【二】
-这个说法冯小刚也讲过，我觉得这句话从冯小刚嘴里说来更有说服力，因为冯小刚毕竟也是一个中国具有票房号召力的导演。
□张伟平:对，这是事实。咱们实话实说，在电影票房上，除了张艺谋就是冯小刚了
。
-冯小刚说这句话我觉得是一个行家说的，做商业他做不过张艺谋。你是一个投资人，那么你为什么投资张艺谋，是不是张艺谋达到某种标准，够商业。
□张伟平:我跟你说吧，这也是我第一次跟媒体说，我为什么只投张艺谋的影片，作为一个投资人，我面对的环境是比较恶劣的，为什么现在投资电影的越来越少，都改电视剧了，因为我们的电影环境不好。作为我，既然我投电影了，那我怎么才能把风险降到最低呢？我反复想过，影片能否成功导演非常重要。我认为张艺谋是影片成功与否的灵魂人物，除了剧本以外，剧本导演可以自己调整，张艺谋所有影片的剧本都是他亲自修改的，这个剧本改完以后，编剧都看着面目全非，然后编剧再拿着笔记本抄，张艺谋这一点做得比较好。尽管他在影片编剧上做了大量工作，但他总是会把编剧的名字放在主创的名单上。还有我对导演是这么考虑的，作为一部电影的导演，一部电影的成功与否，我们要客观地把它分成两部分，一部分是影片的本身，一部分是影片的商业操作，这是缺一不可的，就像一个人的两条腿。用张艺谋的话说，他是种萝卜的，那我就是卖萝卜的，他生产，我销售。关于影片的质量问题，张艺谋就是一个车间主任，他是把关的。张艺谋还有一个优点，就是说他除了具备国际级导演的实力外，他还具有国际级摄影大师的实力，他同时还是中国第一个在国际电影节上拿到影帝的导演。纵观亚洲所有的导演，没有一个是既懂导演又懂摄影还拿过影帝头衔的，没有。这说明什么？张艺谋确实是为电影而生的人，在一部影片的把握上，如果你不懂摄影，只是会导演，那么在画面的运作上可能心里就没有数，只能靠着摄影师，那么摄影师能不能把导演的意图表现出来，这就直接或间接地影响了影片。还有就是，张艺谋非常清楚演员，你看巩俐在其他影片中和在张艺谋的影片里的感觉完全不一样，为什么张艺谋能把她发挥到极致，在别的导演的影片中她就会留下遗憾。张艺谋既是一位世界级导演，还是世界级摄影师，并且是一位好演员，他是一个全面手。俗话说，谁懂不如自己懂，所以我们愿意投资让他拍那么多电影。他往片场一站，没有谁能躲过他那双问题的眼睛，非常精明非常准确，还有那种指挥若定的自信。我们把钱投给他心里踏实，要不怎么说我们不看张艺谋的账本和剧本，不看账本是对他人品的肯定，不看剧本是对他才华的认可。其实投资人和导演之间的互相信任奠定了影片成功的基础。很多导演和投资人拍片的时候很好，拍完了就分道扬镳了，还有的就是拍着拍着就闹矛盾，再有就是没等开拍呢，拿到剧本就掰了，这样的例子很多。
-你和张艺谋第一次合作是投拍[有话好好说]，投了二千一百万，结果损失了一半，当初是出于什么考虑？
□张伟平:就像董平，当时华亿买了几部片子，但都没有把市场打开，我把[有话好好说]卖给他后他才把华亿的牌子创下了。到现在他见到我还说:伟哥我感谢你，当初要不是你支持我那部[有话好好说]，我的华亿也不能发展到今天，发展得那么迅速。我觉得我这个人是一个性情中人，外向型的，属于爱憎分明的，是眼里不揉沙子的人，我做事凭直觉凭感情，我不是一个合格的商人。我最大的财富可能就是我这20多年交了很多好朋友，艺谋是我其中的一个。我在投艺谋的[有话好好说]之前没参与过电影，因为他和巩俐的分手，那是95年，以前艺谋所有的片子都是巩俐做女主角，也变成了巩俐是艺谋影片的投资焦点。那么当他们分手以后没有这个焦点了，有些投资人在投资信心上就缺乏了。