总的来说，今年的电影，从口碑、关注度和市场来看，一改前些年国产片萎靡不振，美国大片横扫票房的局面，《十面埋伏》《天下无贼》《功夫》全面超过《指环王3》《怪物史莱克2》《我，机器人》。而欧美影片似乎也没有什么激动人心的佳作，以致我的一个热爱欧美电影的朋友哀叹今年是“小年”，并且不得不承认国产片还“貌似可观”。
在这里我仅对2004年电影谈谈我自己的印象，这些电影不包括名声很大但内地一般观
众还不能看到的那些，譬如《杯酒人生》《华氏911》等，不在我的盘点范围。我点评的是大家基本上都能见到的影片，以求尽量和市场以及大众保持一致。
华语片
《十面埋伏》
虽然《十面埋伏》同张艺谋再次饱受攻击，但张艺谋抗击打能力非常强，任你嬉笑怒骂，我自岿然不动。1.53亿的票房，金球奖最佳外语片提名，美影评家大奖最佳外语片提名，横扫金星奖的6个大奖，已揭晓的纽约影评人协会奖《英雄》获最佳摄影奖，美国影评人奖中《英雄》与《埋伏》共获25项提名。《十面埋伏》依然坚挺。张艺谋的色彩、画面与镜头处理依然老辣和富有想象，张艺谋已经成为2004年一个重要文化现象。很多人批评《十面埋伏》的故事或文化，就像三流的小说家才关心讲故事，一流的导演其实不必在意故事问题。至于文化上表现出的保守甚至落后也不是问题的关键，《飘》和《喧哗与骚动》是极其同情美国南方蓄奴制的，但无损于它们成为世界名著。《十面埋伏》当然还有不少缺点，但市面上的批评大都像是指责一个学习成绩不好的孩子随地大小便一样，虽然也是问题，但打不中要害。
《天下无贼》
这是部好片子，好的地方在于它是近年来对好莱坞商业模式影片最成功的本土化，它符合好莱坞模式的一切原则，从演员到情节，从主旨到镜头，但是，它又无一处表现得不是那么中国，从对白到矛盾，从画面到构架。有幽默的对白，也有感人的情节，冯小刚的转型可以研说是成功的。虽然《天下无贼》的若干地方比较突兀，缺点总是有的，但若干年后再看，我们也许会发现它在中国电影融贯中西的道路上具有史学意义。
《可可西里》
对于《可可西里》的得奖，我本人觉得是意外。之所以说意外，是因为从艺术上，《可可西里》并不是非常值得热捧的。它之所以成功，因为它拍的是可可西里。对于大多数人来说，任何一个人讲这么一个故事都足以感人。但恰好我对可可西里的事情关注了好几年，当我已经熟悉了那里的事情再看《可可西里》时，我不得不承认，它不能带给我新的震撼。但我不能否认的是，大家需要这么一部片子，也许太多的人心灵已经麻木得太久的，况且还有雄壮的藏区山川撑腰。
《功夫》
周星驰的片子让人期待，只是因为它是周星驰的片子。凭“周星驰”三个字就足以吸引足够的票房。然而说实话，也许是周星驰以前一些片子留给我们太多经典印象，《功夫》远不能满足我们对他更上一层楼的期待。在很多人评价张导王导冯导们江郎才尽时，也许也可以考虑考虑周星星。
《2046》
王家卫永远沉醉在自言自语的回忆片段中，其实有时候我们不必在意他究竟说什么，只要知道他那种诉说的感觉就好。如果不是因为让大家等了5年等得实在太窝火，《2046》还是一部不错的片子。
《20 30 40》
这部片子不受金马奖重视，但它是近年柏林影展唯一影片和台湾唯一进入今年奥斯卡的影片。就我个人而言，我比较欣赏这部片子。张艾嘉对女人之间的倾诉把握的是很准确的。20岁是的懵懂与暧昧，30岁时的漂泊与疲倦，40岁是的自怨与豁达。三个女人一台戏，张艾嘉、刘若英、李心洁的这出戏应当还算精彩。
《大事件》
我对杜琪峰得金马奖最佳导演很满意。《大事件》虽然不是杜琪峰最好的片子，但杜琪峰表现出的用长镜头的勇气，颠覆警察形象的勇气，表现绑匪做饭聊天的勇气，和最终仍然归给宿命的勇气，都是值得嘉赏的。而同类的《A-1头条》就远没有《大事件》那样大气。
《恋爱中的宝贝》
从文艺片的角度来说，这部片子对电影元素的调用简直值得拿到课堂上分析讨论。但普通观众显然难以接受。大幅度的跳跃，诡秘的心理描绘，夸张的色彩与镜头。我们不能忽视2004年我们还拥有这样一部试验性质的影片。
《天黑请闭眼》
由于我对恐怖片的偏好，我不得不提这部电影。一直以来恐怖惊悚题材的，港片极盛，然后日韩的近些年也有力作，东南亚也在崛起。唯有大陆地区多年来徘徊不前。所以《天黑请闭眼》的出现，让我欣喜，大陆也能拍出好的恐怖片。看来近年国产片的确丰收，连恐怖片都没放过。
《公主复仇记》
这本来可以成为一部更有力度的片子，可惜导演还不够果断，而钟欣桐的表演又不够力度。讲述女人之间的一种情愫，共同经历的事情，相似的场景下却是不同人的故事，就像我们每个人也许都曾经历一些相似的事一样，那种相似让彼此之间有了一种莫名的情感。
