《英雄》的视觉效果有目共睹，其服装设计、武术指导及摄影功不可没。本报记者日前独家采访了和田惠美、程小东和杜可风这三位视觉大师。

　　独家专访

　　李连杰、梁朝伟、张曼玉、章子怡、陈道明……看到这些名字同时出现在《英雄》里时已经有点目不暇接了，更不用说说在他们之后还有无比强大的幕后阵容。如果你不否认《英雄》在视觉上是一部登峰造极的电影的话，那你应该关注一下本次的的服装设计、摄影及武术指导，他们在共同营造张艺谋眼中惟美的武侠世界上付出了大量心血，他们像每一位“英雄”一样有着许多多不为人知的艰辛故事与工作乐趣，本报记者日前独家采访了和田惠美、程小东和杜可风这三位在业内享有极高声誉和口碑的艺术家家，让他们来谈谈《英雄》是如何绘成的———
　　和田：一个人染了所有服装

　　记者：此次张艺谋导演对各个部门要求都挺明确，对服装的要求是什么呢？
　　和田(以下简称“和田”)：我和张导第一次会面是在2000年11月的东京。张导要求我参照西安兵马俑的样式设计秦国的服装。没有赵国时期的服装资料，因此，完全就是我个人的创作了。

　　记者：在服装定色和款式方面是由他决定还是你？
　　和田：我首先提供了包含赵国人发型、打扮的人物设计图，进而张导让我设计制作秦国皇帝以及士兵甲胄，头盔。张导和我的想法一致，服装定色和款式方面都是导演指导和我共同决定的。

　　记者：与黑泽明合作了那么多部戏，你最大的经验是什么？你最爱哪部戏的服装设计？
　　和田：我与黑泽明导演合作了两部电影，《乱》和《梦》，我为《乱》的拍摄准备了三年的时间，对我来说，是首次接手如此巨大的工作，要设计全部的服装，实在非常辛苦(笑)。黑泽明导演对我说过，我的服装设计在日本电影当中，是绝无仅有的。

　　记者：与张导的合作中感觉得出黑泽明和张导两人个性有何不同？谁更苛刻？
　　和田：这一次，当然是我和张导的初次合作，张导无论拍摄地点天气多么恶劣，也都照常进行。黑泽明导演则恰恰相反，黑泽明导演只要当天天气有稍稍不如意，便取消当天全部拍摄计划。两位导演对我的工作完全信任，对自己所做的工作有着极其严谨的态度。

　　记者：你认为这次服装的创意在哪儿，有没有超越以前的水准？
　　和田：《英雄》是一部古装武侠片，其中古人的衣着打扮无疑是很诱惑现代人的。我特地把布质、色彩、动作场面做成看上去有点像舞蹈的服装样式。我一个人在北京的一个小染坊内，完成了所有服装的染色。中国没有的染料，就直接从英国和日本运到中国。是否超越以前的水准？那要由观众来评判了(笑)。

　　记者：你认为古装武侠片的服装设计要突出什么特点？你这次是如何理解张导的要求的？
　　和田：开拍的第一天，在西部大漠当中，骑兵队和士兵穿着由我设计的甲胄和头盔出现在人们眼前的时候，大家惊呼，好像是活生生的兵马俑在涌动。当然，兵马俑是没有戴头盔的。因为我们请的军人普遍不高(160厘米左右)，戴上头盔只为增加高度。在这里我也想展现秦国大军的气势。这个服装设计，我没有完全根据历史。无论是黑泽明导演和张艺谋的电影，我设计的服装都体现电影需要强调的部分。这部电影，讲述了英雄的悲剧，也有爱的主题。(本报记者谢晓、特约翻译王斌)
　　程：设计不同感觉的动作

　　记者：导演与你已是第二次合作了，他对你的工作有具体要求吗？
　　程小东(以下简称“程”)：没有，他还是比较放心地让我自己发挥。

　　记者：每个场景设计时有没有因地点不同而不同？
　　程：有啊，比如胡杨林主要突出美，是两个女孩嘛，但美中也有力道，有很大的杀气，张曼玉的心情呀，每个动作表情都得体现出来，画面上都带着力量;九寨沟呢，不需表现两个男人的拼命，所以武打只要点到即止，再加上风景那么美，就拍成国画一样。

　　记者：你个人最喜欢哪一场？
　　程：我个人喜欢三场：胡杨林、九寨沟和棋馆。甄子丹与李连杰突出的是力道，九寨沟与胡杨林则把优美的一面表现出来。两个女人把武术与舞蹈结合在一起，而两个男人是一种浪漫的情怀。梁朝伟为了一滴水飞身闪过，李连杰弄得满脸是水，表面是败了，头也不回地走了，但梁朝伟很佩服他，还向他鞠了一躬，这就是一种中国浪漫的情怀。

　　记者：你会不会根据演员自身条件来设计武术动作？
　　程：基本上我给每个演员设计的动作都不一样，有武功层次与不同感觉。比如章子怡，首先是按照她的角色去设计，同时因为她有舞蹈功底，我就会加入舞蹈的部分糅合进去；而张曼玉是个演员，所以我在她的动作中会突出她的表演；李连杰是中国武术冠军，肯定是最好、难度最高的动作都给他；甄子丹也是，全是实打；陈道明虽是第一次拍，动作也很好看，有难度，一般是教给他后，他在一旁练半天再过来拍；梁朝伟就很聪明，一教就会，因为以前也合作过很多次。