当时艺谋拍[有话好好说]，所有投资加起来是两千一百万，当时是除了巩俐以外用尽了国内所有的腕儿，当时那些演员都是国内红得发紫的，葛优刚得了戛纳影帝，李保田刚演了一个刘罗锅，姜文当时也当红，赵本山，还有瞿颖，我们当时把几个人气最旺的都用了，所以当时投资比较大，那是我一个人投资的，也是临时决定的。有一次艺谋到我这儿来，说要拍[有话好好说]，遇到点困难，那时候我不懂电影，但是我们是非常好的朋友，非常信任，我觉得朋友不该是口头的，是关键时刻能够出手解决问题的，所以我投资了。到现在我也没看[有话好好说]的剧本。投完了以后，因为我也不懂电影，当时就是想把张艺谋的这个事给办了，把这部影片拍成功了，把张艺谋的愿望实现了，我觉得这个事我也应该去做，作为这么多年的知心朋友，我觉得就应该这么做。[有话好好说]的国内市场是非常轰动的，当时在国际市场上缺乏发行经验，所以造成了失误，通过这部影片在国际市场的失利我们总结了一些经验，我们拍这种都市片完全可以换一种方法，效果会更好。当时艺谋准备了两个本子，一个是[一个都不能少]，一个是[我的父亲母亲]，他想在一年之内拍这两部影片，我觉得这个想法非常好，剧本我也是没看，这两部影片如果光从剧本上看，你看不出什么来，故事太平淡了，没有跌宕起伏。还有两部片子都没有用大牌明星，[一个都不能少]用的是魏敏芝，穷山沟里的孩子，连电视都没看过。[我的父亲母亲]中用的是章子怡，当时她是中戏的一个在校生，也没拍过戏，只是之前拍过一个广告，男主角也没拍过戏，这就是张艺谋拍电影的独到，因为他具备这个实力，所以他敢启用新人。魏敏芝在国际上得了一个联合国妇女儿童最佳表演奖，章子怡就不用说了，现在已经是一个国际级的明星。所以说张艺谋在电影上比较全面，所以在演员的把握上他能做到胸有成竹。这是张艺谋整个导演生涯中第一次一年连拍两部影片，而且故事都很平淡，但这两部片子出来后在国际上引起了轰动，[一个都不能少]在威尼斯电影节上获得金狮奖，当时张艺谋自己都没有想到，因为在威尼斯这样的大电影节上，第二次拿金狮奖，在国际大导演中都不多见。因为电影节都是鼓励新人，除非你有特别突出的作品。拿奖以后也很激动，毕竟在这么大的电影节上得到认可我觉得是我们的成功，毕竟我们需要海外市场的支持，尤其北美的大市场，这对以后影片的发行都非常有利。[我的父亲母亲]得了银熊奖，这两部影片都得到了国际上的认可，发行也非常好。
-你在影片的拍摄上放权让张艺谋去做，但我感觉你是一个控制欲很强的人，在投资和影片后期宣传发行上抓得很紧。[英雄]新画面防盗版也做到了百分之百，在后来的宣传上每一步都很扎实，就像人民大会堂的发布会，我也去了，很有秩序，不像[无间道]那么混乱。
□张伟平:我非常清楚的就是，我和艺谋的合作中有一种兄弟般的情谊，但是实际工作中我非常清楚我要做什么，只要涉及到影片拍摄的技术活，关于导演的工作我从来不干预，全力支持他，遇到困难的时候我帮他解决。但是影片完毕后的运作，推向市场就要我做。一部影片的质量、号召力、感染力取决于导演，但影片推向市场以后，不一定一部优秀的影片就能够获得成功，那么这就取决于后面的商业运作。[英雄]我们男一号用的是李连杰，[英雄]公映之前，李连杰在好莱坞拍了[救世主]，那部影片在国内的票房可以说是惨败。在[英雄]之前还有一个[卧虎藏龙]，在国内的票房也不好，全国才一千多万。[卧虎藏龙]里面有周润发，在国内的号召力上，周润发的号召力要好于李连杰，这是大家公认的。这又是一部武侠片，那么杨紫琼要好于张曼玉，因为杨紫琼是公认的亚洲第一号女打星，但是[卧虎藏龙]在国内的票房惨败。所以大家都很担心[英雄]的发行，包括导演在内。