《圣殿》
这部片子不受大的关注也是顺理成章，但若干年后，它可能同样具有里程碑式的意义，从投资方式，到题材制作，都是电影界要面临的新的课题。
其他：
《千机变2：花都大战》阵容庞大，但无法像《无间道》那样救市。
《三更2：饺子》杨千嬅的事业野心很大，也得到了回报。白灵的表演十分到位。
《暖》让人想起岩井俊二，处理得非常干净，有唯美的色调。
《茶马古道.德拉姆》同《可可西里》一样，以题材制胜。
《美人草》知青题材中，这部不如《小裁缝》之类，但也有些看点。
《自娱自乐》故事本身很好，但其他地方问题比较多。
《新警察故事》表现出成龙的勇气，打破了“成龙神话”，观众看到的是一个迟迟摆脱不了失败和困惑的中年男人，其实也包含着一个动作巨星面对困境的隐喻。
《龙凤斗》刘德华今年注定是贼头了，两部片中连续演贼，故事与《天下无贼》还有点相似，同样以他的牺牲和成全结束。
《救命》今年表现女人间情愫的片子似乎不少，《救命》的卖点虽然是惊悚玄疑，但它真正表现出的两个女人之间的情感，以致一位朋友看完向我感叹，女人间的友谊比男人间要来得伟大。
《孔雀》画面质量肯定无可挑剔。
非华语片
《怪物史莱克2》
今年美国票房最高的片子，获得最高票房当然不是没有道理。这两年受欢迎的片子，动画片类的占了很大比例。不仅美国，日本今年最高票房也是动画，宫崎骏的《哈尔的移动城堡》。史莱克反映的人们心中那些善良单纯的愿望，又带有奇迹色彩，唤起人们心底从童年带来的美好感觉。
同类型的还有那只加菲猫。《加菲猫》是人民大众喜闻乐见的片子，虽然影评人不大欣赏，但票房也相当不错。人民大众喜欢这个不优雅的，操着工人阶级粗话的，抱怨星期一的，有点自私但心中是善良勇敢的肥猫。
而宫崎骏的《哈尔的移动城堡》是另外一种类型，宫崎的片子出了制作精良画面优质以外，还包含了很多日本民族性的东西。民族的就是世界的，在宫崎骏那里确实实现了。以致人们奔走相告，宫崎骏的作品还需要评说吗？
今年续集形式出现的影片格外多，华语有《千机变2》《三更2》，国外的更多，从《怪物史莱克2》到《蜘蛛侠2》《杀死比尔2》《谍影重重2》《指环王3》《哈里波特3》。
有些是借着以往的名气拉虎皮做大旗。如《蜘蛛侠2》。也有因为看了1，心下痒痒非想看2的，如《杀死比尔2》。《指环王3：王者归来》也可以算这一类。而《哈里波特》系列则是做成了一个品牌，系列出品。
《指环王3：王者归来》和《哈里波特3：阿兹卡班的囚徒》可以说都是大成本出精品的大回报的“大”思路。
在保留原著精髓的基础上，以极其华丽的镜头和奇峰突起的结构方式表现，对于原著而言，《哈里波特3：阿兹卡班的囚徒》是非常“电影”的作品。制作上，《指环王3：王者归来》可以说是《指环王》系列最棒的一部，真正做到大气磅礴，也难怪票房在大陆今年海外片中排行第一。
《特洛伊》
今年史诗影片无一例外惨败倒是始料未及。《特洛伊》也就只剩帅哥皮特可以看看，可惜他也没当年帅了。而《亚瑟王》更是惨淡。大力宣传却票房零落。虽然我对亚瑟王的传说十分着迷，但这部影片取得的“成绩”实在另人汗颜。连刚在美国上映的《亚历山大》也被认为砸了。看来史诗片今年留念不利。
《后天》
这是一部真正优秀的电影。之所以这么说，是因为它的宣传少的可怜，却取得了进口片票房第二的成绩，可以说完全依靠口耳传播的力量，可见它的口碑了。优秀的电影是可以在民众中间扎根的，《后天》证明即使宣传少一些，只要影片优秀，依然可以吸引票房。质量才是硬道理，此言的确不虚。它情节虽然有点老套，但讨论一个环境恶化的热点问题，触动了都市人敏感神经。
日本片依然扬起唯美大旗，把至纯至爱在荧幕上展现。岩井俊二重回老路，《花与爱丽斯》出手。但今年更风光的是《在世界中心呼唤爱》，纯情之恋加不治之症，再加主人公在两个时空中游走，在逝两种心境中徘徊，不禁让人唏嘘不已。
韩国方面，姜帝圭《太极旗飘扬》再造票房神话，这部以战争为背景实际表现亲情与人性的影片，把战争的暴虐衬托的更加残酷，又是一部催泪的片子。而《老男孩》表现出的是人性中令人震惊的那部分，那么深沉的怨恨与恶毒的报复，让人感到：人才是让人不寒而栗的。
其他：
《冷山》的看点不是战争，而是妮可.基德曼在战争的男人堆里表现出的冷艳。
《我，机器人》摆脱《黑客帝国》过重的哲学思考，把对人类的哲思隐含起来，更加娱乐化，用浅显的故事和平民化的笔调讲述未来。
《范.海辛》这是狼人、吸血鬼、科学怪人的大综合，无须交待太多背景，利用人们熟知的故事加以新的演绎与制作，还算惊心动魄。 翅膀的命运/文
