●关于“武侠片”

　　“好多人一直以为我这个人就是喜欢拍农村片，不喜欢其他。其实不是这样。实际上，我这个人非常喜欢武侠，是个武侠迷。自从干上导演这行，我就一直想拍摄一部武侠片。

　　“《英雄》是一部商业动作片，我会在这部片子里加入个人对中国文化的理解，一些 个人的东西，让它好看，有意思。武侠是每个人想像中的世界。有时候你会发现，把想像中的东西转换为世界上有形的东西是件很好玩的事情，也很难。比如说，武侠小说刻画那一瞬间的风情，一出剑的力量、速度，你有很多想像空间，很过瘾。这一瞬间搁在电影里就那么一下，不可能有这么大的魅力。然后你要转换这个感觉。我是第一次拍摄武侠片，要把握、适应这个情况，力图拍出我个人的特色。”

　　●关于新题材

　　“我大概和李安一样迷惑，也许比他还糊涂，我喜欢这个电影故事，但你一旦开机就有太多事要想，所有明星，所有动作场面的复杂性，我当然有太多东西要学，但我喜欢这种克服困难的感觉，我喜欢这个挑战。

　　●关于动作概念

　　“我彻底迷糊了，我不知道那场戏该怎么拍下去，给这打戏配上合适的情感色彩太难了，演员们也因为觉察到我的失落变得沮丧起来。这一切只会发生在动作部分。”

　　●关于[卧虎藏龙]“我对李安能把这部电影拍得如此成功深表敬意，我喜欢[卧虎藏龙]，这部电影的成功使全世界都对中国电影和中国功夫发生了浓厚兴趣。但我也认为我们不会因为谁拍了一部成功电影而使自己有深深的压力感。每个人的想像力是不同的，每个导演都有自己的目标和自己的审美标准以及对剧情激情的把握。跟李安一样，我也是中国功夫片的影迷，我从孩提时就开始看，看这类电影乐此不疲，我十分认可李安在一次接受采访时表述的观点‘每个男导演的梦想都是拍摄一部功夫片’，这也是我孩提时期的愿望。”

　　“许多人总爱拿我的这部片子与李安的[卧虎藏龙]相比，我认为《英雄》不仅仅是部武侠片，我实际上是讲述了一个发生在中国古代的一个东方童话。”

　　●关于李安

　　“我自己不了解西方，不像李安对西方市场及受众有那么好的定位。我也没有李安那么好的英语。”

　　“《英雄》与[卧虎藏龙]是不同的，我与李安亦为好友，故根本不会有何恶性竞争。”　

　　●关于《英雄》与[罗生门]

　　“我的作品也与日本有着很深的渊源，日本导演大师黑泽明的作品从读书时就深深地影响着我，以至我现在的电影创作。”

　　●关于“农民导演”

　　“人家总爱说我是个农民，那我就是个农民导演。世界既然是个大市场，我拍摄的片子同样有人爱看。我希望尽可能地在《英雄》这部片子中保持我的个性，保持创作的新鲜感觉。因为故事是我编的，所以有我自己的独特感。”

　　●关于《英雄》的艺术性和商业性

　　“实际上《英雄》是独特感与商业因素的结合，完全说独特感，那是不行的，那是实验电影，老板就死定了，等于拿人家的钱过了一把瘾。所谓商业因素，包括好看的故事、情节、节奏和大场面。”●关于《英雄》中的几位大腕：

　　“我让章子怡认真地学习张曼玉的表演，这是很聪明的拜师方法，张曼玉身上有很多值得章子怡学习的地方。”

　　“如果你的鼓已具有很高的水准，你毋须大力敲打也能奏出好音乐。”(当梁朝伟对张艺谋很少“指导”他们感到惊讶时，张艺谋如此笑谈。)

　　●对有人提出他堆彻明星壮胆的批评的回应：

　　“这非信心问题，而是电影本身是朝向国际市场，故需要有国际知名度的演员去演绎，才能得到国际关注，我相信好电影是无分好莱坞制作或是中国人制作，喜欢的就会喜欢。”

　　●关于拍摄《英雄》的遗憾：

　　“是的，有很多(无法完成的镜头)。有的是因为演员功夫所限，有的是因为安全问题，还有一些是技术太复杂，当然有由于环境条件我们无法拍摄的东西，例如天气，这不是功夫片独有的问题，拍任何一部电影都会这样。”

　　●关于《英雄》的未来：

　　“不可否认《英雄》是借了这个东风(指[卧虎藏龙]的成功)才获得投资，为了对投资人负责，我必须成功，至于能否进军奥斯卡，我无法断言，因为[卧虎藏龙]是个奇迹，历史不会重复，我不奢望奇迹再度出现。”(获得2002年(第13届)福冈亚洲文化奖后张导出语)

　　●对《英雄》寄予的希望：

　　“《英雄》是个大制作，财政预算超过了我之前的任何一部影片，达到了3000万美元，我当然希望中国观众喜欢它，更希望获得全球观众的认可。”整理/耀羊