记者手记
差点被黄健翔附体
我很庆幸，DVD的普及，使得我能够接触这两位中国第六代导演的大部分电影，能够在电影院里面放映的那些所谓国产大片——大部分都故事弱智台词白痴——之外，发现一片能
够让我在震撼完之后还愿意跟别人讨论的新天地；同时我觉得我也很不幸，因为这些片子，无法出现在他们应该出现的地方——影院，这样我就无法为这些我喜欢的片子贡献票房。
其实我该知足，因为选择了记者作为职业，我比大多数影迷幸运，能够在一天之内接触这两个第六代导演的中流砥柱。在《我的摄影机不撒谎》里面，对他们的成长历程以及创作思路，我已经有了大概的了解；去年《青红》和《世界》终于走上地面，通过对他俩的电话采访，我对他们的观点和思路也有一个直观的接触，但真正这两个人——或许以后我们可能会用“大师”来称呼他们——就坐在自己面前的时候，我竟然有想告诉他们我多么喜欢《小武》、《站台》、《世界》以及《扁担·姑娘》、《二弟》、《青红》的冲动。
幸好我没有被黄健翔附体，否则昨天在省图书馆附近，肯定会有人看到这么一幅场景，一个比王小帅瘦一点、头发比王小帅长一点的男子，在高呼“伟大的中国作者电影导演，他们继承了中国作者电影的光荣传统，费穆、石挥……在这一刻灵魂附体”“走上地面啦！影片公映啦！第六代导演终于走上了地面！他们没有再一次倒在僵硬的体制面前！伟大的中国电影！伟大的作者电影导演！”
王小帅、贾樟柯，用“偶像”这个词来形容他们，肯定是辱没了他们，因为这个词更多地被用在李宇春(blog)、何洁(blog)她们身上，也正因为不是偶像，他们显得比传说中还要平易近人，王小帅甚至在接受采访的时候向记者要烟抽，并且跟大家探讨去丽江该怎么玩儿。
我很遗憾，我没有被黄健翔附体。
作为本次“中国·意大利昆明大银幕电影周”的评委，王小帅将在昆明一直待到活动结束。昨日下午，在石屏会馆，他接受记者采访时，首先就谈了自己对所谓“艺术片商业片划分”的看法：“我现在想改改口，一种是作者型的，另一种是商业型的，追求票房的。”他对于“很多人说作者电影票房低，观众少”很气愤，认为“这种观念错了”，因为“作者电影就是要颠覆常规的叙事模式，创造属于作者自己的模式，肯定只有很小众的人才能够跟上你。”并指出“作者型电影在西方也是小众，但是他们几十年培养起来了足够养活一部电影的小众，他们整体的文明程度，不可忽视。”所以，王小帅引用了徐静蕾(blog)的说法，“小众也是众”，并坦诚自己“野心也不大，就是把作者型电影做好”。
有关DVD
您对盗版DVD怎么看？会不会买盗版碟？<以前我也买盗版DVD，街头摆地摊卖的那种，因为那时候正版很少，而且很贵。现在，我去电影院的时候，旁边就有卖盗版DVD的，但我看都不看一眼。为什么？因为正版的价格下来了，质量也不差。其实我对于盗版的看法就是，你不需要去管它，只要把自己正版的东西做好，那就行了。
>很多人买盗版碟，是看重其中丰富的内容，除了正片，可能还会有评论音轨、演员访谈等，您有没有考虑过在片子里加上这些东西？<也有碟片发行商来找我，配评论音规之类的。但他们拿盗版猖獗的理由来压你，很便宜地就把你的片子买过去了，还提出加这个加那个的要求，很麻烦，这就难办了。不过，《青红》的DVD是两碟的，其中有纪录片，94分钟，只要25块钱，我觉得很值。
王小帅
编剧，确实很难。目前，国内电影比较弱的有两个环节:制片和编剧。因为现在市场很怪，没有底，所以编剧的命中率低，成功率不高，他们就开始写电视剧，这样至少收入有保证。
有关编剧
