如果要站在一个客观的立场上去评价2003年的内地电影走向，是件比较困难的事情。在我看来，2003年的内地电影市场，几乎被港片和国外电影一统天下。惟一可以在票房上争霸江湖的，也不过是《天地英雄》及《手机》这两部电影。但是，对于一个庞大的电影市场而言，一年中如果仅仅出产两部引人注目的电影，未免不是一种悲哀。

　　所以，现在让我抛开主观臆想，用尽量客观的文字来回顾2003年的内地电影。如果 向左走代表商业，向右走代表艺术，那么，内地的电影导演们，他们究竟想是在向左走还是向右走？

　　首先，我们必须承认，走商业化路线是内地电影惟一可以拯救自己的方式。如果说过去几年里，冯小刚的贺岁片是内地电影商业化的领军人物，那么陈凯歌、张艺谋在2002年推出的《和你在一起》、《英雄》就点燃了内地电影商业化的希望之光。他们在票房上获得的成功，让内地许多原本只注重艺术而忽视票房的导演，终于认识到??片面地强调艺术将导致整个内地电影产业的恶性循环。所以在2003年，我们发现有更多的导演开始从右走向左，他们的电影与商业化宣传模式紧密联手，尽可能地吸引观众。从路学长的《卡拉是条狗》到张元的《绿茶》，从孙周的《周渔的火车》到何平的《天地英雄》，他们都学会了用商业操作的手法来包装电影。虽然效果还未达到令人满意的程度，但改变至少是有目共睹的，只是我们还需要忍耐及坚持。

　　其次，尽管走商业路线是内地电影的主流，可我们还是要承认2003年那些走艺术道路的小众化导演，因为是他们让电影体现出了精神力量。田壮壮、贾樟柯、王小帅、娄烨、李杨、何建军、章明、吕乐等人，他们用自己独特的视觉镜头，关注了以前从未受人重视的各类小人物。在他们的电影里，主人公可以是平凡小市民、山村老农民、抗日地下党、街头小混混、无赖小青年……他们可能是我们生活周围的某个人，此生与焦点人物绝缘，但他们和我们一样，都有自己的精神家园。山西小镇上的乡村野模特和沙漠里的屠城校尉李一样无法摆脱精神上的困境；巫山江边的麦强和陶瓷工人周渔一样奔波在感情的边缘；抗日战士丁慧和双重人格的女研究生一样在选择生活中最适合自己的另一半。

　　而说了这么多2003年内地电影的状况，我所要说的是，不管是向左走还是向右走，至少他们都走在路上。当然，如果我们那些艺术电影的导演们能够向昆汀.?塔伦蒂诺学习，在艺术的同时摸清商业脉路，那将迎来一个百花齐放的电影春天。要知道，只有商业片的成功才能有艺术片的市场。

　　-向左走.商业

　　《卡拉是条狗》

　　在内地电影向左走的商业道路上，《英雄》绝对是个里程碑。正是它横扫了2.5亿元票房，才让国外的投资商们恢复了对内地电影市场的信心，于是路学长才可以在国外资金的支持下拍摄出《卡拉是条狗》这种??既有商业性又有艺术味的好电影。

　　路学长以往拍摄的电影，如《长大成人》、《非常夏日》等影片，都被冠上“地下电影”的标签。尽管他并不认为自己是真正意义上的“地下导演”，但对于大部分观众来说，他却是向右走的典范。所以在2003年，他给自己正名，《卡拉是条狗》在经过一系列审查修改后，终于能在全国各大院线上映。这也符合路学长的电影目标——跟广大观众见面。

　　《天地英雄》

　　当何平的《天地英雄》在2003年掀起内地电影的第一轮宣传高潮时，许多人都将这部电影和张艺谋的《英雄》作了一番比较。但事实证明，这样的比较毫无意义。用何平自己的话来说，观众在电影中看到的所有人物都不具备伟大人格，他们只是在命运的逼迫下必须走向成为英雄的绝路。简短的两句话，已经和《英雄》划清了界线。不过，在电影的商业化包装手法上，《天地英雄》很明显是受了《英雄》的影响，所以才有了午门首映、全国宣传等等手法。这对何平来说也是一种全新的尝试，从纯电影导演走向导演参与商业市场的必经之路。

