本次意大利电影周，来自意大利的评委Marco Ceresa教授流利的中文很让观众吃惊。实际上，他曾经在威尼斯电影节为张艺谋、巩俐等担任过翻译，在戛纳电影节时还为侯孝贤翻译过，他是个中国电影通，对于中国电影史有着相当的研究。同时作为威尼斯、戛纳电影节评委的他，在面对记者时，谈了自己对中国电影的看法。
有关评委工作
记：对于很多在国外电影节获奖的中国电影，很多人批评他们靠出卖中国的落后面来获取评委的喜欢，您对这个批评怎么看？
马：落后的东西，你们是怎么定义的？
记：像《菊豆》里面的偷情乱伦啊，《大红灯笼高高挂》里面的一夫多妻啊，等等，这些在中国早已经不存在了。
马：我得承认，《菊豆》是我最喜欢的张艺谋电影。实际上，我觉得每个人都会喜欢异国情调，国外的评委、观众确实比较喜欢看到一些自己没有看到过的那些奇怪的东西，但是，我觉得《菊豆》拍的东西不是为了迎合国外的市场，不能这么说他们。
记：您做评委的时候，是更看重电影的故事呢还是更看重电影的叙事手法？
马：都有，但碰到国外的电影，有时候我不了解故事内容，只能看电影技术的应用。
记：有的导演是观众喜欢看什么就拍什么，而有的导演是自己想给观众看什么就拍什么，您觉得哪一种更应该提倡？
马：首先，我认为导演肯定应该按照自己的想法来拍片子，不用管其他人喜不喜欢。但同时，我们也应该意识到，拍电影不是导演一个人的事情，他应该考虑到你这团队，还有投资方的因素，所以，要找到中间这个平衡点。
有关中国电影
记：您觉得，中国电影对世界电影的贡献有哪几点？
马：首先，武侠电影。武侠小说很少有翻译成外文的，但武侠电影却能够通过影像让全世界人都看得懂。我喜欢王家卫的《东邪西毒》，徐克的《蜀山传》等很多中国的武侠电影。很多武侠电影，都不是简单的打打杀杀，还有更复杂的心理活动在里面，比如李安的《卧虎藏龙》。
记：陈凯歌、张艺谋的武侠电影，您怎么看？
马：这是个敏感的问题。我不喜欢，故事太空了。我觉得可能是导演的心态问题，他们可能认为全世界都知道自己是个艺术家了，所以要在武侠片里面加进艺术的东西，不像徐克，他就是认真拍武侠，但别人就认为他的武侠很艺术。
记：除了武侠电影，还有其他的贡献吗？
马：还有一个，我认为是侯孝贤的贡献。就是镜头内还有一个方框，比如门、窗户之类的，演员在方框里面活动，观众跟自己看到的东西之间永远有一种距离感，贾樟柯后来在《站台》里面用得非常出色。束江涛/文
