●天公作美，剧组一上当金山拍摄便遇上当地的风沙天气，每天准时从中午12点开始刮大风，马奔跑起来土石下面掩着的全是沙！

　　●我们赶紧到北京小汤山钢厂取了很多铁锈涂到兵服上，30多人连夜赶工四天总算完成了。”

　　●那会儿鸵鸟脱毛季节已过，数量供应不上，而剧组每种颜色都至少需要800根，好不容易凑齐了，买回去后开始染色。

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　　英雄赞歌之看英雄

　　英雄六大用武之地Ⅰ

　　《英雄》中有6场让人印象颇深的场景戏，其中“激战胡杨林”和“风沙当金山”两场戏更曾让剧组伤透了脑筋，在这两个版中我们为读者讲述背后故事。

　　不论你喜欢它还是讨厌它，不论你褒赞它还是贬斥它，《英雄》被称为“一场视听盛宴”是不可回避的话题。记者在采访了画面制作的幕后英雄后，更坚定了这样一个判断：这是一部伟大的摄影作品。在读过这些惟美画面的幕后故事后，你会更加由衷地佩服摄影师出身的张艺谋的杰出，他的要求用杜可风的话说是有点近乎苛刻的严格！但事后你却不得不服，每次的修改与争论都让影片向完美又靠近一步，给观众带来了无比巨大的视觉冲击力。在此我们就与读者一起分享这些幕后制作的神奇经历。

　　英雄用武之地一激战胡杨林

　　影片的四色剧情中以红色最为热烈，给观众印象最深。红色象征着激情、躁动，两个歇斯底里的女人在漫天飞舞的黄叶中为情决斗，无比忠诚的女仆如月满腔怒火地倒下，不知当初章子怡说看剧本落泪是否因为这惨烈的一段。“这段场景在导演最初的估计中效果只排在第二，第一应该是雅丹地貌。没想到看到成片时，个个都为这段惊叹。”制片主任张震燕归纳为：“版好。”

　　这段戏的景、服装、摄影和武功都是值得一看的。影片中这段武戏至少长达五分钟，看着飞舞的黄叶，飞雪、如月在林间飘来飘去，你可能会想象出镜头之外一定是摆着几台鼓风机，在大树间拉着几条钢丝，无数工作人员站在一旁向演员、向空中扔黄叶……其实这还远远不够。据说剧组进胡杨林只拍摄了十二三天，正好赶上树叶变黄但还没落叶的时候，色彩是天然的，几乎不用再加工，而选择的那片林地空间还挺大，能容得下20多吨的大吊车开进去，可以吊钢丝，这为武打提供了展示的天然空间。而在那块林地里恰有一个缓坡，这样将摄影机放在坡下的位置便能轻而易举地拍出铺满坡面的黄叶的层次感。为了造成黄叶漫天飞舞的效果，摄影机前方两边都有几位工作人员站在吊车上从上往下洒黄叶，而对着的则是一台鼓风机，于是将黄叶吹得漫天飞舞。由于需要很多黄叶，而当时并没赶上落叶的季节，于是剧组找来林场的人几乎将整座山的落叶都捡来了才够500个麻袋。考虑到赵小丁要拍全景、中近景，叶子需要撒很多次，到最后容易含沙使得近景特写镜头中的主角睁不开眼，于是又将重拾的叶子分成几个级别：最好的一级是不含沙、鲜嫩的，只能一片片捡，60元一麻袋，用于拍特写镜头，二级用于中景拍摄，最差的一级只用于铺在地面作背景。

　　这段景美人也美。四色服装中以这段红最热烈。“红色是我们花功夫最大的。”服装设计和田惠美的助理黄宝荣说，“在北京筹备期间，所有布料都是定好颜色后由我们自己染色，当时北京正值酷暑，在高温的染房里就像蒸桑拿。而北京的水杂质多，红色偏偏染不出纯净的感觉，我们一着急还差点用纯净水染。”这样过了半个月，和田惠美专门从日本采购了红色丝绸料，这才算解决了问题。

　　胡杨林给观众留下对色彩的深刻记忆，摄影也少不了功劳。“杜可风当时提出在镜头前加三层滤色镜，一种是enhancin g，用于去冷光；一种是coril，使胶片变黄；第三种是灰片，可降低感光度。从理论上讲，三个滤色镜能使颜色的效果更好，但我当时是有顾虑的，”在广告圈内小有名气的摄影师赵小丁回忆说，“多一个滤镜就多一层介质，很可能使胶片的清晰度降低。还好，最后从成片的效果看还不算影响太大。”而张艺谋提出的像夕阳一样的红色调也成功地展现在眼前。

　　如果只有美景也会因缺乏画面的动感而显得美中不足，这段戏的武打设计恰好弥补了这点。“胡杨林主要突出美，是两个女孩嘛，但美中也有力道，有很大的杀气，张曼玉的心情呀，每个动作表情都可以体现出来，画面上都带着力量。”程小东事后无比自豪地形容这个他最满意的场面。这是全片中武戏的重头部分，也是配角如月戏份最集中的一段，为了突出表现两位女主角对感情的执着和热烈，程小东为她们设计了最复杂的一段武功。当两人在林间追逐飞舞时，我们似乎看到了《卧虎藏龙》里竹林的李慕白和玉姣龙。相同的是如月和玉姣龙内心都充满仇恨和骄横，但限于武功不到炉火纯青之境最终以落败告终。这段武戏的经典程度仅次于九寨沟一段。