　　也正因为如此，像何平在心里酝酿故事近20年或是他蛰伏7年才开拍电影这些背景，都成了宣传的资料。这没什么不好，导演的创作经历应该成为商业化电影的附属品。

　　《绿茶》

　　张元是从右走到左的明显例子。可能是因为他以前的电影过于艺术化，哪怕他在国际影展上获得好评，但内地观众无缘得见。从《过年回家》、《我爱你》之后，张元就开始浮出水面，走上了商业电影的道路。

　　2003年的《绿茶》，他携手姜文、赵薇、杜可风等人，制造了一部既有艺术韵味又有商业市场的电影。抛开那些是非评价，光是从电影在市场上引起的反响来看，张元已经很好地把握住了商业脉搏，并懂得如何为自己的电影展开宣传。至少在我所处的这座城市，《绿茶》的公映，针对电影故事曾引发极为热烈的讨论。可见张元的商业头脑并不弱于他以往的艺术气息。

　　《周渔的火车》

　　如果没有北村那部几近完美的小说原著，可能孙周的这部电影真的是部好电影。当然，对许多没读过北村原来著的观众来说，其实孙周的确拍了一部有内涵的好电影。特别是他在电影中所希望表达出那种“站在女性的角度看待女性”的想法，更是值得赞赏。

　　虽然孙周和巩俐在《漂亮妈妈》中首次合作并不成功，但到了《周渔的火车》时，两人的默契已经显山露水。再加上梁家辉、孙红雷等明星演员的加盟，电影在商业市场上的影响力无需担心。虽然客观评价，巩俐的角色塑造并不优秀，但电影在商业价值上，还是取得了预期的效果。

　　《手机》

　　虽然冯小刚的《手机》还没有公映，但从现在的宣传攻势上就可以预见，它将创造内地电影市场上难得的票房高潮。也只有冯小刚这种极具商业头脑的导演，才懂得如何利用商业资源为影片推波助澜。

　　当然，谁也不是天生的商业弄潮儿。冯小刚能取得今时今日的成就——一部电影还未上映就被人全面看好——完全在于他从一开始就明白电影和商业之间的必然联系。前几年的贺岁片市场，几乎被他完全霸占。今年的《手机》也不例外，除了《无间道Ⅲ》就再无敌手。

　　向右走.艺术

　　《紫蝴蝶》

　　《紫蝴蝶》入围了今年戛纳国际电影节的竞赛单元，虽然未能获得任何奖项，在国内的票房成绩也一败涂地，但娄烨是今年惟一参加今年戛纳竞赛单元的导演。

　　不管怎么说，他带着中国电影走到了世界舞台。当然我们不能由此而评价他虽败犹荣，但至少那份勇气和才华，还是需要承认的。

　　《二弟》

　　这同样是一部参加戛纳国际电影节的影片，不同的是王小帅是这次参加了“一种注目”单元。在我看来，王小帅是内地导演中个人情绪最饱满的一位，正因为如此，他一直到现在还坚守自己的阵地。不管是《扁担.姑娘》还是《极度寒冷》或是《17岁的单车》等影片，王小帅的个人风格极其明显，也热衷于此。

　　《巫山云雨》

　　其实这并不算是2003年的电影，早在1996年章明就导演了这部电影，但直到今年才得以在各大音像店出现。不过几年的时间并没有让电影变质，反而更能从中看出一些时间的变迁和环境的转变。章明说：“电影是一个一个的梦。离开了幻想，电影还能表现什么呢？如果不做梦，生命还有何期待？”只要你读懂他的话，你就会明白。

　　《暖》

　　霍建起和贾樟柯、王小帅、娄烨等人完全不同，他并不是一个“地下电影导演”，，”像他的《那山，那人，那狗》、《生活秀》等作品，几乎就是唯美化的主旋律影片，2003年的《暖》也一样。霍建起只是缺少商业化的市场思维。

　　《我和爸爸》

　　这不是王朔首次担当导演的影片《我是你爸爸》，而是徐静蕾第一次以导演转换身份导演拍摄的新片《我和爸爸》。其实徐静蕾并不缺乏商业头脑，从演员阵容上就可以看出，姜文、张元、叶大鹰都参与演出。只是，徐静蕾的个人喜好会决定整部电影走小众路线。(青年时报电影工作室 刀锋)