新华网北京12月11日电 中国电影第四代领军人物之一的郑洞天导演11日在此间表示：由于电影主流产品的多元化，中国电影的新生代导演已无法用“代”来概括划分，只能定义为“X”代(无代的一代)。中国影坛出现了几代导演齐鸣的繁荣景象。
在此间举行的纪念中国电影百年国际论坛上，郑洞天说，按照对当时主流电影产品的描述，中国电影导演的“代”及其发挥的作用可以概括如下：第一代出现在20世纪10至30
年代中期，他们奠定了电影这一泊来艺术形式与中国传统文明内容相结合的基调；第二代是20世纪30年代中期40年代，他们创建了电影介入社会生活，作为世俗大众文化的传统；第三代是20世纪50年代至70年代，他们在必须为现实服务的前提下，深入向传统文化探胜求宝，同时开始借鉴国际电影艺术潮流，努力建立中国电影的民族风格；第四代是20世纪70年代末至80年代，他们在呼应社会变革思潮和与世界电影接轨的渴望中，探寻电影回归本体之路。
以陈凯歌、张艺谋为代表的第五代在20世纪80年代中期以后出现，他们直接与世界对话，追求传统文化内涵和前卫电影语言交叉的中国现代电影；第六代出现于90年代中期以后，代表人是王小帅、娄烨，他们在市场法则重现的生态中逆流而上，初试个人化的情感体验与艺术风格。
“电影下一代的出现并不意味着上一代创作生命的消失，只是上一代主体特征的淡出，”郑洞天说。冯小刚、贾樟柯、姜文、陆川等被列为无代的一代，就是因为他们的电影创作是在电影产业化背景下，把市场生存策略与个性化艺术诉求交织在一起而产生的。正是他们多样化的艺术探索，使中国电影第一次实现了多元化。
郑洞天指出，第三、四、五、六以及更年轻一代的导演正在共同构建新世纪的中国电影史：年过八旬的谢晋导演马上要开拍他的一部新片；最小也已六十岁的第四代导演还有十位近三年仍有新作问世；第五代导演的代表性人物支撑着国产大片市场和出口订单；第六代导演作品持续入选国际艺术片电影节；更小一辈导演正向国内同龄观众和关注中国电影的国外同行展示中国电影的新鲜品貌。
值得振奋的是，他说，中国第五、六代以后的导演还都处在创作盛年。54岁的张艺谋每年都能拿出不同样式的作品，二十几岁导演的处女作则带给影坛不断的惊喜。名家和新手在均能获得投资的情况下选择不同的创作方向，中国电影近年年产200部以上，且产量连年上升。
郑洞天表示，在国家推进电影产业化的过程中，趋向细分的电影市场出现了对多元类型的电影艺术的前所未有的宽容。在近年涌现的优秀影片中，导演处女作和新导演的前三部作品占有很大比例。
在参加国际论坛的200多名中外名家面前，他特别列出了一批青年导演和他们的代表作：陆川的《可可西里》；方刚亮的《上学路上》；宁才的《季风中的马》；徐静蕾的《我和爸爸》……
他强调，青年导演在创作中往往直面现实，重述历史，纪录时尚，感怀青春，他们的作品令人耳目一新。他们的专业素养、个性追求、人文情怀和思考深度，体现了中国电影导演队伍的储备。吴晶/文
