在内地电影徘徊在商业和艺述之间时，港台电影近几年都在下滑中。但今年的香港电影却出现了强劲上升的势头，相对而言，对岸的的台湾电影却几乎陷入了谷底。
今年是第40届金马奖，从1962年始的第一届一直到现在，只有1964年停过一届。为庆祝金马四十周年，金马奖执委会规划了多项活动，其中放映历年最佳剧情片的单元叫"电影年代青春记忆"，这是一种无限怀旧的名字，但这繁盛总给人一种年华远去，风雨飘摇之感
。
今年报名参赛金马奖的影片数量创下十年来最低的纪录，一共51部片报名，而去年台湾还有17部剧情片报名，今年却锐减为8部，让原本就萎缩的台湾电影工业更显冷清。评审团主席王童说，今年虽然参赛片子少，但其中优秀的作品还是不少，在人们看来不免是底气不足的场面话，就似一个别去的时代在固守着自己的尊严。蔡明亮导演的《不散》和李康生导演的《不见》是一部影片的上下两部分，现在却独立成两部电影，都入围了最佳剧情片。蔡明亮的《不散》在国外频频获奖，回到金马自然不足为奇。几乎每年台湾都会有一两部电影拿去国外参奖，以此证明台湾电影还活着，而本土的其他电影则默默无闻，陷入泥沼之中，象《飞跃情海》、《黑狗来了》这些本土的参赛影片，我们可谓是一无所知，连八卦也是在电影入围后的恶补。其他挣扎着的，我们都看部到，这不能不说是一种悲哀。
在某种程度上，今年金马奖又是港片的天下，《无间道》、《机动部队》、《大丈夫》等电影在金马奖中完全盖住了台湾本土电影的声势，这也从一个侧面证明了香港电影的复苏。《无间道》救市后，香港的类型片重新掘起，从这两年一派爱情轻喜剧中突围，陈木胜的《双雄》、王晶的《黑白森林》和刘伟强的《无间道2》在《无间道》后重走警匪片道路；而彭浩翔的《大丈夫》和谷德昭的《龙的威2003》则重拾疯狂搞笑，在周星驰青黄不接之时，仍能让人们体会到港片的独有笑料；文艺片有杜琪峰的《向左走向右走》和尔东升卷土重来的《忘不了》，让我们重新回到了《秋天的童话》、《甜蜜蜜》那样的文艺时代。
杜琪峰和韦家辉的银河组合今年尤其值得一提，年初杜琪峰回归黑色风格拍了《机动部队》，紧接着《向左走向右走》这样得文艺片又出炉，而《大块头有大智慧》则是在娱乐和意味结合得一种尝试。杜琪峰已经走出了靠喜剧片抢钱的老路，另外可喜的是，继杜琪峰和韦家辉的银河组合后，我们将看道一个新的电影组合，那就是刘伟强合麦兆辉，相信他们今后的合作不会让我们失望。
多年来港强台弱的现实今年更因着港片的强劲复苏衬托着台湾电影的薄弱。也许沉到谷底，也就会回升，金马四十之后，希望台湾电影也能香香港电影一样走上复苏之路。
香港电影-向上升
《机动部队》 导演：杜琪峰
在导演了一系列商业片后，《机动部队》是杜琪峰回归他的银河风格的作品。《PTU》和《枪火》一样都是深深打上杜琪峰个人风格烙印的电影，但两者却并非是两部风格完全一样的电影。除了剧情等方面的大不同之外，《PTU》的创作中杜琪峰玩的成分更为明显。这是他想拍很久的电影，也可以说是一部自己想怎么拍就怎么拍，没有太多外来压力的电影，因此在创作中少不了要玩上一些自己之前没有玩过的花样。《PTU》大部份的场景都是深夜一条无人行走的街道，斜射下来的灯光令整个街道一边暗一边亮，光的对比特别强烈，可能是想借此营造他想要的某种气氛。这样的玩法在里面有不少，这需要影迷看片时去细细体味。
《千机变》
在香港的电影的类型愈来愈局限的时候，《千机变》 出现了。《千机变》最让人认同的是它对香港僵尸电影的一种新生式的回归。僵尸片曾在香港风靡一时，但现在却倍受冷落。一种类型电影失去了固有观众，多半是因为创作者没有与时俱进地创新，否则难有其他托词，《千机变》中我们将再见僵尸，却不是当年香港僵尸片的套路，它有着一种和西方僵尸片结合的时髦。电影中既有青春偶像蔡卓妍、钟欣桐和陈冠希，也有郑伊健和成龙这样的人气明星，走大阵容的路子使《千机变》成为目前为止香港票房最好的电影。
《无间道2》导演：刘伟强、麦兆辉
《无间道》在香港获得5000多万的高票房，这使得刘伟强和麦兆辉有了拍前传和后传的想法，《无间道2》就是《无间道》的前传。和《无间道》的精巧不同，《无间道2》更注重情节的铺叙和时代的沉浮。所以《无间道2》里的震撼多过《无间道》，倪永孝收伏四大家族，又瞬间杀掉四大家族，黑帮同警察之间的暗斗，各种关系都处理的十分过瘾。于是让人更加期待《无间道3》。这是最好的时代……这是最坏的时代……
