不久前，吉林作家乔迈撰写《远去的长影》一文，引起一场“笔伐”。长影艺术处处长王霆钧立刻撰写《永远的长影》予以回击，并指出，长影不但没有消失，而且获得了新生。关于长影是死是生，消失还是涅磐，一些老艺术家与厂长赵国光看法截然相反。
胡昶在带领记者参观老长影厂途中，遇到一些长影艺术家和普通工作人员。在被问及对长影现状的看法时，许多人摇头叹息，并称事已至此，多说无益。记者于是请求这些人
只回答一个问题：长影是死了还是活着。
“这个楼还在，招牌还在，可不拍电影还叫什么电影厂呢？”老导演刘文余说。“从这个意义上讲，长影已经死了。”
“长影已经没了，老长影没了，新长影，我们还没看到。”老演员荣振东说。
“人没有了，厂房没有了，作为地产公司，旅游公司的长影也许还活着，作为拍电影的长影已经死了。”常彦说。
但是，赵国光显然不赞同这种说法。在被问及如何看待这些反对意见时，赵国光回答，“改革前，长影年年亏损，伸手向国家要钱。改革后，长影不仅丢掉了包袱而且优化了资产，今年是长影六十岁生日，现在我敢说长影过七十岁生日没有任何问题。王中军不是说过，一个电影公司能活六年就是奇迹，长影再活十年一点问题没有。”
在用老长影换来世纪城的同时，长影成立了以副厂长韩志君和宋江波牵头的两个影视公司，担负生产电影的任务。
“两个影视公司，长影都是相对控股，即最多只占40%股份。”赵国光说，“在老体制下，导演是花别人钱拍别人的片子，结果是高成本低回报，拍一部赔一部。与民营或外资合作，并采取相对控股，民营或外资充分根据市场确定投资，才能保证回报。”
按照相对控股的原则，2004年，长影拍摄的13部影片中，基本不是真正意义上由长影独立拍摄的影片。2005年，长影重点宣传的在美国上映发行的合资片《微笑》，实际只出了10%资金。从编剧、导演到演员更与长影没有关系。
身为电影厂厂长却不拍电影是一些老艺术家对赵国光最主要的指责。
“长影在上世纪90年代面临的艰难是有目共睹的。”常彦说，“大家也不反对改革。但一是希望能够留下老长影，这毕竟记载着中国电影发展的一段历史。赵国光提出卖地搞旅游时，就有好多老艺术家提出，能不能保留老长影，将其改造成一个旅游项目。要知道，即使现在，长影已经拆掉了，依然有很多人慕名而来。再有就是，无论怎么改革都是要拍电影。不拍电影还叫什么电影厂呢，改革不能把性质改了啊。按照现在长影改革的计划，即使世纪城真能如期赢利，新厂区真能建起，长影到2007年也没有硬件和人员拍电影。”
面对这样的责难，赵国光辩解道，“认为电影厂只能拍电影是观念落后，世纪城同样是电影的相关产业。包扩DVD、VCD，电影频道都是电影的相关产业，在电影市场不景气的时候发展相关产业，是为了以后时机一旦成熟更好的拍电影。”
记者索性直接问道，在现有条件下，长影不再独立拍片，是否说明国有电影厂不适宜独立拍片。赵国光毫不避讳的回答，不与民营或外资合作，国有厂独立拍片难有生路。
“长影现在这个局面并不是一两个人造成的。与全国电影产业萧条的大环境有关。”齐兴家极力以一种客观的姿态说道，“1990年退休后，我被长影反聘当了三年总导演。后与赵本山合作拍摄〈男妇女主任〉。这部影片由长影和赵本山各出一半资金。最后赚了100多万。但是只收回了成本，没有收回利润。不健全的院线发行机制使大部分利润无法回到投资人手中。〈男妇女主任〉是长影进入90年代少有的一部由自己拍摄并取得赢利的电影，但也没赚到钱，可见投资电影之难。几个厂长上任后，投资一部赔一部，这不是简单的能力问题，而是电影市场的大环境所致。”
沿此思路，记者追问齐兴家，长影现在的局面是不是历史的一种必然？
齐兴家沉思了一下回答，“这不是必然。拍不好电影不能成为电影厂不拍电影的理由。长影拆除前每年有生产20部电影的能力。实际上，它一年只拍一部叫座的好电影就可以了，经过群策群力和相应改革，这应该是能办到的。”
常彦也认为，长影现在的局面绝不是历史的必然，而是人为所致。这位以《保密局的枪声》创造过6亿人次观影记录的导演有些心痛的说，“人们说现在长影没有导演了，有人反驳，长影还有两个导演，韩志君和宋江波。这两位导演自己写，自己导，一年还能搞一两部片子，甚至拿个奖。我却觉得这是耻辱。长影60年历史，从来没有像现在这样，由某某厂长拍片子。让两位厂长拍一两部片子也只是应付国家的任务，这两个所谓的影视公司只是个空壳而已。”
对人员大规模解聘是人们对赵国光的另一指责。
对此，赵国光解释道，“用买断工龄等方法解聘人员使长影丢掉了一个大包袱。这其中80%-90%的人过的比以前要好，还有10%的人离开长影便无法生存，理应被淘汰。而心存不满的正是这些人。”
从2003年，一些长影职工多次上访，并几次把赵国光告上法庭。对此，赵国光称，“这些人只想多捞一些好处，这种行经卑鄙无耻。”
2005年，长影世纪城将成为赵国光在长影推行改革的“毕业答卷”。这份答卷的结果将会验证各种猜测和推想。关于长影的生与死，消失与新生的争论也将有一个最终答案。
长影关键词：
1工农兵电影：1948年，长春电影制片厂前身东北电影制片厂拍摄了新中国第一部故事片《桥》，这也是中国首部以工农兵为主要题材创作的影片。上世纪五六十年代，长影陆续创作了《白毛女》、《平原游击队》、《上甘岭》、《董存瑞》、《英雄儿女》、《五朵金花》、《甲午风云》等一大批经典影片。其中大部分影片以工农兵题材为主。长影的厂标“工农兵小金人”成为这一类电影的标志。工农兵电影代表了长影的辉煌，也成为五六十年代中国电影的代表。
2. 小白楼：长影附近的小白楼原本是一伪满军政大臣的别墅，因位置有些四处不靠就划给了长影，正好用来接待一些大牌演员、作家。从上世纪五六十年代开始，几乎所有著名演员、导演、编剧到长影拍片或访问，都住在小白楼。许多经典影片是在小白楼中创作出来。小白楼因此承载了中国电影一段辉煌历史。
4.中国之最：长影辉煌的历史中产生了它数个中国第一乃至亚洲第一。在上世纪80年代，长影已拥有7个摄影棚，为全国之最，修建了亚洲最大的洗印车间，并拥有亚洲面积最大的道具库，被认为是当时中国生产能力最强、产量最高的电影制片厂。
3. 长影世纪城：长影世纪城是长影通过卖掉老厂区土地换得3亿资金，并向国家贷款3亿，总合6亿元兴建的影视娱乐城(对外宣称15亿)，位于长春郊外的净月开发区。长影世纪城的游艺项目号称模仿好莱坞环球影城，包括球幕电影、水幕电影、4D电影、激光电影等一系列与电影有关的游乐项目。
4.一厂三区：所谓“一厂三区”的计划，就是通过卖掉长影老厂土地在长春郊外建造一个大型旅游娱乐项目——长影世纪城，再以此融资，回笼资金建造长影新厂和一个旅游景区。将残留的老厂建成电影艺术馆。这个宏伟的振兴计划令一些长影人憧憬。记者/张映光
