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　　本报记者姜薇自法国戛纳报道 法国当地时间5月20日晚，中国电影《紫蝴蝶》在戛纳电影宫举行了记者观摩场的放映。记者提前40分钟到达影院时，门口已经排满了记者长龙。

　　章子怡和刘烨原本准备和记者一同观摩这部影片，但由于章子怡尚未最后确定参加第二天举行的首映式服装，结果一到戛纳就顾不得倒时差，在经纪人的陪同下一同上街选衣服。不知道是不是巧合，《紫蝴蝶》在戛纳大街上宣传的剧照和巩俐的化妆品广告海报“面对

面”摆放着。

　　电影片长两个多小时，讲述了1928年，大学生章子怡和日本学生仲村亨在东北相恋。毕业后，仲村亨被召回日本，与章子怡天各一方。1937年，被日本间谍机构派回中国的仲村亨，在上海“巧遇”旧时恋人章子怡，而此时的章子怡已经加入一个地下抗日暗杀组织，该组织的领导人是冯远征。刘烨扮演的司徒被偶然卷入了他们的斗争中，他亲眼见到自己的女友李冰冰被章子怡误杀，随之开始了残忍的复仇行动……

　　与入场的热闹相比，首次亮相戛纳的《紫蝴蝶》似乎有些让人失望，在影片开始放映后，陆续就有记者开始退场，直到影片结束，能容纳1000多人的影院中，退场人数已近两成。看过影片后，记者采访了各地媒体记者对这部影片的看法。

　　香港记者：影片的影像过于繁复，镜头的晃动有模仿王家卫的痕迹。这样的故事不值得用电影来表现，拍成电视剧比较合适。影片结尾处，是我们大家一起猜测才感觉出。片中人物交待得不清楚。

　　台湾记者：总体来说故事还不

　　错，影片充满张力，将导演的个人风格表现得淋漓尽致。但是他所崇尚的拍摄手法过于繁琐，导演想要说的东西太多，但又都没表现清楚。剧情的演进也太过缓慢，有些镜头显得拖沓重复，导演在最后的剪辑上有问题。

　　日本记者：比他以前的电影有进步，内涵更加丰富，但是他在影片末尾加上一段表现日本侵华的纪录片显得有些多余，和影片的整体风格不太协调。中国明星没有完全表现出来，导演的痕迹太重，日本演员仲村亨的表演最精彩。

　　美国记者：完全没看懂，我的很多同行和我有一样的看法，片中出现十几个人物，每个人在干什么，他们的目的是什么，他们为谁工作，把我们完全搞糊涂了。如果影片不是在结尾处加上一段纪录片，你根本无法用影片本身的背景去了解故事讲述的年代，好像放在任何一个时期都可以。让所有人物都同归于尽的结局，也让人困惑。

　　法国记者：片子不错！章子怡的表演出色，有巩俐的风采；刘烨的表演前半部分还不错，把一个上世纪30年代中国上海的小资青年展示出来，但后一部分他演得有些过火了。影片结尾部分的倒叙很有创意，导演清晰地体现了其“作者电影”的个人意图，但有些以牺牲明星为代价。最后的纪录片部分多余了。

　　内地记者：首先应该给影片一个肯定，作为一位年轻的导演有这么多想法已经相当不错了，但影片在叙事上有些牵强。该片过于追求个人风格，拍摄得不够朴实。-图片除署名外均为《紫蝴蝶》剧照

　　为何取名《紫蝴蝶》

　　本报记者姜薇自法国戛纳报道　法国当地时间5月21日凌晨2点，还在为第二天首映式忙碌的《紫蝴蝶》导演娄烨接受了记者的采访。

　　记者：影片背景一直处于雨天，有什么特别的用意？

　　娄烨：仅仅就是一个场景的交待，没有什么特别的用意。

　　记者：影片为何叫《紫蝴蝶》，因为从全片来看，除了刘烨戴过一次紫蝴蝶胸针，就没有出现过紫蝴蝶。

　　娄烨：没有特别用意，就是喜欢。

　　记者：影片结尾处的纪录片看上去和影片本身无关，有什么特别的用意？

　　娄烨：是想表现影片是在一个抗日的背景下。

　　记者：影片中大量地使用了晃动的镜头，还有很多虚的影像，是有意这样处理的吗？

　　娄烨：不是，但是没有办法。我的演员都没有事先排练，我希望他们一直演下去，所以镜头就一直跟下去，就会有这种情况发生。另外我还希望影片是真实的，我的摄影机是人性化的，是有人味儿的。

　　记者：影片投资1000多万人民币，但在电影中看不到有特技的痕迹，能说说这些钱都用在什么地方了吗？

　　娄烨：1000多万元中演员的片酬只占少部分，大部分用于置景。我不用特技的原因还是因为要真实。我认为我的机器不是数字的，而是生物的。

　　记者：这部影片更像是一部体现导演个人风格的影片，而没有体现出明星的价值，不像是一部商业片。

　　娄烨：每个人的理解不同。

　　记者：影片长达2个多小时，在国内上映时是否会做修改？你认为国内的票房会好吗？

　　娄烨：参赛的版本就是国内上映的版本，没有特殊的原因不会做修改。至于票房，则不是我关心的事情。

　　赛程过半无人领先

　　本报记者姜薇自法国戛纳报道随着《紫蝴蝶》在戛纳的放映，本届戛纳国际电影节的20部参赛影片已经放映了11部。有趣的是，从世界主流媒体对于每部参赛影片的评论来看，没有一部影片得到大多数媒体的一致认可。

　　早些时候放映的伊朗影片《下午5点》一度被认为是23岁的伊朗女导演莎米拉的突破之作，然而没过多久，土耳其影片《乌扎克》的露面又让媒体对于《下午5点》的赞扬烟消云散，相似的题材下，后者更具拍摄技巧和思想深度。

　　由妮可.基德曼主演的《狗城》挑起了欧洲媒体和美国媒体的论战，欧洲媒体认为，丹麦导演拉斯.冯特里尔延续了他在《破浪》和《黑暗中的舞者》中的风格，而这种风格正是历届戛纳组委会所欣赏的，再加上妮可的精湛演技也可能使她获得影后的称号，而美国媒体则因为拉斯.冯特里尔的口出狂言而对该片大肆抨击，有的指出影片所有的背景全部系搭建，反映的只是拉斯内心中一个虚幻的美国，有的则指出妮可在片中的表现令人失望，如果真能封后简直就是奥斯卡的耻辱，因为妮可在《时时刻刻》和《狗城》中的演绎相去甚远。

　　记者了解，本届评审团组委会对于每一位评委的看片工作都进行了严格而细致的约束。评委除了出席大部分的影片首映之外，还被安排可以单独观摩影片，评委姜文戏称自己在戛纳过上了“打卡”生活，因为单独观摩每一部参赛片时都要在开始前、结束后刷卡，以表示“已经看过”。

　　评审团还规定主席夏侯要与每一部首映影片的主创共进晚餐，以便对他们更加了解，同时请他们解答夏侯主席的疑问，在20部参赛片所有评委全部观摩完之后，评审团将举行会议，夏侯主席率先提出自己心目中的得奖名单，然后交由其他9位评委审议，一旦有分歧，在会议上根据少数服从多数的原则确定奖项。