杨亚洲的“另类”使他拍摄的一系列影视剧大获成功，他始终相信——

　　现实主义是最大的商业

　　今报讯 杨亚洲是中国现实主义影视流派的旗帜性人物，他用平实的镜头来纪录了平常的生活。从《没事偷着乐》的天津市井，到《空镜子》的北京四合院，再到《美丽的大脚》

的西部山村，杨亚洲试图带着观众在不同的地域传统中看芸芸众生相同又不同的苦乐生活。而在目前正热的电视剧《爱情滋味》中，杨亚洲突破了地域的限制，让人感觉故事的发生可能在上海、在北京、在沈阳，也可能就在你我身边。研究杨亚洲，研究杨亚洲的影视故事，是挺有趣味的事儿，周末的夜晚，杨亚洲与本报记者畅谈起这一切！

　　关于电视：姜文说我太平和

　　今报：有人说《爱情滋味》比《空镜子》更现代，还有人说《爱情滋味》没有《空镜子》真实，作为导演，您怎么评价您的这两部作品？

　　杨亚洲：其实这两部片子没有可比性，要说共性就是播出后的效果是都很让我感到意外。《空镜子》刚播时，经常在街上遇到观众对我讲，《空镜子》发生的事情就象在他们家里。当时我只想把《空镜子》定位给中年人看，后面没想到有许多小孩也很喜欢；而《爱情滋味》是我的一种尝试，它的观众定位应该年轻人，尤其是处于婚前婚后状态中的年轻人。

　　今报：现在国内电视剧产量太高了，要占领观众的眼球很不容易，您拍电视剧拍一部火一部，有什么秘诀吗？

　　杨亚洲：我的原则就是自己不愿意看的剧绝不拿出来给观众看，也坚决不拍这样的戏。姜文当时看完《空镜子》后对我说，“亚洲，其他片子我能拍，但这片子我拍不了。我没你那种平和的心态。”片子能成大概就是因为我们认真、平和。其实当初《空镜子》根本没有被看好，许多人认为这种题材太平了，可事实证明观众还是愿意看认真的东西的，他能从戏里边看出你的诚意。

　　今报：很多导演都拍过写实的题材，但我感觉真实题材反而不好拍，比如张艺谋的《幸福时光》，很容易矫情，正像姜文说的需要平和的心态，将生活艺术化其实是难挺把握尺度的。

　　杨亚洲：对。我觉得生活化和艺术创作之间度的把握，小人物怎么拍出大的胸怀，平时的东西怎么拍得不平庸，这都是靠人物对作品的理解，创作中度的把握，这些都非常非常的复杂。其实越简单的东西，离生活很近的东西是最难把握的，最难拍的东西。因为你拍的东西，必须要经受住所有人的检验，因为他们是生活中的一员，他们对你所说的事，所写的人太熟悉了，他们是最有发言权的。如果不象的话，他们说的话不是人说的话，他们做的事不是生活中人做的事，他们就会不认同，认为你很假，进而怀疑你的作品和为人。

　　关于电影：我不敢看《英雄》

　　今报：你是拍电影出身的，现在却没完没了地拍起电视剧，是不是国产电影惨淡的市场让你心凉了？这种现象我想作为导演你是不应该回避的。

　　杨亚洲：这几年国产影片为什么总是票房惨败，我觉得其中有各方面的原因。包括影片的宣传、包装、发行等等环节。不能一部片子票房不好，就把矛头对准导演。问题在于很多评论人根本就没有看过电影就来横加指责。国产电影近年来处境艰难，如何把更多的中国观众吸引到电影院里，看中国人自己拍的电影，一直是我们电影工作者努力和探索的方向。曾有一些年头，我都没有触碰电影，反倒拍摄了不少电视剧。但从内心深处来说，我更钟情于电影，一直在寻找适合的剧本。拍《美丽的大脚》就是我一直的心愿，它挖掘出了中国普通百姓最质朴、生动的人性的美好，它让我连获几项大奖就是一种肯定，对我的电影的肯定。当然我不是救世主，只要鞠躬尽瘁就好了。

