烈日下的秦皇岛码头，贴着民国时期的航运班次表，船上走下西装革履的洋人，手里拎着上世纪的牛皮箱。路边，佝偻的黄包车夫拉着烫发的旗袍女士，月份牌上画着细眉吊眼的上海小姐，一匹高头大马牵着敞蓬的车厢跑过，路边三三两两地站着衣着褴褛的买卖人，摊头上是没有过滤嘴的哈德门香烟，颜色鲜艳的水果糖，一杯杯的冰糖水……
几米开外，一艘艘现代的大船驶过江面，24小时便利店外站着拿着手机狂发短信的
男人，一群染着黄头发的少女漫不经心地喝着可乐，几个穿着超级肥大裤子的哈韩族走过，背后的书包上晃着各种样的明星照。
这是上影新片《邓小平·1928》的拍摄现场，今日、昔日的界限仅隔几米，一边紧张一边悠闲，一边冬末一边初夏，一边还在革命一边已开始享受生活……这大概就是“咫尺天涯”吧。今天的这场戏，是邓小平和张锡瑗在码头与曹无容(一直想要抓住邓小平的蒋介石亲信)第一次较量，虽是过场，却至关重要。
工作人员正一遍又一遍地往地面上洒水，路中央的一辆马车上，饰演邓小平的安荣生和饰演张锡瑗的秦岚正在轻轻地交头接耳，灯光师在摄影师的指令下调整着反光板的角度，录音助理找着镜头不会穿帮的地方藏话筒。
“来，走一遍！”导演坐在监视器面前喊道。
一人手拿报纸卷，轻轻打着马屁股，马慢慢跑起来，摄影机卡住机位，两位演员轻声说起话来。镜头外的马车下面，跟线的人，举话筒的人一路小跑地跟着，黄包车跑过，拎箱子的、接朋友的……
“停！再来一遍！镜头再卡小一点，后面的高楼穿帮了！”导演喝道。
于是，马车在窄窄的水泥地上掉头，跑回原地，开过的车倒回去，走过的人退回去，拉长的线收回去，地面上的水管再次喷洒着水……
马蹄轻踏在烈日下的地面，我蹲在墙角，仰头看着马车上的演员，他们穿着厚厚的西装，汗珠大颗大颗地流下来。
“电影制作的含义不是观众、节目、评论与访谈，它意味着每天早上六点钟起床，意味着严寒、大雨、泥泞以及举着笨重的灯。这是一件令人伤脑筋的差使……”忽然就想起基耶斯洛夫斯基的这句话。
《邓小平·1928》这部上影厂今年鼎力推出的巨片，描写了1927—1928年邓小平在上海担任中共中央秘书长期间，与国内外反动势力艰苦斗争的曲折经历。故事从新任中共中央秘书长的邓小平到达上海展开，首次披露了邓小平在上海的烽火岁月，首次演绎了一代伟人在白色恐怖下的红色恋情。
执导本片的是著名导演李歇浦，他曾凭《开天辟地》、《走出西柏坡》等主旋律电影荣膺多项褒奖，同时也拍过《销魂刀》、《午夜惊魂》等商业片。多元化的经验促使他在这部新作中作更多尝试。导演李歇浦认为，虽然这是部反映伟人生平的主旋律影片，但其反映的历史事件本身为影片的惊险性提供了艺术创作的可行性。
“1928年还属于革命初期，当时共产党转入地下，遭到国民党接二连三的迫害。当时共产党中央机构在租界区继续运作非常不容易，1928年可以说是提着脑袋干革命的时候，每个革命者都随时可能遇害。”李歇浦导演说，“特定的历史时期为我们这部电影提供了天然的惊险性，改编剧本时，我们有意识地强化了这一点。”
为了打破常规主旋律的演员结构，影片也出现了诸多大牌明星。在《无间道》等影片中崭露头角的“香港新人王”余文乐、在美国百老汇担纲多部歌舞剧主角的实力派演员王洛勇，分别饰演邓小平的助手和反一号；曾在《红岸》、《长征》等作品中成功塑造伟人形象的演员安荣生再次出演邓小平；而近几年崛起的偶像明星秦岚担纲女主角张锡瑗。 (文：苏萝)
