《无题》 中国 实验
背景类似于一张黄色的粗糙的草纸，一个影子在和一只手的阴影不断变幻，这就是南开大学的丰勇威我们带来的一分三十秒的实验作品的全部视觉内容。作者的意图是在传统的皮影戏的基础上做一些新的视觉艺术上的尝试，作为一个学期的视觉作业，创作者所要表达的和展现给我们的是相得益彰的，其它的，我们一思索，作者可能就会发笑了。
《山路弯弯》 中国 剧情
镜头语言的叙事比较清楚，问题出现在剧本本身。一个城里的孩子误入深山，迷路，遇到了一个当地的农民，城里的孩子以给农民钱为条件要求他带自己出山，最终，皆大欢喜。准确点说，大故事所要讲述的不同阶层的人与人之间(在这里作者更加明确的指向了城市人和农村人之间)交流问题是一个虽然老套但是可以讲而且也能讲好的选题，问题出在整个影片的过程中，出现在具体的要“说事”的场景中，比如在山顶两人坐下休息聊天，对话与其这么符号化的设置不如更多的通过动作，眼神等其它非语言的表现手段来展现。再比如片尾，当大学生问农民兄弟要多少钱时，农民兄弟说要给钱就给五毛。这是不符合我们国家现在的物价水准的，所以，作者可能真的走进了深山，但是更要真的走进他所关注和表现的东西。
《模型大战》 美国 动画
这个动画片的故事比较简单，我们关注的角度更应该放在技术的层面上，除了感觉造型上有点像《玩具总动员》外，我这个外行无法做出准确和公允的评价，建议大家去看看，反正才六分多钟。
《嘟哝》 韩国 剧情
三段式，三个不同年龄阶段的女孩的故事。第一个小女孩在空旷的教室里唱着歌，然后又对着一件衣服翩翩起舞。第二个女生在一个黑夜里的空旷的街灯下受到了一群狗的叫声的围攻，第三个女人在经历着一个在客厅里独自看着电视等着(也可能不是等着)一个男人回家的孤单的夜晚。在导演自己的影片简介里，这三段故事直接被解释成“三个女孩同时感到失落，一个因为舒适太过，一个因为处处被当作受保护对象，一个因为想逃离乌托邦，三个人生既不同又相似。”如果再加上在交流会上导演自己阐述的影片是想表现现代人在当下所面临的巨大压力，这个影片基本不用我再做大尾巴狼似的分析了。需要指出的是，这个作品比较成功的地方在于导演在所想表达的主题和真正所运用的具体故事和画面之间保持了一个很好的真正的所谓内容与形式的较好结合。如果觉得这句话有点绕，简单一点说就是导演展示比较抽象的东西的时候既不是很俗很直接，也没有搞得人晕头转向。
《草原》 中国 剧情
万玛才旦给人的印象和他的片子给人的印象十分吻合，踏实，简单，有力。广袤的大草原和藏族特有的民族风情给人的视觉冲击力是巨大的也是无可比拟的。如果用一句话来形容这个片子的话，我认为是——没有遮挡。无论是蓝蓝的天，远远的地，还是纯纯的人。他的《静静的嘛呢石》在韩国短片节上的获奖理所当然，万玛才旦是一个能在好机会里不迷失，有能力拍出好片子的人，这，就值得我们学习。
《回家》 中国 剧情
导演叶彤说“我拍的就是一个热爱生活的人。”片子看下来，线路特别清晰，导演的很好的对素材的控制选择力以及表哥这个人物本身的巨大魅力让这部片子生命力特别旺盛。在反映结束的交流活动的时候，叶彤和“皇兄表哥”一起上台与大家见面，表哥在帽子的边上加了几串珠子，装饰成皇冠。叶彤展示了很多件表哥自己设计的T恤。主持人问表哥后来有没有回去看过他们搬出的旧房子，表哥说没有，而且他也不会再回去，因为过去了就过去了……
《劳拉的粉笔》 智利 剧情
影片的叙事技巧值得称道，就是那种让你一直看不明白，但是到了后来恍然大悟但又没完全明白，还得再思考思考的片子。根据影片提供的仅有的一些信息，劳拉看的这个所谓的“最终梦想”的电视节目应该是这样一个玩法：制作单位选择一个应该是处在特殊境遇的人说出三个他的梦想，或者是制作单位来设定这三个梦想，然后在打来电话的众多观众中选取一个人，让这个人决定满足那个人第几个愿望，然后制作单位通过奖励的形式来找人完成这个被观众决定的应该被实现的愿望。在影片中，我们看到了最后才知道劳拉就是那个领取报酬负责完成这个愿望的人，而这个被观众选择的愿望，就是让一个心理有问题的关在牢里的人找个妓女……
《3弄7号》 中国台湾 剧情
题材和镜头运用都很像一个台湾的青春偶像剧，歌曲比故事动人。之所以入围估计是因为三段故事的主人公虽然生活并不交叉，但是在一个镜头中他们碰在了一起，这种桥段是目前最流行的把滥的不能再滥的三段式连接在一起的比较牛掰的方式。(北京电影学院 熊涛)
