记者：有一个说法是《堕落天使》其实是《重庆森林》的第三个故事，因为前面的篇幅已经足够了，所以又拍了第二部就成为《堕落天使》。
王家卫：对，这是事实。本来《重庆森林》是有三个故事的，但是第二个故事越拍到后来越好玩，我们就一直拍下去了，第三个故事就成为《堕落天使》。其实很简单，《重庆森林》是白天，《堕落天使》是夜里。
《春光乍泄》：遥远的异端
记者：《春光乍泄》曾经设想过的一个“黎耀辉”自杀的结局，由关淑怡扮演的女人来告诉“何宝荣”死讯，但是后来你为什么放弃了这个结局？觉得太悲观？
王家卫：对我来说?一切电影最后都要有一个可能性。如果说这个人得了癌症，他就一定会死——我觉得电影应该有另外一个可能。
记者：从《春光乍泄》里观众会感觉，原来王家卫去了那么远也可以拍出这样的故事。
王家卫：拍《春光乍泄》时我就在想地球是圆的，那香港的背面就是阿根廷，我对那个地方很好奇，就说：“好，我们一定要去阿根廷拍一部电影。”那个时候是1997，很多人都在讲我们要不要拍摄一部电影纪念回归，我说不要，因为你现在这么近谈这件事情，很难看到真相，一定需要5年、10年之后。
我们到布宜诺斯艾利斯，那么大的一个城市，我一路在想两个香港人会去到哪里，她们语言不通，他们会去哪里洗衣服、吃东西，又到哪里寻找机会。所以我们选景的人很气，那么大一个城市，为什么一定要选很破的一个角落来拍，但是我就是认同那个地方。你去全世界的唐人街，他们都有一些东西是相似的，我们都有一个习惯，又被这个习惯影响了选择。
创作谈
记者：对你来说拍电影的第一目的是什么？
王家卫：电影对我来说是工作，是我谋生的技巧，是我的爱好。对我来说这么多年来最大的噩梦是什么呢？就是某天醒来我发现自己拍了一部很烂的戏（笑）?我的每一部作品我都能让它出来的话。我不能说我满意，但是我已经知道在这个时间和这个空间当中，我已经尽力做到最好。
以前戈达尔讲了一句话非常好，他说“电影是第一个梦也是最后一个梦”。每一部电影都应该当成第一次，每一次都有新鲜感、有热情在里面，同时你还要把它作为你最后的一个梦，你最后的一部电影，拍完之后就再没有机会。
记者：你是编剧出身，但是做导演之后反而不看重剧本，采用“飞纸簿”的方法拍摄，用胶片当稿纸，这是为什么？
王家卫：我不是没有剧本，只是不给完整的剧本。因为香港那个时候很流行抄，我又拍得那么慢。如果剧本拿出来，我还没拍完王晶就拍了四部了。你一定不能有完整剧本，只能把当天拍的告诉他。
再者香港当时对演员的训练就是那样，每个人都同时在拍5部电影，你给他剧本是没用的，他们根本不会看也记不住。他们的工作方式就是大概知道在演什么，你每天到现场讲给他听。
还有一些情况是，当你开始独立制作电影的时候，每天要去看景，今天这个景突然下雨不能拍了，这个演员今天不能来了，立刻剧本就要改。
到最后我就发现剧本只是针对投资人的准备功夫，它对电影不会有很大帮助。有些戏我跟演员讲，比我给他剧本更有用。
豌豆/文
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