7月10日晚，《十面埋伏》在北京工人体育馆举行首映庆典，同时在上海、广州、厦门等6个城市设立分会场，庆典之盛大在国产影片中实属罕见。
7月10日，一个普通得不能再普通的日子，因为一场电影变得令人瞩目。在电影《十面埋伏》即将全国公映之际，编剧李冯出版同名小说《十面埋伏》，并接受《外滩画报》记者的专访，细述《十面埋伏》之前生后世。
《十面埋伏》前传
就这样炼成“十面埋伏”
《外滩》：由于吸取了《英雄》故事单薄的经验，张艺谋导演对《十面埋伏》的剧本十分重视，甚至曾对剧本全盘否定，请问主要作了哪些方面的改动呢？
李：其实修改主要是分两个阶段，先是内部对剧本提纲的修改，然后是外部对剧本细节方面的修改。
内部修改是在我和导演等几个人中进行的，根据导演的想法、构思等对初始提纲进行改动，工作量并不大。
外部是指剧本完成后就被送往演员、制作方和普通观众等处，请大家各抒己见，然后我们在保留故事精华的基础上，吸收各家之长，采纳具建设性的意见，对剧本进行进一步修改。
《外滩》：电影和小说不同，前者受篇幅限制，请问在实际拍摄时主要进行了哪些方面的改动？这种改动会对影片的表现力产生什么样的影响？
李：由于电影只有两小时，其篇幅决定了它在讲述故事时肯定会有重点和舍弃的部分。主要的改动是在开头和结尾部分。
就开头而言，小说详细交代了故事发生的背景，例如对飞刀门前任帮主和刘捕头进行了介绍；而影片则是直接切入案子，展开故事。从结尾看，影片以三人对关系的态度和处理为结局，给人以干脆强烈的感觉；而小说不仅交代了三人的态度，而且继续讲述了后来的故事，比如飞刀门各大高手的情况，人物的感受等等，结局较为感性。
电影的节奏感很强，重点集中于突出矛盾的刻画上，也就是剧中三个主要人物的感情矛盾和他们各自所作出的选择上。影片开始，三个人并不知道彼此之间的关系，明白后各自作出了表态。正如小妹清楚组织和刘捕头都不允许她爱金捕头，于是每当她意识到这一点时，她就痛苦地徘徊于金的可爱个性、魅力和生活的无奈中。影片通过小妹一次次反复的思想斗争来一步步地诠释了所要表现的情感纠葛。
而小说侧重对人物的细腻刻画，它通过刘捕头的所闻所见以及他每一次在不堪忍受时对计划所进行的变更，对人物心理活动和感受体会进行第一人称的直接描绘，展现了人物丰富的侧面特点，相对电影而言在人物方面更有看头。
其次，从表现效果方面看，电影具有强烈的视觉冲击力和表现力，以其生动的台词、丰富的想象和完美的场景将故事的精华发挥到极致；而小说则详细地讲述了故事的来龙去脉，同时还立体地突显了人物内部感情关系的复杂和斗争的黑暗，呈现出一段充满着猜测、嫉妒和甜蜜感情的三角恋爱。
小说和电影在风格等大方面是统一的，部分情节的删减不会影响影片的表现力。影片用不同的手法，通过剪接和大背景的定位等紧凑地诠释了故事。
《外滩》：您认为刘德华、章子怡、金城武这三位主角是你小说人物的最佳人选吗？在创作之初，是根据人物确定演员的呢，还是根据演员创作剧本？
李：是人物在前，演员在后。在剧本完成后确定的演员，同时故事中的人物对演员也具有吸引力。我是在剧本完成后才知道演员人选的。
我觉得演员选得很好，很符合故事中的人物，我感到很高兴。比如金城武很酷，章子怡具有爆发力，刘德华就更不用说了，从他身上可以很清楚地看出人物的忧郁。
《外滩》：张艺谋是位个性鲜明的导演，他对于剧本的创作是不是掌控式的？
李：不是的，在外人看来，这个点滴累进的过程可能是枯燥无味的，但是就我而言，却是充满了乐趣。
例如在谈到争斗时，我设想将背景设置在花海中，但是这个设想是否可行，由于我不懂外景，所以得征求导演的意见。导演觉得构思不错，于是我们再互相讨论一番。
