本报讯 “《世界》？今天还有两三场，明天就下画了。”昨天，得知《世界》在沈阳下画之后 ，记者向天河电影城询问该片的排期，得到了这样的回应。此外，广州其他几家大型影院也减少了该片的场次。而深圳嘉禾影城依然一天排7场，另一个拷贝到了还会考虑加场。这是继各地首映票房迥异之后，《世界》遭遇到的“两极”待遇，关于影片本身的争议也甚嚣尘上，可谓“一半是欢呼，一半是巴掌”。在这个对《世界》来说敏感的时刻，更有多家影院自发的发表了联合支持《世界》的声明。记者尝试从各地影院了解反馈意见，并请
导演贾樟柯就《世界》的遭遇和讨论作出回应。
深圳比广州更喜欢《世界》
《世界》首周末全国票房接近45万，其中深圳地区周六一天的票房就达到10万元，而广州本地的两院线(除去珠江院线在深圳的嘉禾影院)首周末3天的总收入不到4万。据了解，市一宫影院上周末给《世界》的排期是一整天下来有六七场，但票房收入只有四五千块，两天后减少到4场，昨天下画；天河电影城今天也把该片拿下排期表；而飞扬影城、华纳影城也只剩下两三个场次放《世界》；中华影城给《世界》的排片也从最初每天7场减少到4场，这4场不包括黄金时段。
记者采访了这几家广州影院，负责人普遍表示，下画或减少场次都是根据观众需求作出的调动，他们都抛出了相同的理由：排的场次多也没多少观众看，影片是比较有内涵，但要有异地发展经历的人才看得懂，片中的方言也使得影片和广州本地人拉开了距离。
广州这边的减场原因恰好是深圳给它“大片待遇”的理由。据深圳嘉禾影城王经理介绍，该影城从8日开始，每天给《世界》排7个分布在不同时段的场次，首周末票房零售加团体票总收入近4万；本来打算每天排14场，但预订的另一个拷贝因为手续问题还没抵达深圳，一旦拷贝到了，还会考虑加场。“深圳是个移民城市，而且这些外来人在深圳都有不错的成绩，也有欣赏品位。这跟广州的市场就有很大区别。”
舆论褒贬参半
记者在《世界》广州首映当晚做了观众调查，接受采访的观众普遍表示，这是一部有深度的、内涵丰富的、“不一样”的国产片；也有个别观众一脸茫然说看不懂。随即网络上也迅速响起了各种声音，赞叹的、质疑的……褒贬参半。
有正面的评论认为贾樟柯“坚持了他已有的姿态”，“贾樟柯关注的是我们身边的生活，他将我们所忽略的生的气味描绘了下来，而这种气味只属于中国和中国人。”也有网友和影评人提出质疑，认为《世界》不如贾樟柯以前的作品，加入Flash动画不伦不类等。
艺术片更讲究营销策划
在《世界》之前，同是国产艺术片的《孔雀》引发了一阵观影热潮。据飞扬影城提供的数据，《世界》在该影城的首周末票房有5000多块，而《孔雀》在该影城的首周末票房竟达10万！杨经理分析，《孔雀》上映第二天就在国外获得柏林电影节“银熊奖”，媒体的宣传一下子火了起来，大大提升了《孔雀》的热度。杨经理回忆，当时给《孔雀》每天排的场次和《世界》刚上映时相近，都是每天四五场，时段分布平均。
去年《可可西里》经历了从乏人问津到争相追捧的过程。天河影城和中华影城的相关负责人都反映，《可可西里》刚上映时观众反响冷淡，当时它的首周末票房只比《世界》好一点点，后来因为发行方针对“可可西里”这一概念进行阐述，有媒体发起“万人签名行动”，宣传时强调影片以“生命起舞”，慢慢才在观众中口碑相传。业内人士认为，《世界》选的档期不错，没有大片的威胁，但还没有展开针对影片特色的宣传策略。
