别人有两百年的时间，我们却只有二十年，这种时间好像手风琴一样迭起来，那样会奏出什么样的音乐？以大陆所制作的电影历史来看《恋爱中的宝贝》碰触到一个历史性的挑战，就是一种意识上的现代风格。
大家一头栽了进去，整组人从第一天开始，就人仰马翻，每一个过程，都要转上一个弯，有时候要转上十多个弯才转的过去。什么是写实？什么是抽象？什么是超现实主义？
胶片上呈现了不断的问号，庞大的月亮，古怪的老教授的笑声，彩色的花布灯，旋转的城市建设，与向着城市撒的尿…林林总总，对导演、美术、摄影、甚至是演员。都是极大的挑战，有时候闹得脸红耳赤。有时候却冷静的讨论。一天一天的尝试，错了又改，改了又错，没完没了的掉到各种难题里，使原来和善的小婉，也变的面目狰狞，种种灵难无损我们意念地坚持，慢慢形成那种影片中独有的超现实的大胆风格，可说是史无前例。
由于每一个现实的场景，都需要大量的转化，使戏剧融合一种综合性的乱象，那种乱象发酵在电影中，流露出源自于现代人心灵的浮动与不安感。拍摄期一拖再延，导演、摄影累了就病倒，病倒又起来，渐渐地看到，整个世界都超现实起来。疯狂的要求把他们送到法国，找寻艾密莉的幕后班底，全程处理后置于庞大的特技制作。
在巴黎凌晨六点钟的时候，摄氏零下十五度，头发蓬松的李少红，躲在雪堆后面伸出小头来，迎接一个刚刚从大老远来到的我。看来她饱受折磨，长期守在这部电影旁边，从一而终的坚守着我们原初的理念，当我看到令人振奋的初剪的时候，使我们都松一口气，着实是一次令人鼓舞的疯狂行动。