　　记者：听说你对杜可风不大会拍武戏颇有微辞？
　　程：不会呀，他是这么好的摄影师，他有他的优点，很专业，对所有摄影器材很熟悉，光圈怎么调呀，后期怎么做呀。而我从来拍戏都是自己掌镜，这不是不尊重他，现场也一般是多机拍摄，没有那么多摄影师，那我就拍其中一台，也只是其中一个角度。

　　记者：第二次与张艺谋合作感觉有何不同？
　　程：他的电影更有深度了，更国际化了，以前拍民间乡土的故事，这次拍的东西、他所说的都是全世界都要去赞同的--世界和平。

　　记者：你感觉张艺谋会导武侠片吗？
　　程：会，肯定会，导武侠片并不需要他去套招，关键是他要有感觉、味道就够了。我们都是绿叶要把他配上去。

　　记者：你对该戏的武指有遗憾吗？
　　程：没有。你觉得有吗？

　　记者：那就是说可以打一百分了？
　　程：我从来不打一百分，但我每次都是尽力去做，打分这事得由观众来做。

　　记者：你这次的风格会不会与以往有所不同？
　　程：会，我的每一部戏都会加些新东西，否则早就被淘汰了。像九寨沟这次的拍法都是以前没有过的，有一两个镜头我们找跳水冠军来拍的，是很新的尝试。
　　杜：用自己的品味定色彩

　　记者：张艺谋这次对摄影有要求吗？
　　杜(以下简称“杜”)：要求得不得了！毕竟人家是摄影师出身嘛。他是一个经过那么多年挣扎和对自己高要求才会有今天这么高的水准。没与他合作前我还以为自己要求高，现在发现还不够。因为他懂摄影、懂声音……

　　记者：他的具体要求是什么呢？
　　杜：是颜色。结构已经很完整，当时我拍之前觉得这种四色剧情会不会太表现主义，看过电影后才发现一点都不是，它还是一部以人为主的电影。因此我们的实验很有意思，我们不是为了风格而风格，相信大部分观众也不会觉得奇怪，这是很骄傲的一点。

　　记者：这次对你最大的挑战是什么？
　　杜：色彩。这次的服装、美术、摄影、冲洗方法等都得统一，所以你不会觉得像服装表演。(那《花样年华》是吗？)那完全是张叔平的功劳，他设计的服装全世界女人都想死了，观众是因为这服装因为张曼玉这个人穿才会去欣赏那个故事，我的工作只是个参与者。而《英雄》也提醒我们怎样去看一个空间，张艺谋他的精神是什么？摄影、美术、服装，都在一个空间里，我这次真的有点突破。

　　记者：最后的色彩由谁确定呢？
　　杜：是用自己的品味定下来的。我要特别强调的是，观众不应较真那个年代有没有那种色彩，因为我们不是纪录片，我们是在用现代人的眼光对那个时代的人和事进行观察。它不是写实的风格，如果说是写实那也是这个年代的写实。

　　记者：你认为自己适合拍武侠片吗？
　　杜：不适合。因为我完全不知道动作的重点，我不懂为什么要打？为何不能好好坐下来慢慢谈事？我只是为人而接这个工作，为张艺谋、为张曼玉、梁朝伟、章子怡，我从他们那得到精神，而不是因为这个故事。你看过片，知道还可以吧，但那不是武术指导与我沟通的结果，我也知道自己不会拍武侠片，但我是为人而拍。

　　记者：下次还拍武侠片吗？
　　杜：最好不要接了，太痛苦了，但我做电影是为人而不是为工作。

　　记者：你对片中哪个场景的拍摄最满意？有没有一些遗憾？
　　杜：都很满意，我的遗憾就是自己不会打！(本报记者谢晓、实习生伍洁敏)

　　-视觉之王

　　服装设计和田惠美

　　与黑泽明合作过《乱》和《梦》，《乱》为她赢得了奥斯卡服装设计大奖，但她最喜爱的还有《梦》、《宋家皇朝》、《御法度》等，她曾经在多个国家进行过服装设计的工作。在这部片中她是服装的灵魂人物，由她提供给导演最初的人物服装设计方案及颜色的品种。

　　武术指导程小东

　　香港著名武指，多次获“金马奖”最佳武指，代表作有《新龙门客栈》、《倩女幽魂》、《秦俑》等，在剧组开工两个月后接替董伟的工作，因之前与张艺谋有过合作彼些配合得非常默契，工作大得赞赏之余，亦成为剧组最有威信的人之一。

　　摄影杜可风

　　因爱好摄影进入电影圈摸爬滚打，早期一直与王家卫合作，成为王家卫的“铁三角”搭档之一，代表作有《阿飞正传》、《重庆森林》等，近年开始接触多种风格的摄影，这是他第一次尝试拍武侠片。在片中主要负责文戏部分的拍摄和各个场景的定光等工作。

　　敬请关注明日推出的《英雄》赞歌之“听英雄”。