有影院经理反映，《世界》的海报比较“土”：“海报是电影的形象广告，观众会因为一幅海报决定看还是不看一部电影，尤其是这样一部没有明星的艺术片，海报给观众的第一印象更为重要。《世界》的两幅海报都比较难吸引人。”
贾樟柯：我所有的问题就是很用力
贾樟柯现在面对着一个比《世界》更黑白分明的世界，一半是欢呼，一半是巴掌。我们试图把最具争议的问题抛向他，贾樟柯一一有自己的见解。对于《世界》的未来，他仍然充满信心：“其实，所有的问题，就是我们很用力。我们太把自己的作品当一回事。这次的经历，就是我们对中国现有观影习惯和发行习惯的挑战。”
谈FLASH动画
它让观众重新思考现实和虚拟的关系
记者(以下简称“记”)：片中 FLASH的作用被讨论得比较多，有人认为它对叙事来说没什么帮助，除了让手机上的字变得更大。从你的初衷来说，它是不是打算用来拉近和观众距离的一个手段？
贾樟柯(以下简称“贾”)：不是什么刻意的方式，FLASH就是这个影片有机的一部分，是形成电影数字感的一个非常重要的组成部分，这个新的方式，很少在国产影片中使用，所以这次观众就会有些不习惯。电影要表现手机短信的时候，有一种方式就是把那个屏幕拍下来，另一种就是出字幕，但是我就想到FLASH，因为FLASH的影像状态跟我这部影片的人非常一样，它是一种非常自由、非常平民的语汇。我并不是要做动画，而是要做FLASH。它就是给人物一个空间，现在年轻人那么依赖手机、电脑，其实就是躲在一个虚拟的空间里。我们就要看看这个虚拟空间是怎么样子的，我觉得它也是一个粗糙的空间，但是它有年轻人的一种情绪在里面。那个空间也不美，我也没有把它做成水墨，而做成3D的那种三维，我觉得它是形成电影数字感的一个非常重要的组成部分，这一部分在国外是受到强烈、热情赞扬的。有很多访问的大篇幅就在讨论FLASH给电影带来的新的东西。它让观众重新思考现实和虚拟的关系。这种观念性不是概念，是观念艺术，是世界电影里最新的一个动态。
记：在影片的布局上是不是有一些煽情的东西在？比如二姑娘的死、俄罗斯女孩和赵涛的哭，有点不从容、仓促，让你的影片在气质上有了改变。
贾：我觉得谈不上煽情，《世界》还是一部很克制的影片，我对电影的观念恰恰是禁止电影的煽情。对观众来说，可能是被一个东西打动的时候，他会不舒服，然后以为我是在煽情，其实我觉得效果已经达到了，他觉得煽动了他的感情。你要仔细看，我不觉得仓促，在一个快节奏的城市里面，整部影片的节奏就是迅速地往前推进的，是一个逐渐加速的过程，人和人之间的相识哪有那么多过程呀，这不就是现代城市生活的一个特点吗？现在我觉得做得非常成功的是，我始终能够看到一个真实世界的气氛，不是想象。我觉得很多人生活在现实里头，其实他不知道现实已经在改变，他对现实的印象可能还留在五六年前，我想这就是他觉得我的电影走在前面的原因吧。
谈角色塑造
在欧洲，大家对赵小桃非常热爱
记：角色的塑造上，赵涛的角色显得不太立体。主要是指这个人物塑造得比较理想化，完美化，过于强化了导演对女性的同情。
贾：对于这个角色我觉得大家还没有接收到信息。从心理来说，成太生的焦虑是来自于对赵小桃职业的焦虑，因为她是被人观看的角色，是舞蹈演员嘛。赵小桃这个角色不是一个道德的理想者，而是一个尊严的理想者，我觉得这个想法是没有理解这个形象的背景。在欧洲，大家对这个角色非常热爱。她对生活深信不疑，但只有她是最大的受害者。我对她没有什么美化的，她也很复杂。
