 周星驰在采访中谈到，他希望能够演出，但会更专注于导演的工作。所以这一次他的角色在影片中甚至都算不上是男一号。本报记者张文伯摄
人物：周星驰 本报特派记者张文伯
地点：东京okaru酒店
时间：2004年10月30日
-采访手记
能在《功夫》东京首映后的第二天采访周星驰，真的是一件很开心的事，看到矜持的日本人在一个多小时的时间内大笑，拍巴掌，我才体会到周星驰在日本的地位。哥伦比亚公司为我们安排在早上十点采访，星爷那天却偶感风寒，聊天中不断地咳嗽。他的国语不太流利，再加上本来语速就慢，我几乎无法从他的回答中捕捉到他到底对什么样的问题感兴趣。只有当我们聊到李小龙的时候，星爷才显示出主动表达的欲望。当你坐在他的对面，听他讲述一个小孩子如何恋上功夫电影，你会发现，其实这部影片对于周星驰来说，好像解开了多年前的一个梦，所以我为这部影片起了另一个名字：“周公解梦”。
风格----《功夫》是《少林足球》的延伸
新京报：不知道从什么时候开始你以这一头花白头发亮相，好像是你在《食神》里面的造型，是不是觉得这样帅一点？
周星驰：哪有？是真的白了，不过请你不要告诉别人。其实拍电影真的压力好大好大，不管是在片场还是写剧本，我都要不停地想，吃饭的时候想，坐车的时候想，“方便”的时候也在想。后来有一天我早上起来照镜子，突然发现自己的头发———咦？怎么都白了？不过在《功夫》里面我还是把头发染成黑色，因为我觉得那样其实更帅一点。
新京报：看完《功夫》之后，我觉得这是你对《少林足球》风格的一个延伸，是这样吗？
周星驰：没错。我从小是个功夫迷，自己也会去练，做导演之后就一直想从这个方向去拍一部电影。《少林足球》是一个尝试，《功夫》就让我得偿所愿。同时我还有一个想法：以前我拍的都是喜剧，靠对白吸引观众，现在我想在动作方面有所突破，让画面吸引观众。
新京报：从《少林足球》开始，你的戏份逐渐地减少，到了这部戏里面，你几乎让出了男主角的位置，让整部影片更像是一个群戏，这和你做导演有很大关系吗？
周星驰：没错。拍完《少林足球》之后，我越发认为电影是一个集体创作的结果。我如果能够把多一点东西给其他演员，自己就可以比较专注于导演的工作，当然这里面有一个平衡，因为我还是希望能够演出，但是从职能上讲，我会更专注于导演的工作。
致敬----李小龙让我变成了一个功夫迷
新京报：昨天影片上映前你在台上说这是一部向李小龙致敬的影片，但是在影片中你并没有直接表现他最具特点的拳法，为什么？
周星驰：我可以说，没有李小龙，就没有今天的周星驰，也没有这部《功夫》。他对我的影响是在我很小的时候就有的，正是他的片子让我变成一个功夫迷，电影迷。
李小龙对功夫的理论是史无前例的，特别是在他的影片中对功夫创造性的表现最吸引我，所以在这部影片中，我借鉴的是他对功夫的理解。
新京报：影片中你对中国传统功夫有很多体现，五祖棍法、铁线拳、弹腿、蛤蟆功……看得出你对功夫很有研究。
周星驰：我对这些功夫都很有兴趣，我自己从小也是练咏春拳的，属于南拳，后来也练过泰拳。但是我从来没有去学校里专门学过，只是做功夫的业余爱好者。为了能够让片中的功夫表现得更加真实，我就请来真正的功夫高手演出。这部影片中有少林武僧，有正宗洪拳师傅，还有参加过张彻动作片的专业演员，他们都有很好的动作基础。
 周星驰电影的女主角总是最受人关注的对象。目前还是北京电影学院三年级学生的黄圣依（右）是这一次的幸运者。她将在影片中饰演一位哑女，戏份并不多，但周星驰表示，由于她串起了整个故事，所以角色的地位非常重要。
演员----这一次应该有两位“星女郎”
新京报：在《功夫》里面除了田启文、林子聪这些“周家班”的成员，我们还看到梁小龙、元华、元秋这样的老演员的加盟，这也是你对传统功夫片表达敬意的方式吗？
周星驰：我邀请的都是自己特别喜欢的演员，特别是梁小龙，从小我就看他的电影，学他的腿功，他们当初都很疑惑我为什么要找他们拍戏，因为已经有很多年没人找他们拍功夫片了，我就告诉他们说我好崇拜，好欣赏他们，于是他们就接受了我的邀请。请他们来我完全没有商业上的考虑，电影公司也很支持我，可以让我自由地选择演员，现在看他们的表现非常棒。
新京报：你的每部戏里几乎都会有一位“星女郎”，和以往相比，这次“星女郎”黄圣依的戏份并不多，是因为她是一个新人吗？没有达到你的要求？
周星驰：其实她的戏份多少我完全没有考虑，只是希望可以通过这个人物发挥她的长处，当然拍完之后感觉有不完美的地方，但是她的角色却是非常非常地重要。黄圣依这次演的是一个哑巴，我觉得这样的设计很有挑战性，也很难演，因为剧本开始不是这样写的，但是拍的过程中我试试看，发现这样是最好的。
戏份多少真的不重要，关键是她的角色串联起故事的一条线索。但是你说“星女郎”，其实还有一位就是元秋，她的戏份更多一点，表演也非常好。
 周星驰自称功夫迷，从小学过咏春拳（南拳的一种），之后还练过泰拳，所以他的身手应该不算业余。再加上这一次他请来一大批当年红过的老演员如梁小龙、元华等，想必《功夫》一定能还原给观众一个精彩而货真价实的武术世界。
特技----最喜欢琴声杀人那一段特技
新京报：拍摄《功夫》你先后请了两个动作指导，洪金宝比较强调真功夫，袁和平这几年在好莱坞发展更注重功夫与特技的结合，最后影片的感觉似乎更能体现袁导的动作风格，这也是你的想法吗？
周星驰：其实我是希望通过这部戏表现中国功夫片的一个变化过程。全片开场的第一场戏我几乎没有使用任何特技，都是硬桥硬马的真功夫，慢慢地我把特技部分融入到动作中，直到影片最后完全是天马行空式的狂想表现。看完全片就会了解，从二三十年前的功夫片一直到现在的功夫片经历了怎样的一个变化过程？关于特技的功能，就是把同样的东西制造出不一样的效果，以前没法表现的现在可以做出来，要的就是这种变化。
新京报：《功夫》里面的特技做得非常之炫，感觉比《少林足球》又进步不少，你自己最满意哪个部分？
周星驰：电影公司给这部戏投了1亿5000万港元，就是希望可以做到最好。
我对特技的制作也非常满意，最喜欢的就是琴魔兄弟挑战猪笼城寨那一段。用琴声杀人以前很多功夫片里都有，但是表现手法比较含蓄，于是我就想怎样可以让观众感受到琴声的威力，于是我设计他们每次拨弦的时候都会放出各种各样的武器，剑啊、刀啊、亡灵武士啊，当时想了很久很久，最后制作出来的效果让我非常满意。(本报特派记者张文伯)
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