然是38度6，不是没了火气，但是说不清，我觉得这事应该做，而且越做越觉得应该。费穆太了不起了，重提费先生，对我来说很重要，所以我在影片开头写上“献给中国电影的先驱们”。我是50岁的人了，不能再像“愤青”，有人说我十年磨一剑，看得我渗得慌。我只是觉得，今天再看《小城之春》，它依然能打动我，那它就依然有现实意义。
关于改动
记：我发现你有不少改动，比如礼言自杀，原作中并没有。
田：对，原作是以玉纹的一段话外音带过的，我觉得关系交代得不清晰，所以把礼言改成了主动退出，这是任务态度上最大的改动。
记：你最后还让礼言身体康复了，好像给电影加了个光明的尾巴。
田：我是觉得如果他一直病着，那志忱对玉纹的追求就太不道德了。
记：是想营造一个和谐的环境吗？
田：故事可以随意朝任何方向发展，《小城故事》的基础结构很好。3个人，闹了几天，差点儿闹出人命来，最后啥事没出，挺有意思的，我想拍起来一定过瘾。
记：你没有用太多的电影技术，是不是想拍一部纯粹的电影？
田：我不是特意不用，但我喜欢简单、直接，那样发力更大。现在的观众会看电影，叙述得再跳跃，他也能接上，我没想过摒弃所有的技术，但觉得现在的感觉、气场已经很充分了。什么纯粹的电影，那都是别人总结的，一总结那就深了去了。
关于演员
记：3位主角的表演好像在演话剧。
田：话剧和电影没什么严格的界线，我希望观众和电影有距离，因为它不是现实题材的片子，是在真与不真之间。
记：能谈谈你对3个演员的评价吗？
田：演员是根据自身的条件在演，怎么拍，我也很困惑，比如志忱和玉纹10年后见面那场戏，怎么拍都不理想，后来我想明白了，玉纹把志忱当成了娘家人，他们的话题一定是礼言。
记：3个主角都是年轻的新人，听说张曼玉、梁朝伟、周迅、李亚鹏曾经想参演？
田：张曼玉和梁朝伟没说过，周迅想来，但演大的还是演小的都不合适，李亚鹏穿上20世纪40年代的衣服很有意思，可惜他拍《射雕》没档期。
记：没有大明星，你对这部电影的票房有信心吗？你是不是说过心烦气躁的人是看不下去的？
田：我没说过那话，我怎么能跟花钱买票的观众过不去呢？其实电影市场不景气，我们也有责任，观众为什么不看了？是我们没有引导好。我始终认为电影是现炒现卖的一次性商品，同时也需要那种能经历时间考验，《小城之春》就是这种。廖杰／文
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