在对九个国家十余位在华留学生的采访中，记者了解了中国电影在世界影响力的“真相”。
国际先驱导报记者张大诺报道 上个月有两大电影节落幕：戛纳电影节，以及北京大学生电影节。中国电影先后接受国际评委以及国内大学生的评定。近日，本报记者走进一群特殊的“评委”——在华留学生。他们对中国电影的评价独特而又有趣，而一些看法也让
人深思。
“陈凯歌是谁？”
在北京外国语言大学的配合下，本报记者采访了该校来自九个国家的十余位留学生，抛出的第一个问题是：你在自己国家能看到中国电影吗？对中国电影有何评价？
来自美国的桂嘉华既是学生，也给低年级同学上课。他在美国很爱看电影，尤其是艺术电影。记者说出一连串中国明星名字，看这些人在他心中的知名度。他的回答很令记者“失望”——
“巩俐？不知道。”
“章子怡……是《卧虎藏龙》里的吧。”
“张曼玉……不知道。刘嘉玲也不知道。”
“周润发、杨紫琼……知道长什么样，《卧虎藏龙》里见过，但记不住名字。”
“陈凯歌？陈凯歌是谁？”
为何他对中国明星印象如此之淡呢？
他说：“在美国很少能看到中国电影，平均一年能看到一部就不错了。甚至张艺谋的电影也很难找到，只能在艺术电影院看到，而且还得在纽约和波士顿这样最开放的城市，可以这么说：美国人，尤其是美国青年人对中国电影没有任何了解。成龙和李连杰我还知道，但那是好莱坞的电影。”
他告诉记者：“美国人看中国电影很难理解，尤其是古代故事，不知道什么明朝秦朝，但张艺术谋那个‘灯笼’的电影很好理解(即《大红灯笼高高挂》)，女人被男人控制，很可怜，一看就明白。那个电影看完后我在一星期里想起来都要哭，后来又看到几个关于可怜女人的电影，都不错。
中国现在的电影，像《天地英雄》，不好，是在模仿好莱坞，而好莱坞的电影大都是垃圾。张艺谋的《英雄》，拍得已经和好莱坞一样专业了，但不再打动人了。
美国的电影是这样的：导演和演员会越来越出名，拍的电影越来越挣钱，但也越来越没特色，我觉得中国电影或者也在这么变……”
同样的问题，其他国家同学的回答是：
冯玉君(加拿大华裔)：在加拿大能看到一些中国电影，毕竟华人很多。我喜欢《红河谷》里的宁静，那个片子表现了男女平等，是女权主义电影。
寺田莉纱(日本)：日本很少能看见中国内地电影，基本都是香港动作片。
若园麻友味(日本)：中国内地电影偶尔会在东京一个艺术电影院放，有个片子让我哭了，是一个邮差的故事(即《那人那山那狗》)，这个片子在日本很有名，在电视上都有它的广告，我就去看了。我喜欢张艺谋以前的电影，很淳朴，这种东西在日本电影里没有，对《英雄》不喜欢。
阮红清(越南)：在越南几乎每天都放中国的电视剧和电影，越南人对中国历史的了解几乎都从电影里来。我们更喜欢描写中国现代社会的电影，因为和我们很像，我们也有那些问题。
刘琪(泰国)：在泰国，中国内地的片子几乎看不到，都是香港的，即使有内地片子，也比不上香港的，没有那么好玩。
萨力克(吉尔吉斯斯坦)：中国片子很少，一年也没有两部，我只知道李小龙，还有刘德华，因为我喜欢他的歌，我觉得他唱歌是最好听的。
吴莞华(印度尼西亚)：在我国能看到许多中国电影，每星期都有，中国的爱情电影最受欢迎。
邓咏欣(挪威)：中国电影非常少，只看过《英雄》，《卧虎藏龙》，但非常好，人与人的关系非常真。
金男韵(韩国)：一直到90年代初，我看的有一大半都是中国电影，但都是中国香港的，是武打的。中国电影比韩国好得多，韩国电影偶尔有一两部不错，但其他的几乎都一样，都是一个很笨的男人，遇到一个很厉害的女人，然后有一些笑话。我不喜欢。