　　-视觉英雄

　　美术组：以霍廷霄和易振洲带领的美术组20人主要从事道具、置景等工作。与和田惠美的服装组共同完成美术部分的构想。

　　霍廷霄：八一电影制片厂故事片美术创作室影视美术设计师，代表作品：《边走边唱》、《霸王别姬》、《炮打双灯》、《荆轲刺秦王》、《武士》、《美丽的大脚》等。在本次工作中主要负责藏书阁和书法馆的内景工作。

　　易振洲：长春电影制片厂美术设计师，从事影视艺术创作已17年，代表作：《武则天》、《东周列国》、《秦始皇》、《荆轲刺秦王》，曾获第15届大众电视金鹰最佳美术奖。电影中的棋馆和秦王大殿两场内景主要是他的功劳。

　　黄宝荣：和田惠美助理，北京电影制片厂服装师，负责制作和保管服装，代表作：《霸王别姬》、《卧虎藏龙》、《武士》、《荆轲刺秦王》等，具体负责执行服装部门工作。

　　英雄用武之地二风沙当金山

　　第一场大戏就在当金山开拍，制片主任张震燕说：“张艺谋导演提出了大量用风的观点。为了表现战场兵多马壮，他希望摄影师拍出尘土飞扬的效果。”摄影师赵小丁回忆说。但剧组考察外景地时发现地面都是很硬的石和土，没法造成尘土飞扬的效果。于是张震燕让工作人员准备了几车沙土专从海拔1200米的敦煌运到海拔3800米的青海高原，当初还预计前期只拍摄小部分真人真马的镜头，到后期再用电脑加工，做成千军万马的恢宏气势。“没想到天公作美，剧组一上当金山拍摄便遇上当地的风沙天气，每天准时从中午12点开始刮大风，马奔跑起来土石下面掩着的全是沙！风沙大作，一天拍下来个个都成了兵马俑，就这样连续拍了12天，准备的1000人马已经完全形成了上万人马的气势。而且原来计划作背景的那个山头在风沙的遮挡下完全看不到了，所以张艺谋最后决定让赵小丁调转方向拍，背景由山头改为夕照了。”

　　银幕中身着黑色甬装的骑兵身手矫健，这背后还有个“招兵买马”的故事。当时剧组为找这100匹马费了不少功夫，张艺谋要求马的身形高大，毛色黑亮，但100匹数量太大还真不好找，最后终于在北京一马场精选出100匹马运到青海。马确定后接着就去内蒙古骑兵营找骑兵，刚开始对方都答应了，但临到开拍前一个半月时，剧组被告知部队不能跨军区活动。张震燕灵机一动，到坝上草原找了几百名20-25岁的骑手，在当地组织训练了一个月后，精选出80名剃头、军训，每天早上七点起床，集训了半个月才算大功告成。

　　士兵们的黑色服装不太抢眼，但服装师为了使黑色上镜花了不少心思。“开拍前不久，导演让全体骑兵在北京马场着装试镜，我们带去了造价200多万元的1000多套兵服。之前我们也将设计的一套兵服给导演看过，他很满意。那天全体试装第一次亮相，晚上十点导演给我电话，说服装不太符合要求，整个服装部门的工作人员都有点傻了，那时离开拍只有三四天了！”黄宝荣回想起来都有点后怕。好在不太严重，并不需要返工，只是导演嫌兵装太新。“我们赶紧到北京小汤山钢厂取了很多铁锈涂到兵服上，30多人连夜赶工四天总算完成了。”

　　虽是大场面群戏，但导演对服装的要求依然很高。“为了拍出飘的感觉，骑兵帽上的那根羽毛要有迎风摆动的效果，我们试了几种鸟毛，发现只有鸵鸟毛最符合要求，于是我们找到昌平和密云的两家鸵鸟养殖基地，可那会儿鸵鸟脱毛季节已过，数量供应不上，而剧组每种颜色都至少需要800根，好不容易凑齐了，买回去后开始染色，染完之后为防止毛粘在一块，立即用吹风机和电扇吹干。”黄宝荣忆起当时的情形都觉得有趣，“我们当时就是用4个吹风机和2台风扇，一根根地吹干了几千根鸵鸟毛！”

　　-视觉英雄

　　武术组：程小东为武术指导，他除了设计演员的动作外，还自己掌机拍摄。影片中的主要武戏都由他带领的替身、武行等二三十个工作人员完成。董伟着重拍摄挡箭馆外的一场武戏，因进度跟不上而离开剧组。

　　程小东：与袁和平、元奎一起并称香港三大武指，多次获“金马奖”最佳武指，代表作有《新龙门客栈》、《倩女幽魂》、《秦俑》等，在剧组开工两个月后接替董伟的工作，因之前与张艺谋有过默契合作，成为剧组最有威信的人之一。(本报记者谢晓)