记：片中的配乐会不会太多了？听说在威尼斯放映的版本中没有《乌兰巴托的夜》？
贾：一直都有的，我不觉得音乐太多，我认为它是整一个气氛，因为我觉得这个电影完全是阅读的落差。比如我们在西班牙获奖的一个理由，就是认为这个电影本身音乐性比较强，所谓音乐性就是它整个构成之间，呈现一个音乐性的开放，它不是一个整个事情的前因后果的讲述，它为电影提供了一个音乐性的气氛，就像音乐一样，音乐没有讲任何一句话，但是它是一个情感气氛，那就是从来没有一个导演敢做这样一个大胆的抽象的叙事结构，音乐在里面起到非常好的粘合作用。
谈东西方理解落差
(我们)这个民族是不是变得简单了？
记：《世界》和你以前的片子比较。信息繁杂了很多，不像以前叙述集中在一个人、两个人，因为信息的繁杂，显得散，情绪很难形成一种合力。会不会这部片子抱有的野心和压力比以前大，所以反而显得力不从心？
贾：我这么跟你说吧，这么多方法，这么多人物，我把他们放到一个层面上去演，是我最得意的一笔，我觉得也是最大胆的东西。今天面对的现实充满了复杂性，有非常多种的现实，我觉得任何一个焦点矛盾集中的情节剧演绎的方法，可能最终掩盖掉这种复杂性，这个电影就是在讲述当下的复杂性和可能性，这是一方面。另一方面，所谓的深入的戏剧性的追究都是矫情的，在今天的生活里面是娇情的，所以说我的电影煽情实在是太可笑了。故事本身就是拒绝这种东西，叙述结构本身就在拒绝这种东西。
记：我发现你说到的很多东西都存在一个东西方理解的落差，是不是真的国内的观众对你的理解就比西方观众少呢？
贾：我觉得是长时间的一个缺失吧，一种快餐式的文化消费，它的负面影响已经出来了。现在很多院线也是在担心这个，我觉得这个民族是不是变得简单了，失去思考能力？还有一种是接受新东西的热情。当然这样说有点严重，但这是特别让我失望的。如果大众和媒体没有接受新东西的这种兴趣，只接受自己熟悉的东西而排斥自己不熟悉的东西，我觉得挺可怕的，我们的艺术会失去试验性，因为它从实验中得不到乐趣，大家不熟悉就天然地不舒服、不接受。
谈批评意见
我觉得大家对这样的电影不要轻易下结论
记：现在这些各种各样的声音，你把它理解为贾樟柯作品对市场的不适应，还是个人的一个转型期的不适应？
贾：我觉得我的电影是对观影习惯和发行习惯的挑战吧，这种挑战在每一个时代都有。我觉得这个电影到最后都会是站得住脚的电影，这个情况不突然，就像当时的《小武》，出来骂比今天多多了，现在大家不都觉得是很好的吗？《站台》、《任逍遥》也都是，骂声不比今天小，所以我觉得大家对这样的电影不要轻易下一个结论。我觉得这是我们文化上的一个习惯，对我们不习惯的东西马上下一个结论，这是很不好的习惯，要好好看一看，想一想。
记：你怎么看待媒体的态度，我记得你前几天说“娱乐新闻要打假”。
贾：我觉得很有意思，一个电影含有巨大的文化热量才能引发这样的争论，一个烂片是散发不出这样的热量的，这样大的热量散发就说明这个电影有强大的文化能力在里面，一种价值在里面。有一些媒体的态度让我生气，北京一家报纸在电影放映第二天，就写一个说“在市场面前全面崩溃”的文章，这样的结论太草率了。还有一些报纸出来的评论特别奇怪，没有分析，没有例子，就抛出一个结论。报纸是有公信力的，只说一些结论的话，观众会相信，还有一些报道断章取义，就是为了博出位。我觉得这些现象挺好玩的，等这些做完之后我想把这次发行的过程写成一篇文章。
