对于一群没有经验的年轻人来说，从零开始制作一部全CG动画电影实在是一个大挑战。不说其它，单只是技术上的问题就无比棘手。作为一名研发人员，我也来报报料。
在我们的电影正式制作之前，有一个阶段叫做预生产，很多准备工作需要在这个阶段完成。比如整理和准备好所需要的资料，完善管理系统，设计正式的工作流程，对关键技术进行测试等等。
制作电影，几百个人聚集在一起，首先是个系统工程。要将如此众多的个体组合并凝聚起来，让他们发挥最大的作用，共同完成一个目标，这就不是一件简单的事情。因此生产流程的设计至关重要。
三维动画电影的生产流程有其自身的客观规律。基本上是个流水线的过程。首先，根据剧本二维动画师会完成平面上的图稿设计。之后就会进入三维生产过程。第一步就是建立三维模型(建模)，不光是为电影中的角色建立模型，道具和背景也是要的，因为咱这电影没有实拍的，都是在计算机里模拟出来的，所以一切都得自己一手一脚做出来啊。建好模型之后，第二步就是给角色模型加上骨骼或者其他驱动手段(专业术语叫绑定)。同现实中一样，三维世界的角色一般也是由骨骼来驱动的。好，有了骨骼，下一步就是将这些角色交给动画师，让他们根据剧情的发展，分场次、分镜头的给角色赋予不同的动作。这步完成之后，这些角色和场景道具就会被上颜色、穿衣服和打灯光，即所谓的材质灯光处理。之后，根据需要，还可能需要加入风云雷电、头发吹动等特殊效果(特效)。最后，当一切OK后，就把全部整合好后的场景提交给专用的CPU进行渲染，即把三维动画文件按照电影需要的格式一幅一幅的通过计算机“绘制”出来。经过渲染得到最终的输出图片序列后还不算完，还要经过后期部门的校色、图层调整、添加音乐等等处理后，才算最终完成。
生产流程的制定，既要符合客观规律，也要不断优化，不断改进。我们在部门设计上依据流程采取专业分工的形式，设立了模型部、动画部、材质灯光部、后期部等专业部门。但在具体的生产过程中，对完全的流水线结构进行了优化。比如模型建好之后，一方面可以将模型文件传到设置和动画部门，一方面也可以传给材质部门。让他们双管齐下，当双方都完成之后，再把材质通过软件直接导入动画。通过技术研发，我们顺利的完成了这个导出导入的软件。
这么多人的文件管理也是一件很重要的事情。每一天文件进展到什么环节，完成了多少百分比，都影响着电影的制作。在充分调研的基础上，我们成功开发出一套适合电影制作的文件管理系统。这样文件的传送、进度的控制就有了一个平台，对于维护和管理都有很大的帮助。
在进入正式的电影制作后，我们更充分体会到过程的艰辛。电影，作为媒体产业的尖端，在质量上有着极高的要求。就拿精度来说，它要求输出图片尺寸是1920*1080，在这么高的精度下，制作中稍有微疵，投射在银幕上就会无比醒目。因此我们必须掌控住细节。
先拿模型来说。在电影中，各种模型都是通过摄像机来展示的。有的模型离镜头很近，有的却离的很远。而远近不同，对模型的精度要求也是不一样的，即越近的精度要求越高，反之亦然。为了解决这个问题，我们开发了一套标示系统应用于模型上，之后在制作中就根据模型距离镜头的远近来设定改变模型的精度，这样同样的模型就不用多做几套来用了，大大提高了效率。
在这部电影中，观众可以看到很多千军万马奔腾激战的镜头，我们称为群组效果。这种效果就不可能靠动画师来一个一个来制作了，需要运用到程序动画的手段来制作。因为有太多东西要运动，所以我们只能通过物理计算来模拟这种动画效果。基本上这些镜头的制作都会通过编程来实现的。
再来说说测试吧，那真是“怎一个烦字了得”，而且贯穿整个生产过程。说起电影，尤其是动画电影，很多人只会想到一个“炫”字。但为了这个“炫”的效果，背后所经历的“折磨”可就不是一般人能够体会的了。在技术方面，要得到一个效果，往往有很多种软件和方法可以选择，但要想得到一个性价比最高的，就只有通过测试这个手段才能达到。比如我们的电影要表现欧洲著名漫画家让·纪劳的魔幻风格，这种风格有一种很独特的线条的边缘。为了得到这到这种效果，我们就对很多渲染软件进行了测试。测试中需要弄清楚每种软件的优缺点，为了得到结果需要不断修改各项参数，经历无数的修改—看结果—再调整—再看结果这样一个无比繁复的过程，我们才能最终选择最适合的软件。
以上提到的技术难题，都只能算是我们遇到所有问题当中的“冰山一角”。现在回想起来，每一次解决的过程，都是我们经受锻炼、克服困难、取得经验和增强信心的过程。现在电影终于完成，我们有理由相信环球数码在今后一定可以取得更大的成就。赵志杰(《魔比斯环》(blog)技术指导主管)