如果你在中国拍一部电影……
记者的第二个问题是：你如有机会拍一部电影，必须用中国演员，拍中国故事，你最想用谁？最想拍什么？留学生们的回答虽然各有不同，但从中不难发现一些共同的兴趣点。
冯玉君(加拿大)：我想拍一部宋美龄和蒋介石的片子，既表现他们不好一面，也表现人性一面。蒋介石要由张铁林出演，他不是做了那么多皇帝吗？他不是当皇帝一会精明一会糊涂吗？宋美龄由要斯琴高娃主演，她心理感受到的都能充分表达。我欣赏她的演技。
阮红清(越南)：我要拍就不选美男美女，社会不可能到处都是美，但现在一看电影电视都那么漂亮。我要拍中国农村题材，主人公淳朴朴实，由李保田主演。还有一个农民，坏中有好，好中有坏，陈道明最适合了。我要展示城市发展了，农村怎么办？表现两者间的矛盾斗争。
刘琪(泰国)：我的男女主角是周迅和黄磊。两个人一个来自农村，一个来自城市，在大学里相遇相爱了，这样，看了这一部片子，泰国人既了解农村，又了解城市，还知道现代青年人的爱情，对中国就全了解了。
若园麻友味(日本)：我要拍中国乡村，中国有那么多漂亮的地方，日本人不知道。拍一个少数民族的片子，像风景片似的。也像张艺谋一样，都用非专业演员。
渡边幸惠(日本)：我要用章子怡做女主角，拍一个爱情故事，给她设置的障碍越多越好。
萨力克(吉尔吉斯斯坦)：我要把中国人和外国人放一起拍电影，男主角用成龙，但不能再让他在最后赢了，结尾要让他输一把。
“哪一个才是真正的历史？”
面对这一问题，同学们的回答集中在以下几个方面：
“如果想了解中国文化，可以看中国电影，但中国电影娱乐性太差，日本青年人不喜欢中国电影，它很有历史感，但看的时候很沉闷。”
“中国电影不说不好的，只说好的，有些领域的问题也很少反应，比如同性恋问题。另外，名人就是名人，不可以开玩笑的。”
“电影里到处都是某人开车去公司，或者打车上班，我们想看普通老百姓怎么生活。”
“为什么同样一个历史背景，两个导演拍得一点不一样，哪一个才是真正的历史，我很糊涂。”
“人在电影里都飞过来飞过去的，一点也不实在，我不喜欢。”
“不习惯电影里的配音，好像总是那么几个人在配音，有时看一个片子某人的外貌，总能想起另一个人的样子。”
记者手记
武打片、李小龙、成龙，张艺谋——这就是大多数留学生对中国电影的印象，而张艺谋又无数次被提及，次数超过任何明星(有意思的是，几乎没人认为《卧虎藏龙》是中国电影，都认为是好莱坞的，同时戛纳上的艺术影片也少为人知)。从这个意义说，张艺谋几乎成为中国电影在国外的代表。
距离他第一次获得国际大奖已经很多年，他仍然在“替”中国电影“孤军奋战”，这是一种无奈，甚至是悲哀。中国电影，无论导演还是演员，对外国人来说都没有“整体”的知名度。采访中，没有一个人能说出两个以上的导演或者演员的名字。更遗憾的是，张艺谋的某些改变在国外一些人眼里就等同于中国电影的变化，这从某种意义说让张艺谋多了一个道义上的枷锁，尽管他自己并不一定意识到这一点。
中国当代社会的变化对西方人兴趣不大，有些东西他们已经“经历”，他们更关注武打类型片，以及没有时间背景的人性片(比如《大红灯笼高高挂》、《菊豆》等)，但与我们近邻的亚洲国家，尤其是一些尚不太发达的国家，对我们的当代社会更感兴趣。中国社会的高速发展以及人的变化对他们来说既是一个迷，又有贴近性。当代电影海外市场的定位应该因“国”制宜。
