严歌苓首次尝试编剧工作 为陈凯歌写《梅兰芳》

　　首次尝试电影编剧工作

　　著名女作家严歌苓创作的长篇小说《一个女人的史诗》，近日由湖南文艺出版社出版。昨天，严歌苓出现在新疆的全国书市现场，与媒体见面交流。严歌苓认为，新作中女主人公对待爱情的执着态度在当下是严重稀缺的，她写作这篇小说正是为时下的虚假爱情吟唱挽歌。严歌苓透露，她已应邀担任陈凯歌新片的编剧，操刀创作电影《梅兰芳》的剧本。

　　■新书

　　从母亲身上找原型

　　《一个女人的史诗》讲述了不谙世事的少女田苏菲一步步走向成熟的情感史。小说从解放前写到“文革”结束，严歌苓不惜笔墨，将女主人公塑造成生存在“爱我的人我不爱，我爱的人不爱我”的情感矛盾与“红色历史”双重困境中的女人。对于小说的名字，严歌苓解释道，实际上女人不在乎历史，只在乎心里的情感世界，女人的情感史就是她们的史诗，国家命运很多时候反而只是陪衬。

　　严歌苓说，她在写作过程中，时常被田苏菲执着的爱情所打动，同时对田苏菲的丈夫、风流成性的欧阳萸痛心疾首。“我时常感到怀旧和凄婉，现在许多人都不能像田苏菲那样爱一个人爱得死去活来，她们的杂念太多，有太多爱以外的考虑。从某种意义上来说，我写作《一个女人的史诗》就是试图为现代爱情吟唱挽歌。”

　　严歌苓介绍，由于准备充分，写作这部小说仅用了两个多月，其间没有遇到任何写作障碍。“女主人公田苏菲其实就是我身边熟悉的一群话剧演员的组合体，更有我的话剧演员母亲的影子。我调动了所有的记忆，将平时采集的爱情标本一一派上用场。如果把小说中的人物形象外化到现实中，田苏菲就很像我妈妈，欧阳萸很像我爸爸。”

　　■创作

　　一遍写成很少改动

　　从《扶桑》《天浴》到不久前的《第九个寡妇》，直至现在的《一个女人的史诗》，严歌苓说她的创作都源于对生活的细微观察与积累。“这些年我经常往返于中国与非洲一些国家之间，但这种状态丝毫不会影响我的创作。我每到一个地方，发现一个人，或一些有趣的事，我就会下意识地将它们记下来，久而久之就转化为我的创作资源。像《一个女人的史诗》，我之所以写得如此顺畅，全是因为我对类似田苏菲这样的人物太熟悉了，包括她们的情感史。”

　　在《第九个寡妇》出版后半年不到的时间里，严歌苓再推新作，此举不由得让人对她创作的姿态持怀疑态度。对此，严歌苓解释说，她写得快的原因除了对生活的熟稔把握外，还在于写的过程中很少改动。“我相信第一感觉，因为第一次撞入思维中的东西总是最好的。倘若回头去改，顶多只是把不喜欢的字去掉而已。”

　　有意思的是，直到今天，严歌苓还保持着用笔创作的习惯，而且用的是铅笔。“中文打字虽快且省事，但总涉及到选字，用五笔又体现不出音律，进入不了最理想的写作状态。写东西的可乐之处在于一笔一画在纸上摩擦的声音。”

　　■爱好

　　爱电影讨厌电视剧

　　《一个女人的史诗》将由中央电视台和同乐影视公司搬上荧屏，眼下正在改编剧本，预计今年年底开拍。严歌苓没有丝毫欣喜：“我是一个迷恋电影却异常讨厌电视剧的人。在我看来，电视剧毫无审美价值可言，美国人称电视剧是肥皂剧，可谓精辟，它也只配这样的称呼。”话是这么说，她的作品还是难逃与电视结缘的命运，对此严歌苓表示无奈，“毕竟这不再是一个人人热爱文学的年代，文学走到今天靠电视宣传的际遇是悲哀的”。

　　严歌苓对创作电影剧本情有独钟。在她看来，电视只是“亚文化”或者“泛艺术”，电影却是真正的主流文化。眼下她已受导演陈凯歌之邀，出任他即将开拍的电影《梅兰芳》编剧，“之所以看中我做编剧，因为陈导在读完我的小说《第九个寡妇》后，发现我的作品画面感强，故事内容饱满，叙事分寸拿捏较准。我从小到大一直喜欢梅兰芳，也想借此机会挑战电影编剧这份工作。双方一拍即合。”严歌苓说，眼下她正在为剧本创作做知识准备，读了《梅兰芳传》等许多书籍。“尽管如此，我还是没把梅兰芳读懂，感觉压力很大。”卜昌伟/文