《诅咒》打着恐怖片的招牌，但整部影片却没有制造出任何的紧张与压力，日式恐怖片所擅长的空间气氛渲染出的恐怖力道，在电影里基本一无所有。在观众的质疑下，导演赶紧声明，这不是恐怖片，而是一部爱情片。然而，通观整个电影中的爱情，同样刻划得乏力而虚假。既然恐怖片已经是挂着羊头卖狗肉了，那么在爱情片的范畴里，整部电影依然是幼稚而破绽百出。
先不说破绽百出的情节设置，就拿影片的表演风格来看，从影片的第一镜头开始，人物都严肃着一张脸，带着一副深刻的忧国忧民的哲思状。在这种如木偶的电影中，注定使演员是受导演指使的一种虚假表演，没有任何真实感。比如，田原在剧场排练遇到一个神秘男人欲加害于她的时候，整个段落中，田原只是闷声不响地与神秘人搏斗，却无任何撕打的尖叫，简直没有一个正常女人自救时的应有反应。
在镜头的处理上，我们也感到李虹的左右摇摆的状况。本来是一部商业片，而李虹却有意地把它往艺术片的角度去靠拢，镜头无序、剪辑混乱，在表现紧张气氛的镜头时，往往虚与委蛇，一闪而过，犯了中国导演在制作类型片时的生疏与匆迫的通病，缺乏一种越是艰险越向前的从容与泰然。
影片更为关键的是缺乏一以贯之的逻辑的线索。它以舞蹈演员小美之死为契机，表现了小美的竞争对手田原的心理冲撞。但从一开始，影片就缺乏逻辑的基本合理性。田原躲在小美的化妆室里，看到了小美死的一幕，但奇怪的是，她却不声不响地隐瞒了此事，而警察直到影片最后，才在小美的茶杯上发现了田原的指纹。田原既然明知自己不是凶手，就没有必要不报案，而警察几乎找了所有的无关的人，却偏偏没有找田原了解案情。而最后却是团长向吴镇宇通报了田原指纹的事，很难想像警察会通过团长来转告真相。
至于影片中的爱情关系，同样令人感到厌恶与不可思议。吴镇宇过去与团长有一段恋情，后来吴镇宇相继与小美、田原建立了爱情关系。吴镇宇在影片中只是一个灯光师，凭什么在爱情中都是战无不胜的？电影根本不交待爱情的发展过程中的矛盾冲突，人物从头到尾都没有感情的发展。看两个人在影片中玩弄着一些俗之又俗的比如骑自行车、洗脚、床戏等动作，感到影片对爱情的刻划完全停留在一些最恶俗的表象中。而最后吴镇宇在钟楼上跳楼自杀，同样也没有什么合理性的成份。
凭着这样的一部幼稚而破绽百出的影片，妄图引起观众的观影乐趣，实在是中国电影的悲哀所在了。葛维屏
