以“回顾、合作、发展、创新”为主题的纪念中国电影100周年国际论坛日前在北京开幕。记者获悉，在由国家广电总局举办的这次高层次论坛上，来自美国、法国、意大利、俄罗斯、韩国、越南等国家和地区的200多位电影家、艺术家和理论家围绕中国电影的有关议题展开讨论与交流。
专家呼吁：更多的电影走入院线
记者从国家广电总局电影局了解到，在论坛来宾中，许多国际重量级人物在共同探讨中国电影与世界电影的共同发展时认为，在看到中国电影在合拍中崛起、在大片中繁荣的同时，也应该注意到让更多的电影走入院线、走近观众。
一份来自美国商业性电影发行的全球票房总收入统计显示：在2004年全球接近210亿的票房收入中，45.8%的收入来自美国，中国电影的票房收入仅占0.9%的市场份额，但中国电影市场2004年呈现巨大的增长幅度，比上一年提高了50个百分点。以2004年为例，尽管当年拍摄的影片数量达到创纪录的212部，《功夫》、《十面埋伏》、《天下无贼》三部大片几乎占据了当年中国电影票房总收入的60%，“因为绝大部分影片甚至根本就没有获得商业发行的机会”。在经济利益的驱动下，各影院争抢着上映进口大片，国产电影受到冷落，往往有80%的国产电影难进院线，少数影片即使有幸进入影院，也难以占据黄金档或是有利片场。
不过，在论坛上也有好消息传出，中国十部老电影已经有了世界销售代理，并且很快将在意大利、法国和其他许多欧洲国家商业发行。意大利威尼斯电影节主席马可·穆勒把这当作“威尼斯电影节对中国电影一百年纪念的馈赠”。这十部电影包括《桃李劫》、《大路》、《新女性》、《马路天使》、《十字街头》、《铁扇公主》、《小城之春》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》、《我这一辈子》，全部拍摄于1934年到1949年间。
中国电影导演“五代”、“六代”称呼似丐帮数家史
中国电影导演的代际划分由来已久，然而随着年轻的新生代导演的纷纷涌现，关于“五代”、“六代”导演划分的质疑则越来越多。在纪念中国电影百年论坛上，郑洞天、陆川、黄建新等不同代际的导演纷纷质疑了这种划分的科学性。
1984年10月召开的一个国产新片研讨会上，“第五代”导演的作品《黄土地》第一次出现，有人撰文指出“师承关系”成为分代的开端。无论哪一种划分至今都无法找到源头，但是以“代”划分走到今天再也分不下去却是现实。如果说贾樟柯、王小帅还勉强能算第六代的话，到陆川、徐静蕾、马晓颖这一代越来越年轻的导演就再也找不到分代的理由了。冯小刚曾以调侃的方式说，电影界“第三代和第四代导演占据着宝殿，他们把大门把得很死。接着，第五代导演杀到，他们没走大门，‘破窗而入’，然而第五代导演杀入这座电影宝殿后，同第四代一起把窗子关严了。后来，第六代导演竟然也杀入了这座宝殿，他们既没有走门，也没有走窗户，而是从地底下钻出来的。等我杀到这里来一看，不但进不去这座宝殿，即便就是进去，也没有我下脚的地方。于是，我索性就在宫殿旁边自己建了个耳房。没想到，通过不断发展，日子过得还不错”。 许多专家称，在提倡“电影多元化”的时代，再提“五代、六代”似乎有丐帮弟子数落家史的嫌疑。谷子/文