您怎么看待电影中编剧的作用，因为很多国产电影看起来似乎不会讲故事？<编剧，确实很难。目前，国内电影比较弱的有两个环节：制片和编剧。因为现在市场很怪，没有底，所以编剧的命中率低，成功率不高，他们就开始写电视剧，这样至少收入有保证。
制片也是中国电影的薄弱环节吗？<其实，编剧和制片的问题是联系在一起的。像王中军(华谊兄弟老总，记者注)他们做得就不错，比较规范，但是大部分都不规范。一个成熟的制片体制，应该从策划剧本开始，但很多时候这个环节就不成熟。
有关云南
您拍过北京的单车，武汉的扁担，福建的偷渡，贵州的大城市情节，这次还在意大利拍了部纪录片，有没有想过来云南拍片？<其实这是个问题，因为你没法在这么短时间内，体会这么多人的生活，你只能体会自己的生活。云南的题材很丰富，可是贵州的也很丰富啊，四川的也很丰富啊，但问题是你在创作的时候只能够体现自己的态度和了解。
北京、贵州、武汉、福建，你都生活过一段时间的吧？<是啊。创作的时候，我要体现自己的态度和生活，云南确实很丰富，但我必须要能够有自己的感受，并且抓住这种感受，以体现在片子里，不然就只有当地的风景和人文特质，这未必适合我。
有关电影节
您对本次意大利电影周怎么评价？<有这事儿就是好事儿。因为电影节刚开始搞，肯定会有很多问题，包括观众，有多少市民会去看？此外，还有怎么组织怎么安排等，但这都不是问题，关键是办起来了，培养市民对电影的认识，给他们提供了这么一个机会。只要办，就会越办越好。
您以及很多导演都走拍片子、到国外拿奖、再回国发行这条道路，现在很多年轻导演也在重复你们的道路。<这不是重复。法国、意大利、英国等等，一百年都是这么发展过来的，为什么中国比较明显？这是因为我们本身的人文基础太差了，对艺术文化的理解层次太低了，没有任何一个空间和可能性来容纳这个片子。如果一个导演，有自己想法的话，在国外可能更容易被接受一点。
意大利昨开幕
昨日上午，“中国·意大利昆明大银幕电影周”在云南省图书馆举行了开幕仪式，我国第六代导演的中流砥柱王小帅和贾樟柯，以及来自意大利的Marco Ceresa教授，和云南艺术学院影视艺术系主任宋杰教授等一起，以评委会成员的身份亮相开幕式。
据了解，本次意大利电影周将一直持续至23日，每日分上午、下午、晚上三个时段在云南艺术学院四号教学楼110室播出影展作品，期间展出117部录像作品，以及90幅摄影作品，89位意大利艺术家将与影迷现场进行交流。该活动由意大利驻中国大使馆、意大利Cinaoggi网站 贾樟柯昨日凌晨1时多才空降昆明，参加完“中国·意大利昆明大银幕电影周”的开幕式之后，下午就离开了，因为他的新片《三峡好人》的后期正在北京进行紧张的后期制作。在接受记者采访时，他认为自己是一个职业导演，自己以及自己的团队都靠它吃饭，但同时，电影对于他还是精神上的一种支持，因为“所从事的职业，能够满足我心理上表达的要求，把平庸的日子打发掉”，并表态自己会“一直拍下去，拍到不愿意拍，或者没有人找我拍为止”。同时，他还指出，电影并不是外人想象的那么浪漫，因为自己拍《三峡好人》时，“一年内去了八次奉节，北京到奉节，17小时火车，6个小时的船，前后八次的颠簸，会冲淡很多热情。”但“看到镜头里奔走的是自己爱的人，是想讲出来的事情时”，感觉很满足。以及云南艺术学院电影电视艺术系主办。
贾樟柯
我拍电影从来都不是制片拿着剧本过来让我拍，而是因为我所积累的市场，片商想要的也是贾樟柯的片子，而不是别的。此外，之前在拍完《小武》之后，有美国的制片公司找我，但我选择了日本的公司，这也是我保证创作自由的方式。
有关作品
