《好奇害死猫》看了三四遍了，对这个电影的很多情节和表演，很喜欢，但对电影的整体感觉，却比较难以概括，总觉得现在这种叙事方式，既带来一些新奇的感觉，也有颇多遗憾，勉强就用“‘铺张’的表达，‘压缩’的人物”来形容吧。
我第一次看《好奇害死猫》是《猫》在北京的申奥点映，看完，挺喜欢，尤其对胡军的表演，很满意。但一散场，跟我同看的军临天下的朋友们叽叽呱呱的说着自己的感觉，
有说很多地方“没看懂”的，有说郑重杀人“没逻辑”的，也有说一直就想看看怎么个“悬疑”结果“悬”到最后也没什么可“疑”的，也有说胡军、刘嘉玲演得好但宋佳、廖凡更抢眼的，……。公演后，又陆陆续续看到很多关于《猫》的观影感受，五花八门，大相径庭，这使我不由得对这种“五花八门”有了“好奇心”，但我天生就讨厌猫喜欢狗，“好奇心”也就是浅尝辄止，说来玩玩。
我觉得，导致这种五花八门的观影感受的原因很多，首先是因为《猫》这个故事现实感太强，所以，五花八门的观影感受，其实也就是观众在现实中五花八门的价值标准、生活感受的真实反映；其次可能是因为影片将一个简单故事讲四遍这种“铺张”的叙事方式，同时不得不“压缩”人物的表演时间与空间带来的解读困难，造成了观众对影片人物理解上的五花八门的差异；再次，可能是制片方在宣传时“悬疑”啊“惊悚”啊“激情”啊甚至“申奥”啊等等宣传主题对观众的观影心态有一定的诱导作用，但这些宣传重点与影片的表达重点有一定的差别，造成观众观影时心理期待的“落差”或者“错位”。
我在看《猫》之前已经看了一些对影片的介绍，虽然大多数介绍遮遮掩掩的，但也足够让我对影片的“悬疑”无啥可疑的了，电影中四个主要人物，我一个都不喜欢，对哪个人物都没投入什么感情，所以，我在看《猫》的时候，主要关注的就是演员的表演，而且，情感上的不入戏，倒叫我看出一个简单故事讲四遍这种相当“铺张”的表现手法的好玩之处来。
四段叙述，讲了四种视野，四种对同一个事件的不同感受，期间的差异，在我来看，其实也是一种挺有意思的表现元素。比如，陌陌看郑重与梁晓霞的“重逢”，因为她当时对郑、梁的私情不知情，所以，看郑重，只是显得不那么“开放”，眼神比较“收”，有点过于将太太的意见当回事——与梁晓霞说话间，好几次回头看看太太有什么意见，对梁晓霞么，有点突然看见一个亮眼的女孩，惊了一小艳的意思，挺正常，但这个男人好像也比较无趣；这段场景到了郑重梁晓霞的叙述中，郑重眼神闪烁，意味复杂，胡军将郑重当时惊怒交集又要尽量掩饰的心理表现得恰如其分；再比如，在陌陌的叙述中，数次表现陌陌坚信针对千羽的一切，是梁晓霞所为，这既使得后来陌陌去跟保安奋斗说“绑架”的事情显得顺理成章，也为郑重怀疑一切都为梁晓霞所为提供一种旁证——所谓旁观者清，陌陌这个“旁观者”都会如此推断梁晓霞的作为，更不要说置身事内的郑重了；在陌陌的叙述里，奋斗挺阳光，挺明白，挺质朴的——可能在对奋斗颇有好感的陌陌眼中，奋斗就是这个样子的吧，在郑重和梁晓霞的叙述里，奋斗几乎就没什么“戏”，这固然有电影说“故事”的时候，为“悬疑”而做的考虑，但是，其实也暗合了在郑重梁晓霞的视野里，就几乎没关注过奋斗的这种心理状态；甚至比较一下在郑重的叙述中和千羽的叙述中，千羽的不同神态气度，都很有趣，——郑重的叙述中，千羽大概就是郑重眼中的千羽，在千羽的叙述中，千羽才是更真实的千羽。