例如在剧本牡丹坊那段情节的创作中，导演要求以唱歌跳舞的形式来表现，于是我就去查找关于乐坊的资料，再发挥想象力，想到要用花来描绘场景。这个创意得到了认可，然后美工看了剧本后提出花摆在地上不好看，用浮雕的形式展现更为动人。于是最后的设计是雕梁画栋上的牡丹和大浴池水底的浮花。就这样，美，从创意的提出到构思的具体化，再到其后的形象化，整个过程是连贯的，台词也是据此来设计。譬如剧中金捕头问小妹：牡丹坊别的女子都以花为名，为什么单单你的名字如此简单？小妹答道：真正的花是在山野烂漫处。这正是环境烘托出人物个性，是大家的碰撞结晶。个中乐趣让我快乐不已。
《十面埋伏》后世
灰色刘捕头 水晶金捕头 红色章小妹《外滩》：《十面埋伏》作为您“新武侠”小说的作品，它的新意体现在哪里呢？
李：从美学方面看，《十面埋伏》更称得上是一部文艺作品，它本身并不是单纯的武侠小说，而是以文艺和武侠相结合的方式，最好地发挥二者的长处，以完成人物的刻画。相对于传统的武侠小说概念而言，它有着以下特点：
首先，这部作品较为偏文学化，侧重于对人物人性感受的描绘以及个性、气质的刻画。
武侠小说一般以第三人称叙述故事，而我这部小说则从第一人称展开，以“刘捕头”这一人物特别的感受出发，描绘他一路走来意识到女朋友和朋友的感情时的那种极端的痛苦，体现了很强的文学性。小说对人物进行了细腻的刻画，三个主角体现了强烈的个性：刘捕头的性格属“灰色”系，他情感丰富，却呈隐蔽性，流露出“自我压抑”的现代感；金捕头则如同透明纯洁的“水晶”，他健康乐观，为人直爽，体现了另一种现代感——率真；而小妹就可用火热的“红色”来描绘，她泼辣热情，在处理同两个男人的关系时作出果断选择，性格极具现代特点。
另外，《十面埋伏》具有很强的故事性，充满了“意外”元素。
故事中，两捕头的任务不停地发生着转变。刘捕头在一系列剧烈的感情冲击和碰撞中，自作主张地将最初的常规任务进行了改变，这一串变故使得故事丰满而跌宕。
《外滩》：《十面埋伏》拍摄期间，有什么让您记忆深刻的幕后故事吗？
李：非典的影响让我印象最深。当去年非典猖獗时，《十面埋伏》的演员已经确定，剧组也已构成，影片行将开拍，但是就是由于非典，我们去不了外景地乌克兰，那里的外景拍摄点已经找好了，也没有其他地方可以替代，费尽心血的准备工作眼看就有付诸东流的危险，大家都很担心。我问导演怎么办，他说没有办法，第二年能不能拍也不知道。结果在其他事情都干不了的情况下，导演要求继续修改剧本。于是我、导演和王斌去了海南，每天在空无一人的酒店里白天改剧本，晚上上网查看非典情形。开始我们还去海边游泳，后来工作更加紧张后游泳也不去了。我很佩服导演，在那样大的压力下还能专心工作。
《外滩》：您对三位主角的表演有何评价呢？
李：演员们的表演各有千秋，戏不同，他们发挥的方向也有不同。三位主角表演的综合能力都很强，在塑造人物方面是综合的、全方位的，并非单靠表情或者动作中的某个技能，而是对人物进行立体的展现。
他们最大的优点就是能很快进入角色。好的演员在表演时会忘记自己本身是谁，而是全情投入自己所扮演的电影中的形象。
《外滩》：您认为影片的成功之处和尚有遗憾的地方是哪些呢？
李：我认为电影是完美的，没有遗憾之处。实际上在电影拍摄之初，经过各方面的磨合和沟通，我也已经逐渐知道了演员们的表演方向和其他拍摄情况。就好似影片开头牡丹坊那一段就十分精彩，是电影的经典之处。当我在观看完成的影片时，完全是一种欣赏的状态，欣赏演技、场景等等。(向娟)
