在导演侯咏编著的《茉莉花开时》这本书中，他写到了《茉莉花开》这部影片名字的由来，“剧本初稿时的片名是讨论确定的《茉莉花》，有一次在香港与李碧华聊剧本，一听说我的电影叫《茉莉花》，她直说这个名字不吉利，我听了心里有些不舒服，也有些不服气，后来找了两个专业人士讨教，都说名字不好，大凶。因此我在后面加了开字，据说非常吉利，就是就成了《茉莉花开》。”
不知道侯咏是在什么时候写下这段文字的，从影片如此多舛的命运来看，“专业人士”也有看走眼的时候，《茉莉花开》绝不是什么“吉利”的名字，侯咏也不会想到这部影片的发行一拖就是两年，他也更想不到，一部完完全全讲述上海女性命运的电影竟然会遭遇上海本地电影市场的冷遇。
保利华亿总裁董平将上海联和院线的行为称为“地方保护主义”，但是我想董先生心里未必真的认为，这一次的“地方保护主义”有什么错。众所周知，《理发师》同样是一部命运多舛的艺术作品，画家陈逸飞为了这部影片不仅投入了几千万，甚至搭上了自己的命，在无人愿意接手《理发师》后期发行工作的尴尬时刻，上影集团伸手相助可谓“义举”———在今天的市场内推行这样一部艺术影片不仅无利可图，甚至还要倒贴一笔。
对于保利华亿在此事上表现出的忿忿不平，振臂高呼，我更愿意将其理解为宣传炒作的一种策略。从4月11日确定档期到4月25日全国公映，留给《茉莉花开》发行方进行市场推广的时间只有短短的半个月。投资高达3000万人民币，同一档期内影片众多，要想在十几天的时间内让观众对《茉莉花开》形成“眼球效应”，必须出招儿，而上海联和院线将《茉莉花开》推迟上映恰恰提供了这样一个“非常规”的炒作话题。
事实上，上海联合院线推迟《茉莉花开》的上映时间，我认为不但无可指摘，甚至还是对影片的负责之举。我们可以试想，让《茉莉花开》在上海强行登陆，会出现怎样的情形？今年五一黄金周期间上映的影片有近十部之多，负责《理发师》发行的上海联和院线一定会给这部影片排映最好的时间和场次，而一向都是票房大户的好莱坞影片《防火墙》和《南极大冒险》则会凭借自身实力在市场中占据有利位置，此外，还有《雏菊》和《雾都孤儿》的虎视眈眈，《茉莉花开》很可能只被安排在多厅影院的一个厅放映，甚至不排除和其他影片共享一个厅的可能。
虽然这只是笔者的猜测，但是却很有可能变成现实。
市场从来只认结果，不问出处。尤其是在电影局重点培养的“黄金周”档期，不管是中国电影还是美国电影，谁能拥有更高的上座率，谁能获得更高的票房，在影院经理的眼中，就是好电影，就要多排多放。在这个标准面前，搁了两年的《茉莉花开》与多国票房冠军《南极大冒险》显然不是一个重量级，对于观众的吸引力，甚至不如刘伟强的《雏菊》和波兰斯基的《雾都孤儿》。
《茉莉花开》的艺术质量有口皆碑，被公认为近些年来水准最高的一部“上海电影”；上海联和院线连续几年票房成绩排名全国第一，也被公认为全国最“精明”的一条院线。推迟《茉莉花开》在上海的公映时间，正是他们在反复衡量利弊得失之后落下的一颗棋子。在黄金周之后到5月19日《达芬奇密码》全球同步公映之间，实际上还有半个月的时间，而其间上映的影片只有一部海外分账影片，笔者有理由相信，联合院线会在5月中上旬隆重推出《茉莉花开》。张文伯(北京记者）
