京剧电影《春闺梦》昨天粗剪出第一个版本，看完样片，郭宝昌手舞足蹈，开心得像个十来岁的孩子：“好，真的好。”这一场《春闺梦》，已经耗费了他数载心血。随后的专访，他还时不时哼唱几句，动情处还自己打着板儿起身摆造型：“哐齐,哐齐……”
和郭宝昌导演交谈，你不会感觉到他已经过了花甲之年。《春闺梦》面前，他自己说《大宅门》已经什么都不是：“电视剧是合着眼都能拍，这个电影，我是睁着四只眼都不
够使。”尽管因为剪片过程比预想的复杂，而错过了送审戛纳的时间，但郭宝昌却情绪高涨地表示，要带着《春闺梦》遛遍全世界。
挨骂是件高兴的事 乐
记者：您拍摄京剧电影《春闺梦》，怕不怕别人也会批评您？
郭宝昌：我不怕，所以我说他们也不用在乎我说什么，没有骂声是很寂寞的。张艺谋总是挨骂，那是人家受关注。我的片子拍出来，要是能有那么多人骂，我也乐着呢。我这次尝试就是告诉大家，不要老是空谈，要找来能帮你实现想法的这一堆人实在地做点什么。我们现在就做这么一件了不起的事情。
记者：您为什么那么自信？
郭宝昌：没有摄影大师侯咏，没有美术大师曾力，就不会有我的自信。因为京剧本身就是个美的艺术，必须有优秀的人来展现它的美。而且我们遵循了一个原则，京剧本身就是写意的艺术，不要试图用真实去破坏这种意境。这种探索非常有意思。只要不破坏京剧艺术原来的美感，那么适度的创新就一定不会失败。
戏曲人就爱空谈创新 怒
记者：为什么您不去拍轻车熟路的类似《大宅门》的题材，而要拍摄有可能没观众的京剧电影呢？
郭宝昌：我的确给自己出了一个难题，但是，你老不敢于挑战一点极限，特别是自己梦想多年的东西，你会觉得特别没劲。我从小就是戏迷，知道京剧是多么伟大的一个东西，我更清楚，在现在的社会，必须用更好的媒介展现它，才有机会让它生存下去，所以我要用电影来向更多人，特别是向年轻人介绍京剧原来这么美。
记者：您曾经怒斥过戏曲与影视的结合不伦不类，不怕那些创作者对您有意见吗？
郭宝昌：本来称不上怒斥，但那些人这么认为我也不怕。现在戏曲革新的问题，和影视结合的问题，是摆在每个戏曲人面前的难题，但是我们的戏曲人偏偏太爱空谈。你看现在中央电视台的戏曲频道，一群人在那儿谈寻找新的结合模式，但是您做一个给我瞧瞧？包括所有戏曲，你们探索什么了？
从未陪夫人好好地玩过 憾
记者：现在导演的健康问题很值得担忧，您平时怎么安排工作和休息？
郭宝昌：说起这事，我发现自己确实没有一点休息的时间，除了拍戏就是写剧本，我自己也没有觉得多累，我和我老婆从1990年认识到现在，没有真正出去玩过一回。我跟老婆说，我不是死在拍摄现场的监视器前，就是死在书桌上。
前年11月份，我们去了趟九寨沟，先办了点公事，有两天的时间，我当时正在想剧本，觉得在哪儿想都一样，就同意在那儿转转。第二天，我们在酒店吃饭，我看见酒店的装饰是那种很古朴的羌寨，透过大堂，就是现代的都市的感觉。忽然觉得《春闺梦》就是可以这样包装，一下来了灵感，玩的心又没有了，太太看了我半天，就回去收拾行李了，这成了我们唯一一次旅游。赵培
