记者：从《没事偷着乐》到《美丽的大脚》，您一直将目光放在社会底层，您是否有平民“情结”？

　　杨亚洲：是的。不过这一情结的形成有个过程。早先的我以艺术家自封，并没有把平民放在心上，更不愿意去关注观众。后来才慢慢发现，电影必须有人关注，电影人心里必须有观众。

　　记者：现实题材创作难度很大，在您看来，最大的难度在哪里？您驾驭这类题材的秘诀是什么？

　　杨亚洲：拍现实题材电影太难了，有很多禁区，太尖锐了自然不行；过于迂回曲折也会被人当作空洞无物；太平实则很容易变成平庸。所以必须用小人物反映大世界，用小题材反映大社会，这显然有很大的难度。

　　记者：如今此类现实题材的影视作品越来越少，张艺谋等都拍起武侠片，您今后还会坚持现实题材的创作吗？

　　杨亚洲：是的。我真想呼吁一下，让创作者将目光转到现实生活上。我觉得，只有拍现实题材，艺术生命力才能长久，艺术感染力也才能更强。科幻、武侠、戏说之类的东西，我拍不来，就算拍皇帝，我也只会把他拍成平民。我以后还会坚持这样题材的创作，因为离开它们，我将一事无成。

　　记者：现实题材的影片虽然稀少，却并不是市场的热门。您拍这样的影片，有没有考虑过票房问题？

　　杨亚洲：现实题材电影其实是最贴近观众的。有些电影之所以票房不好，是因为它们是“伪现实主义”，它们并没有真正在讲老百姓的故事。我之前拍的《没事偷着乐》，票房就很不错。

　　记者：“叫好不叫座”一直是国内电影长期存在的问题，您如何看待《美丽的大脚》的市场前景？

　　杨亚洲：早在影片完成之前，我带着它去美国，美国同行看了就赞叹有加，好多人在看电影时能一连哭好多次。连我自己都不敢相信，他们怎么能把这部中国电影看得那么清楚。影片日前在上海上映时，观众反映也非常热烈。我相信它会有很不错的票房。(方正/钟彩霞)