谈宣传发行
下部片我还会自己来做
记：你是国内第一个自己来做影片发行的艺术片导演，通过与市场的接触，是不是还是感受到了艺术电影的市场窘境？
贾：我也不觉得是空间小，可能是大家以前偏安吧，就是说发20万、50万就满足了，很多电影不都是发这个数字吗？所有的问题，就是我们很用力，我们太把自己的作品当一回事。但是在你的努力和现实之间会产生落差，现在就是在弥补这个落差。我觉得导演就应该是这样，勇敢地去往前走。换一种态度我会很安全，就是我坐在北京，我哪都不去，我就看数字，看到今天13日过50万了，就跟记者说行了我很开心，或者是我是艺术家我无所谓，这是非常安全的，但是我不愿意这样，我觉得我们要行动，我觉得那些问题恰恰需要我们去解决，我不跑这一圈，怎么能碰到这些疑惑、这些问题，又怎么能解决呢？我觉得我选择的是行动的方法。
记：对市场的初次经历会让你放弃这种自己来做发行的方式吗？
贾：不会的，我还会继续往前走。下一部影片，还是自己来做。陈弋弋 许伟淳/文
部分好评
虽然《世界》公映之后，出现了很多批评的声音，我们的访谈也把重点放在对这些声音的回应上，但此片在评论方面遭遇“一半欢呼，一半巴掌”却是证据确凿，我们也不妨看一些好评。
贾樟柯坚持了他已有的姿态，但这并不妨碍《世界》使得他的表达呈现出更敏锐的发现、更丰厚的气韵以及更广阔的视野和胸襟。同是对“梦”的展开，贾樟柯发现并提炼出了在这个关于世界的“梦”面前，人在追求它然而又夹杂其中的一种迟疑。也就是说，在追寻世界之梦的过程中，个人并非对其虚幻性毫无察觉。
——韦华(北京电影学院03级硕士研究生)，《一园一国一世界》
中国在历史上曾经多次启动现代化的进程，每一次现代化都挟国际资本而来，但伤害到的总是这些像二姑娘(片中一个青年男农民工的名字)这样的普通人，如果说我们的现代化需要埋单的话，是他们在付出成本.但与前面几次不同的是，像二十年代的那一次(启动现代化)，知识分子、艺术家的反应非常快，他们很快在一两年的时间里作出了反应，写出了《多收了三五斗》、《包身工》这样的作品，非常及时有力。但现在的这一次，艺术家好像失语了，迟迟没有反应，我等待了好几年才看到了贾樟柯的《世界》。
——朱学勤(历史学家)在上海看片会后的发言
部分院线支持《世界》放映的声明
4月8日，著名青年导演贾樟柯的最新电影《世界》全国上映，作为一部反映当代生活，关心普通人生存现状的影片，贾樟柯的《世界》表现了创作者强烈的社会责任感和深厚的人文关怀。该片电影语言独特创新，备受国内观众及影评人好评，被誉为今年最大胆、最有诚意的影片.该片在国际上也连获大奖，理应获得中国电影人，媒体及观众的尊敬.
我们认为支持国产电影也是我们每一家电影院的责任，我们有理由让中国观众在电影院中看到真正优秀的国产影片，并且爱护和培养中国人自己的电影品牌。我们愿意从《世界》开始，更多地为我们的观众提供快餐文化之外的精神产品，为培育国产电影市场做更多工作.
因此我们承诺将支持《世界》的发行，保证固定时间，固定影厅，长线放映电影《世界》，让更多的观众走近“世界”，了解“世界”，理解“世界”。
——深圳嘉禾影城、广州华纳金逸国际影城、北京星美国际影城、上海影城、江苏南京金陵工人影城、成都东方世纪影城、重庆环艺电影城、武汉天汇影城、青岛汇泉影城、太原美特好影城、长沙王府井影城。伍洁敏/文