《大丈夫》导演：彭浩翔
《大丈夫》是拍过《买凶拍人》的年轻导演彭浩翔的第二部作品。电影的妙绝之处在于将夫妻喜剧小品以警匪动作片的模式进行包装，夫妻双方进行的一场"猫和老鼠"游戏较量被处理成警匪斗智的形式。影片结构亦是先以男方角度开始偷情经历，中间又以女方角度重演捉奸起因，然后才合二为一上演曲折交错的斗智好戏。曾志伟坦言，这是一部《无间道》搞笑版的电影。曾志伟、陈小春、杜汶泽、贾宗超四位大丈夫真是丑的有一套，他们演得越是本色、越是正经投入，空气里搞笑的因子就越是蓬勃欲出。
《忘不了》导演：尔东升
武侠片演员出身的尔东升执导的电影素来文艺气息重，他和刘青云在10年前合作了一部《新不了情》，成为票房黑马，十年后的《忘不了》几乎如出一辙，再次成功。《忘不了》同样煽情，但胜在真实自然，最难得之处在于成功避开了孤儿寡妇的苦情戏擅长用童星狂哭扮可怜赚人眼泪的庸俗伎俩，加上尔东升调度渲染出色，电影在自然之中自能感动人。《忘不了》可以说今年港片中不可多得的水准之作。
台湾电影-向下降
台湾电影今年可以说是跌进了谷底，除了蔡明亮和李康生的电影姐妹篇《不见》和《不散》扬名国外外，其他的我们是一无所知。
《飞跃情海》 导演：王毓雅
《飞跃情海》讲述一个现代的凄美爱情故事，周群达和林依晨展开了一场海港恋曲。《飞跃情海》同时还有性感的丘绮雯、高盟杰，值得一提的是，丘绮雯在片中饰演有同志倾向的贵妇，对她来说也是一项前所未有的挑战；同时由于该片并没有完整剧本，只有故事大纲，因此演员们都是即兴创作台词，对这群新生代演员来说，是全新的考验。这是一部有关梁山伯与祝应台的现代爱情故事，最后结局会重复前世的宿命，还是人们会冲出重围，为自己的爱情冲出一条血路？
《不见》 导演：李康生
著名导演蔡明亮的爱将李康生这次首次走到幕后执导筒，《不见》由苗天、陆弈静主演，透过一位丢失孙子的老奶奶，以及一位因孙子沉迷电玩而失踪的失智老人，铺陈家庭解体的故事。《不见》和蔡明亮的《不散》原本是短片性质的姐妹作，但两部片子越拍越长，后来各自发展成剧情长片。继《不散》获得威尼斯电影节费比西奖之后，李康生也以电影《不见》赢得第8届釜山国际电影节亚洲新人导演奖。
《不散》 导演：蔡明亮
《不散》是著名导演蔡明亮的最新作品，《不见》的姐妹篇。《不散》描述老戏院的最后一夜，瘸脚女售票员暗恋放映师，日本青年寻找同志慰藉，老演员则透过武侠片《龙门客栈》悼念昔日风光。；其中有些是人，有些并不是人，故事在温馨怀旧中，透露着黑色幽默的况味。此片全剧在台北县永和福和戏院拍摄，呈现蔡明亮惯有的简洁极简风格，对白只有十句左右，老旧人事物在他的镜头下，被赋予无限感情和戏剧张力。
《黑狗来了》 导演：尹祺
《黑狗来了》是尹祺导演的一部疯狂的黑色喜剧，一场荒诞的生活讽刺。永吉原是一个小规模建筑承包商，嗜赌如命，因为无力偿还赌债，偷走欠钱的收据而被黑道老大黑狗追杀，由此而发展出了令人捧腹的骗局。但天衣无缝的骗局，却因黑狗欲掀棺见大德一面而再生波折，为了安抚黑狗，永吉约黑狗到永利新开的神坛去，并紧急叫宝珠载父亲回来，宝珠因为迷路耽误了时间，永吉只好假扮父亲大德，透过电话与黑狗说话……
《歌舞中?》 导演：彭文淳
《歌舞中国》的导演是彭文淳，电影以影像和文字，记纪录了一群热爱舞蹈的热血青年，用踢踏舞、爵士乐在新旧上海场景中，搭起了沉浮于现实与理想中的梦工厂。2000年夏天，在上海专跳爵士舞与美国百老汇舞蹈的一个舞团里的三代人，每一代舞者有各自认同的舞种。第一代是美国百老汇歌舞文化的忠实信徒。第二代则是文化的实用主义者，不只立志要成为中国最好的爵士舞者，还想在电视电影界大放异彩。第三代是一批主张个性的放肆的青年，为了梦为了理想而会聚在这全中国最繁华的大都会里，以美国与日本文化作做为学习样本，没有深厚的功底，一心想登上国际舞台扬名海外。怀旧与现代并陈的都市建筑、音乐情调、及踢踏舞步，带领观众回荡于半世纪的时空中……(青年时报电影工作室 小邪)