同样故事，叙述四遍，自然要侵占不同情节占用的时间，看到那些在公演的电影中没看见的“剧照”，看导演、演员谈到对被剪掉的情节的遗憾，我想，被剪掉的不仅仅是所谓“尺度太大”的激情戏，还有一些能够使得人物更为丰满、更有说服力的场景吧，这使得现在看到的四个主要人物象是被“压缩”了一下下，一个场景，一个细节，甚至一句台词，一个眼神，都希望传递出尽可能多的信息，所以，看的时候，比较累。不过，这种“压缩”，对我而言倒无所谓，习惯了胡军比较细致而有层次的表演方式，也就很容易专注于郑重内敛而含意复杂的表达，而且，正因为表述的“压缩”，倒反而觉得更有兴味：能有一个空间，将自己的猜测判断加入剧中，将似乎因缺省了一些细节而显得象是在“快进”着的故事中跳跃过去的“空白”添补连缀起来。而为了完成这种“加入”，不由自主地就会随着故事的叙述主角的变换，也变换着自己的“视野”，只不过，因为这些人物我一个都不喜欢，所以，回想起来，好像我一直在以一种理性“进入”和情感“出离”的状态看《猫》，象是在做游戏，挺好玩的游戏。
当我按陌陌的视角看《猫》的时候，就是一个平民家小姑娘的视角，对跟自己不一样的高楼住户挺好奇，对跟自己地位相近的保安挺亲近，对郑、梁的私情想探个究竟也有点反感，对千羽倒是颇抱同情。
在郑重梁晓霞的叙述里，我似乎主要是站在郑重的视角来看的，一开始梁晓霞的随意、率性还是蛮可爱的，码头分手，也挺明智，但是，突然出现在美甲店，说实在的，我觉得大多数人站在郑重的立场上，都会觉得这个姑娘够可厌也够可怕的：别说是用了自己给的钱买了美甲店，就是一般人，跟一个情人分了手，当时他说“没事，分就分吧”，过两天一看，他搬你家对门住着了！他再说就是为了爱啊爱的，你也不大可能信，就算信了，你也不大可能“爱”啦。在看第二遍电影以后，因为更清晰的感到了郑重在弃梁而择千羽的抉择中，“责任感”的比重，所以，倒更能感觉到郑重对梁晓霞针对千羽的“恶行”的厌恶和恐惧——在他来看，梁晓霞就是要取千羽而代之，更能感到郑重对千羽的不断“维护”和无力维护时的绝望，甚至在完全崩溃以后，也是以一种近乎残忍的方式为千羽尽了最后一次责任——干脆将可能伤害千羽的情人给杀了。
奋斗的叙述，篇幅比较短，但也足可以看到奋斗内心的渴望之纷繁复杂。
在千羽的叙述里，对郑重的嗔怨，对梁晓霞的厌恶表现得不温不火，对奋斗的态度感受表现得就更淋漓尽致些。在我看，千羽对奋斗的心态，很了解，所以她才不避讳在奋斗面前做戏。而奋斗对千羽，不了解。在千羽面前，无论出于什么目的，数钱，除了将千羽对不知道到底是爱了自己的人还是爱了自己的“钱”的丈夫的怨念全勾起来了以外，是不可能改变一点点千羽对他的轻蔑的，奋斗在千羽面前的种种“要求”，在奋斗看来也许只是满足了自己梦寐以求的美好欲念，尽管他知道是梦总要醒的，但在千羽来看，这更迹近于乘人之危的“要挟”，她可以为了自己的目的跟奋斗做这个“买卖”，但是，爱，免谈。实际上，在我看，千羽的阴谋，虽然最后害了郑重，但她其实倒是对郑重寄予“希望”的，不管是寄希望于郑重赶走梁晓霞回到自己身边，还是寄希望于郑重干掉梁晓霞同时也毁掉自己实现“报复”，她很清楚地知道自己在郑重心目中的位置远比梁晓霞“重”，这一点，意味深长。
虽然《猫》给我带来不少的乐趣，但是，更期待中国的电影工作者们，能拍出更多具有恰如其分的表达、丰满鲜活的人物的作品，那就是我们观众的眼福了。
(文/吴明)