　　今报：您既拍电影，又拍电视剧，还拍电视电影，这三者孰轻孰重？

　　杨亚洲：我想更正一个大家认识性的错误：万般皆下品，唯有电影高。好像去拍电视剧，就是为赚钱，没有艺术可言。而电视电影，则是拍不成电影的那群人，委曲求全被迫而为。其实这些都是误解。就我个人而言，拍电视，是全方位的考验。既有市场压力，又要做到一定的艺术水准，不比电影容易。反倒是电视电影最轻松，拍《法官老张轶事》，我只用了六天半，说出去都没人相信。因为我不用担心投资，不用考虑市场，没有一点功利色彩，只管舒坦地拍戏，那种状态太棒了，放松、自然、尽兴。

　　今报：现在第五代知名导演纷纷商业化、贵族化，第六代导演也忙着个性化、艺术化，你却扛着现实主义的大旗一直跑下去，你怎么看待张艺谋和冯小刚的商业电影？

　　杨亚洲：他们的片子我都很喜欢。电影得到观众的喜爱，就有它的道理，不应该说哪一个是艺术的，哪一个是商业的。我真的不认为艺术和商业是对立的，要么老百姓喜欢就不艺术，或者艺术的老百姓就不喜欢，这不是科学的态度。我认为中国需要冯小刚那样的电影，中国还需要其他的电影，在我看来，现实主义就是最大的商业机会，张艺谋的电影中我还是更喜欢《秋菊打官司》和《活着》，虽然《英雄》获得了高票房，我却一直不敢看。

　　关于生活：爱情什么都不是

　　今报：你说过影视作品就是你的生命，不知你如何得来这种执着？

　　杨亚洲：影视是我生命的全部。以前我还没这么深刻的体会，随着自己年龄和阅历的增加，我对生活有更深的体会。我父亲过世后，我一直没能好好陪我母亲。所以前段时间拍完《美丽的大脚》，我抽空把我母亲带出来，四处看看，去了几个城市，这是我毕业以后第一次真正意义上的旅游，不为任何工作上的事情而去其他城市。结果这段时间里，我每到一处，就想着到这个地方应该拍什么，机位该放在哪里。到那个地方拍，怎么作好看，我这才意识到，我已经彻底离不开影视了。我走到哪里，都摆脱不了，这辈子都会如此。

　　今报：看您的作品，觉得你的感情特别细腻，你的外表看起来也很老实忠厚，你实际生活里是否表里如一？

　　杨亚洲：(笑)我外表老实忠厚，生活里也表里如一，我自己不能这样评价自己，还是让别人评价吧。的确我们全家都是搞艺术的，我的爱人是我的良师益友，她对我的帮助是非常非常重要的。但《爱情滋味》中的三个男人没有一个像我的，我的感情世界是一种另类的浪漫，还是不说的好。《爱情滋味》片头有每个人都说出的对爱情的理解，我却没说，如果让我说，我可能会说爱情什么都不是。虽然说男人是粗心的，但是我的确是男人中很细心的那种，不知这是不是职业使然，我喜欢观察生活。

　　关于演员：我只要生动的人

　　今报：你喜欢用的演员好多都是你熟悉的，性格也和你有些像，这是不是你的偏好？像姜武《空镜子》和《爱情滋味》都有他的身影。

　　杨亚洲：我选择演员最重要的标准两个字，无论是男演员还是女演员，他一定要生动，这一点对我选择演员是至关重要的。无论是电影还是电视剧，它的成功最主要的是演员的成功。如果一部作品里，没有塑造几个鲜活的人物，我不认为这部作品是成功的。演员是作品成败最主要的部分。所以我选择演员的时候，我不去考虑他的名声有多大，只是看他是不是一个生动的人。姜武这次在《爱情滋味》里当上了花心丈夫，刚开始我还挺担心的，片子拍完了，我觉得他是这个片子的亮点，刚才我们还通过电话，研究下部戏的合作。

　　后记：杨亚洲是个另类，这种另类导致他一系列的成功。老百姓可能不会在乎这些“讲述普通人故事”优秀影视作品是谁拍的，但我们最好知道：这个名字是某种品质的保证。记者宁玲