一部影片不管拿了多少奖，包括[卧虎藏龙]在奥斯卡拿了奖，但拿到国内票房还是不行，这说明什么呢，这说明观众的口味高了，对电影的要求越来越高了，观众不会因为你在奥斯卡拿了一个什么奖就去买你的账，照样不会，所以我们面对的观众是很有水准的观众，怎么才能让观众自发地掏钱走进电影院，当时[英雄]在故事上受到很多善意的批评，但是新画面没有被压力吓倒，我们从[英雄]的深圳防盗版到拍卖音像版权，到人民大会堂的首映礼，都是我一人操作的。我专门成立了一个发行小组，这个小组里面都是我十几年的好朋友，但有一点，都没有发行过电影。有中国第一家拍卖公司的老板，有外贸公司的老总，还有礼仪公司的，总共十几个。在人民大会堂的时候，我们要面对众多的嘉宾，还有各种媒体，那么我们怎么能让客人既接受我们的检查，他又能感到舒服。我们那些服务人员都是训练有素的，包括记者的采访，我们都安排得井井有条。我的这个小组里面都是各行各业的精英，我们一起研究影片的每一步发行。我觉得[英雄]的成功，一方面是人力资源发动的成功，另外也是深圳防盗版的成功，如果没有深圳防盗版的成功，[英雄]也不会取得今天的成功。中国电影到现在为止，也只有[英雄]防住了盗版。我为什么敢在中国大饭店拍卖，我当时要拍卖的时候没有和艺谋说，也没有和我的合作伙伴江志强先生说，因为国内的发行是属于我们负责的，其实我拍卖的时候有很大的压力，如果流拍了，媒体一宣传，那么对以后的影院发行会有很大的困难。为什么只有[英雄]一家敢拍卖版权，别的没有一家敢。其实大家都有这个担心，我把这些事情都安排完了之后，就给艺谋打电话，我说你下午来给我当一把道具，他说干什么，我说下午两点拍卖[英雄]音像版权，他忐忑不安地来了，我们中午一起吃的饭。他坐在拍卖现场的主席台上的时候还犯嘀咕呢。我当时为什么敢拍卖呢，其实有一点非常重要的是深圳防盗版的成功，当时黑市上出价500万买我的片子。我就清楚他们越是拿不到手的东西就越想拿到手，深圳防盗版的成功其实也是把那些非常想拿到[英雄]版权的商家们逼到了北京，所以我知道这个音像版权的拍卖一定会成功的，尽管我没有想到拍卖一千七百八十万。
-这确实很冒险。
□张伟平:我就是这样一个人。包括人民大会堂首映，我不做便罢，做了就要做的最好。当时有人说陈凯歌的[荆轲刺秦王]就是从这儿败北的，之后一片骂声，说你得小心。我说我做的是[英雄]，不是[荆轲刺秦王]，我要进入人民大会堂的人一进去就眼前一亮，接着脑子一晕，我一定要做到极致，要不就不做。后来很多人仿效[英雄]的做法，也在大会堂搞首映式。我觉得这个不能流于形式，其实有些事情是不可复制的。我觉得做一件事情要做到极致，一定要用所有的情所有的力，自然就会有所回报的。当时我们请了二百多警校学生，训练了一个月，那个“大风”一喊起来的时候把全世界媒体都给喊蒙了。实际上电影是国家的文化名片，是电视无法取代的。
-其实通过电影也能看出很多媒体的不够职业，不是批评不对，而是批评不到点子上。
□张伟平:你这点说得很对，我觉得中国电影已经很难了，你还要毁它。包括发布会上那个记者。当时有一个《华盛顿邮报》的记者就问我:刚才发难的那个是不是中国记者？我当时觉得真没面子。当着全世界媒体的面给中国人丢脸。如果提客观点的，专业一点的也行，提“[英雄]除了打架是不是还有别的”这种幼稚的问题，我觉得这是一个人品的问题。我觉得记者要有一个职业道德，他连最起码的职业道德都没有。如果他提善意的批评我也接受，大家的眼睛是雪亮的。[英雄]在港台在日本在韩国都是近几年华语片的最高票房，这是一个给中国争气的电影，我们的国家这么强大了，如果没有一部可以拿得出手的电影，对国人来讲是脸上无光的。
