邵晓黎在云南新平花腰傣故乡采风
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　　☆我们还不很熟悉他的名字，但我们都知道那两部和他有关的影片——《漂亮妈妈》和《周渔的火车》

　　☆他曾有个电影放映员的父亲，那段在家乡跟随放映队走街窜巷的童年与少年时代，现在听起来很“电影”

　　☆他喜欢编故事，性格中带着明显的童真气息，标准的艺术青年打扮，却时常心怀古典情结

　　电影人邵晓黎：用单纯来成就美好

　　和邵晓黎的相识是在云南昆明某间学院附近的小酒吧，在此之前我知道他是两部著名的电影《漂亮妈妈》和《周渔的火车》的编剧及文学策划。

　　晓黎的外表比他的实际年龄看着年轻，感觉也是如此。比如这个31岁的男人会在他的背包上缀一个标牌，并且会很耐心地跟朋友解释：这叫“烤焦的面包”——一家三口，烤得最焦的那个面包会最先被人吃掉。

　　那个下午，在光线不很好的酒吧里，精瘦、长发、仔裤的他看上去有些懒散，但眼神很干净，隐约中透着青春的热情。

　　晓黎说从广州来云南快一个月了，现正在准备一个新的剧本，据说是国内首部以少数民族花腰傣风情为背景的影片。于是，有了这次一起前往花腰傣故乡云南新平之行。

　　新平的天空很亮很高远，偶尔下雨，但始终与太阳相伴。和晓黎的聊天时断时续，有些吃力，因为他不是个能说会道的人，尽管时常爱毫不遮掩地大笑，但内心却很羞涩。

　　-不仅是影视圈，很多领域都是这样——你要让别人注意到你，必须手上握着一块或几块敲门砖。邵晓黎手上的两块砖头，是圈内圈外大家都知道的由孙周导演、巩俐主演的影片《漂亮妈妈》和《周渔的火车》。不过，可以想像得出，在此之前攒聚的过程肯定挺漫长。

　　“做电影十件事有可能只能成一件，但十件事你都得尽量走稳了去做，要不然一件也成不了。”所以，已做了不止十件事的晓黎终于遇到让他走运的《漂亮妈妈》，“其实我和孙周最初准备的并不是这个本子，只是那些本子都由于各种原因夭折了。而《漂亮妈妈》却意外地成了，并且影片出来以后反响很成功。还有，我本人挺喜欢这个主题”。

　　说到孙周，晓黎坦言很感谢他。那时晓黎刚从北京电影学院毕业，漫无目的地漂到广州，在那儿同时打两份工，上午去一个写剧本的公司，下午去一个广告公司。后来，就认识了呆在广州多年、拍着广告的导演孙周。“我们一开始是合作广告。我挺感谢他的，记得1996年那会儿，我正写第一个剧本《天花乱坠》，花了近一年时间，期间曾一度写不下去，特想放弃，你想，有时候我为了一句台词可以想一整夜。当时是孙周鼓励我坚持下去，虽然这个本子后来没拍成……而且，从他那儿我也学到很多电影制作方面的东西。”

　　-看上去很前卫的邵晓黎常说，他其实只是“披着时尚的外衣”，在骨子里他特别欣赏平民的、单纯的东西。他称自己有一种“草根情结”，认为这与他自幼的成长环境有关，也决定了他的作品简单却美好的风格。至于现在这个花腰傣题材的本子，他依旧坚信“简约为美”。

　　“说实话，我是一个最不时尚、最不潮流的人。知道我为什么特喜欢香港明星郑秀文吗？就因为她一点儿也不贵族，特平民，我的作品也一样。”

　　谈及正在构思的关于花腰傣的最新剧本，晓黎说希望它的故事很简单，“像伊朗电影那样”。“近两年伊朗电影在国际上迅速崛起，呼声很高，几乎拿遍了世界影坛的各种奖项，而他们拍电影的资源也很短缺。他们的电影都是些非常简单的故事，但突出了人的精神的美好。花腰傣的这个故事也应该突出人性的单纯和美好。”

　　问他喜欢哪些导演的风格，晓黎脱口而出——大卫.林奇执导的影片《穆赫兰道》，“将来有机会的话，我会选择伦理范畴的片子来拍，又能做到有些不一样，像《穆赫兰道》那样”。至于国内的导演，他沉吟良久，说：“贾樟轲和娄烨。确切地说，是贾樟轲的精神和娄烨在艺术上的包装技术。(没有欣赏的第五代导演吗？)有啊！我就是看他们的电影长大的，我很喜欢田壮壮。”

　　-邵晓黎那届的同班同学共12人，毕业至今仍坚守阵地的所剩寥寥，他说自己不是没有机会做别的事情，只是觉得和电影结缘像生命中某种宿命。“我觉得挺不容易的，别辜负了这大好年华。”这话虽是被他用有些玩世的口吻说出来，但听得出很真。

　　“生活有时会跟你开一些玩笑，比如小时候我从来没想到有一天会去干电影这一行，但电影又确实和年少时期的我如影随形。”晓黎说他父亲以前是个电影放映员，在四川宜宾那座小城，他几乎和父亲跑遍了各个工矿企业。露天电影，这个在今天看来只与怀旧有关的词儿，曾经却是真正照亮过他的生活，牵动过他的梦想。

　　后来，那个将一部《三笑》看了70多遍的少年真的考上了北京电影学院，开始做起了原本并不清晰的电影梦。不过和很多此类艺术青年不同的是，他身上没有某种自大或孤狂。“我的心态一直很平和，没有太多的个人目的。梦想得奖？没有！能力有限(笑)。我想我还是挺踏实的，一步一步来吧。”

　　也许，正是因为这样的状态令晓黎可以一直呆在广州那座城市，呆得有些异类却又逍遥自在。按他自己的说法是；“我跟那儿的人相处很好，但绝对不融入其中。我始终处于一种紧张状态，这有利于我的创作。”他将这种感觉和蔡明亮那部《你那边几点》扣在一起——那部看得他百感交集、痛哭流涕的电影。

　　然后，在一点点迷惘和兴奋中等待灵感不期而至。(□青年时报记者韩蓓)