《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》，现在《三峡好人》也快完工了，您对自己的创作过程有没有总结？<我觉得是一种美学上的成熟吧。拍《小武》的时候很懵懂，就是靠热情稀里糊涂地就完成了；在《站台》的时候，我就开始自觉地寻找自己的语言、视听方法、叙事节奏等。这是作为职业导演所必须形成的，我所理解的职业导演，必须要有自己独特的方法和风格。
你以前似乎说过，拍摄《小武》时的状态是不可复制的？<我觉得每个导演，他拍摄处女作的状态都是不可能再恢复的。其实，拍第一部电影，最终要的不是激情，不是说准备了八年终于可以拍了。第一次拍电影，每个导演都不知道眼前的东西经过摄影机的表现会是怎样，这就是对媒介本身的兴趣，到了第二部的时候，这种兴趣就不会存在了。
在《世界》里面，怎么会想到使用flash？<其实，在拍《任逍遥》的时候，我就已经想尝试这种手法了，但当时比较匆忙，也没有想得太清楚。网络、数字的东西，对当代中国年轻人的影响相当大的。尤其是手机，不仅仅是通话功能，还有短信啊。通过flash，借用手机短信来推进剧情，是因为很多话可能不好意思当面讲，短信能够解决这个问题，我觉得还是合适的。
有关未来
据说您将要开拍的第六部片子，《刺青时代》是部动作片？<确切地说，是有很多动作戏。因为讲的是1975年，两帮街头混混的故事，本身就要求有很多的打斗。想拍这部电影，是对过去这段历史充满想象，并不是回忆，跟我拍前五部电影那种感受现实完全不一样。我们有台词顾问、服装顾问帮我们准确再现那个时代苏州街头的风情。
据说这部片子，投资有3000万，这么大的投资，您如何保证在拍片时候的创作自由？<我拍电影从来都不是制片拿着剧本过来让我拍，而是因为我所积累的市场，片商想要的也是贾樟柯的片子，而不是别的。此外，之前在拍完《小武》之后，有美国的制片公司找我，但我选择了日本的公司，这也是我保证创作自由的方式。
您以前能够走上电影这条道路，是看了《黄土地》，但现在陈凯歌他们拍商业大片……从同行的角度，我很理解他的改变。当前中国电影出现了很多问题，他们有兴趣有责任感去做这些东西，很好的东西，随谈他们的问题是作品本身漏洞百出，但我觉得任何尝试，都应该鼓励，不应该因为作品就否定他们的努力。我很自豪，我拍了五部片子，关注的人群一直没有改变，当然这并不代表以后不改变。
有关演员
您对使用非职业演员有什么心得吗？主要是通过相处建立起的信任。因为即使见过大世面的老人，面对镜头也会紧张。这时候导演对他的熟悉，他对导演的信任，就会起很大作用。喝酒打牌卡拉OK，慢慢熟悉起来，在工作的时候尽量淡化工作气氛，好像生活中一样，别那么严厉严肃，就嘻嘻哈哈，制造一种宽松氛围。
您挖掘使用王宏伟和赵涛，真是非常的成功。他们俩是我们这么些年辛苦找到的特别好的形象。属于走在大街上、日常生活中能够接触到的人，但同时他们又有很好的爆发力，有一个有魅力的侧面，他们应该会有很好的前途。欧洲观众对他们的认识比较快，国内可能要慢一点，大家总觉得看电影应该看明星。我一直观察赵涛，她在表演时，从不会取悦观众，从来不撒娇，很多女演员跟观众的沟通，有一种撒娇的成分，让人心动，但她很独立，我觉得电影需要这种女演员。
在导演工作中遇到困难时，您怎么处理？比诺什(法国著名女演员)拍一部纪录片时，曾问过我这个问题。如果一个演员老理解不了我的意思，怎么演都不对劲，那我认为最重要的不是马上沟通，也不是其他，而应该是马上检讨剧本，甚至演员自己都不见得意识到，但剧本提供的情景感情，他演的时候会别扭，所以戏出不来。束江涛文
