在二月凛冽的寒风中，阔别多年的胡安导演带着她的《美人依旧》拉开情人节的帷幕，娉婷摇曳的走了出来。在《美人依旧》的上世纪40年代上流社会交际圈里，暴风雨前的屋里屋外，俯拾皆是的绚烂与迷醉，悠扬哀婉的蓝调，迷离恍惚的景致。剧中卑微桀骜的妹妹，富贵不明方向的姐姐，还有周旋在交际圈里形骸放荡的黄先生，都在这层美轮美奂的帷幕下继续着破茧的力量，等待着飞出美丽的蝴蝶。
胡安在说及这部倾注了极大情感的作品时，常常会说出一句很确切的评点，比如：“女人看门道，男人看热闹。”对于一个导演而言，作品说话，是不变的真理。而对于胡安而言，三年一部作品，是潜意识中的蓄意。在消磨爱情波澜不起的和平年代，爱情如同一套戏，闲时看看，闲时玩玩。偶尔也会为它流眼泪，可是流眼泪不代表着任何意义，有的时候，甚至就是一种形式或手段。也许《美人依旧》真的是极少数冷静的一部片子，将爱情的细梢末节、来去无常、今朝欢明朝怨等等一一陈列，两个女人就可以这样理直气壮地犯傻，一个男人就可以这样理直气壮地受恩。
看得出来，胡安是一个至少在生活上丰足的女人，对于感情也是有了积累的心得，但是她绕开了一般女人急于表白的小气，第一次出手，并不涉及自身；第二次再来，也不啰嗦和自欺，她把一场动荡年代里的个人情感劫难，归之于参与其中的男男女女的过度自尊——这种自尊，其实，曾经高过了一切。虽然一部女性电影，女性总是妖娆在眼前，可是如同拉线木偶的她们，实则被男人的手势操纵着。大家会意着这个规则，大家也都安守着这个规则，没有人真的要挑战这样的现状。很多文艺作品当中，这样一个有着野性气质的花花公子，是女人们投怀送抱的最佳人选。
但是文艺作品一种莫名的良心和使命，甚至有时候是泄私愤——使得这样的花花公子最后一定要担负起某一种让女人满意的责任，并且在这个过程中对他温柔地批判着。就比如那个经典的白瑞德，他也是被一个女性作者安置了最终的克星的，而这个克星，看上去似乎也是他自己很乐意拥有的。
不经受风雨，哪能见彩虹？妹妹小菲，姐姐缨子几经患难，阳光依旧，美丽依旧。只有像黄先生这样的人将永远被人们、被社会所弃唾。沉寂多年的胡安导演也算是几度夕阳几度红，《美人依旧》，美丽依旧。冷遇
