新浪娱乐讯 在“第六代”导演里，王超属于不那么为人所知的一位。原因很简单，他之前的两部剧情长片《安阳婴儿》《日日夜夜》虽然在许多电影节上都获了奖，却从未在国内公映过。8月11日上映的《江城夏日》是他第一部通过审查得以公映的电影。现在的他，和《世界》之前的贾樟柯有点类似，以拍艺术片在小众影迷里闻名，通过努力，终于让自己的作品有机会在大银幕上和国内观众见面了。虽然在导演行当里不算新手，但是拍出来的电影第一次走商业发行的路子，结果如何，王超坦言，“还是有点紧张”。毕竟，拿奖和票房，
是完全不同的两码事。
在大多数观众看来，“艺术片”就是“沉闷”的代名词。 早在筹划《江城夏日》剧本之初，王超便明确了这部电影的“商业性”：不仅要通过审查拿到公映许可证，而且要能够吸引观众。然而另一方面，《江城夏日》仍然具有强烈的“作者电影”的色彩。王超的电影一向关注底层，有强烈的人文关怀，风格清淡、意蕴悠长，《江城夏日》也不例外。如何在艺术品格和商业性之间做好平衡，王超说自己的诀窍是，“我借鉴了许多商业片的要素。”
确实，《江城夏日》有侦探片的影子，一个失踪案引出一连串事件，最后真相大白。侦探片的类型人物，警察、罪犯、受害者，一个也不少，还有撞车、打架、谋杀、误杀等场面。有意思的是，在处理这些要素的时候，都带上了王超特有的“黑色”的东西。它和《疯狂的石头》(blog)里的黑色幽默不同，它纯粹是一种黑色的沉重。比如电影里有一场戏，和李艳红室友卖淫，嫖客在李艳红父亲回来前一刻刚刚离开。就在李艳红长舒一口气的时候，嫖客又折了回来。一声不吭在创下找出自己的手机又匆匆离去。这个过程中时刻变化的父女关系，就像一块黑色的石头时刻沉甸甸的压在每个观众的心头。江心舟/文
