昨天，凌晨夜雨的上海，关锦鹏捧着半杯浓茶在摄影棚中坐下，“现在我们可以聊一会儿”。就着棚外工作人员吃夜宵的热闹背景，我们开始了一次苦候数月的采访。这是电影版《长恨歌》自投拍以来首次在媒体前曝光，而根据当晚探班安排，关锦鹏本不需要自电影中抽身接受访问，因为第二天上影集团还另有群访安排。但也许是记者的苦候打动了关导，他忽然站起身说：“大家先吃夜宵吧。”
记者：目前《长恨歌》的拍摄进度如何？
关锦鹏：从去年12月17日开机，目前我们拍摄了大约一半。
记者：目前香港实拍一部电影，为了防止超期，速度都会控制在1个月乃至27天范围内，以《长恨歌》的速度计算可能也只有在内地才能这么精雕细刻吧？
关锦鹏：其实香港拍片也要看是多大投资，是谁拍。目前这个速度对于我来说算是比较正常的，一般我的电影筹备期拉很长，但是实拍时《阮玲玉》、《胭脂扣》都是控制在3个月内。搞不好这一部可能会因为春节、元旦放假的关系，稍稍超出。
记者：从目前完成的部分来看，你自己觉得是否满意？
关锦鹏：想像和实拍当然会有不同，但是基本都算满意。
记者：在实际拍摄中，你会否开始质疑影片中的上海其实和王琦瑶的上海，或者王安忆的上海不同？
关锦鹏：其实每个人脑海的上海都肯定不一样，我的上海一定不是王琦瑶的上海或者王安忆的上海。正因为可能小说中呈现的上海和电影中的有所出入，所以事情才会显得有趣。我一直觉得电影不是百分之百的还原，它可能是在一部分还原真实的基础上，添加创作者个人所想要传达的个人的东西，你说是作者论也好，说什么也罢，真实与他个人的想像空间是不可以被划分的。
记者：目前从《长恨歌》的演员阵容来看，其中大部分演员的现代气质都颇重，比如郑秀文、Yumiko以及吴彦祖，你怎样扭转这些人进入旧上海的语境？
关锦鹏：其实所有这些演员你们平常看到的都是他们工作中的状态，觉得他们时尚现代。但是他们私下的时候你们没有看到，他们一定有很追求自我生活质量的部分，而那些真实感觉都是接近“上海”的，接近上海那种享受生活细节的快乐。
而且，我们的筹备期其实一直都在做这个，演员也都尽量迁就，为这部电影挪开档期。以郑秀文为例，很早我就开始让她看书、图片还有旧上海世纪40年代的老电影。而且为了《长恨歌》，这段时间她全部通告都取消，除了第一二天开工时我们花费比较长的时间和底片来调整感觉外，我对她非常满意。
记者：你推荐郑秀文看了哪些老电影？
关锦鹏：基本上从《太太万岁》到《一江春水向东流》都有，还有周璇的旧片她都看遍了。我还推荐她看小津安二郎以及沟口健二的片子。
记者：小津和上海有关系吗？
关锦鹏：我想让她看看原节子啊，郑秀文以前在电影里总是扮演都市女性，所以大家的印象就老是停留在那个状态，觉得她不够graceful。
记者：我还是很好奇你怎么让吴彦祖更像是中国人。
关锦鹏：张叔平的造型对角色塑造帮助很大，在戏里吴彦祖扮演的康明逊留着两撇小胡子，虽然他自己可能都不太习惯。我知道他很“ABC”，不过其实吴彦祖是可以做到那种感觉的演员。(记者：放映时可能Daniel一张嘴观众就会笑出来。)发音方面我都考虑过后期为吴彦祖配音。
采写：本报记者 陈汉泽
