李少红：中国人娱乐心态不够 电影拍给喜欢的人

　　很多人喜欢李少红是从《大明宫词》开始，她拍出的东西唯美、感性，让人赏心悦目，近年，李少红的电影作品开始多于电视作品，她似乎在不停地尝试多种类型的影片、不停地进行着对电影市场的探索。今年，她带着对希区柯克的尊敬，拍出了惊悚片《门》。对于《门》，说法很多，有人觉得好看，有人觉得无趣……面对观众的反应和并不理想的票房，李少红怎么想呢？记者联络了几天，少红导演都在各地为影片做宣传，后来，她对记者说，她更愿意用文字来交流，于是，我们这次采访是通过电子邮件完成的，当她回答完记者所有的问题，她再次致电本报记者，“我希望能保留我说话的风格以及我要表达的意思。”于是，我们本期的《鲁艺有约》就通过这些文字走近李少红，记者最大限度地保留了李少红式的经典语言。

　　中国人的娱乐心态依然不够

　　记者：在中国拍惊悚片是件很冒险的事，那你拍《门》的初衷是什么？

　　李少红：拍任何片子都意味着有风险，拍电影跟赌博一样，高风险投资，但是高风险会有高回报，甚至暴利，所以才会吸引那么多人来试水。类型片的风险和大片比已经算是保险的了。在历史上还没有任何此类型影片赔到瓢底的纪录。美国人都往这扎，说明这里潜力很大。他们什么电影没试过？只有我们不自信。

　　记者：有观众觉得《门》并不吓人。

　　李少红：吓人的标准是什么？每个人都有自己不同的心理底线。天天扛钢筋水泥的人和坐办公室的人，谈过恋爱和没有阅历的人，神经坚强的人和亚健康人群都会不一样，大多数的人都会同意我这个观点，比较科学。我们在北京首场亲眼看到一个中年汉子吓得从椅子上大叫着跳起来。我们能觉得他没出息吗？想娱乐的人怎么都能接受，不想的人什么都能想歪了。我们老在喊娱乐、娱乐，但准备好娱乐的心态了吗？来素的吧，他说没意思，来荤的吧又消化不良。总体来说中国人的娱乐心态都不够，我们的传统文化太严肃。

　　记者：影片上映后出现两极化的评价，有人认为好看，有人觉得混乱，你怎么看待？

　　李少红：我就是拍给喜欢的人看的，不喜欢的人我不强求。等他们看的东西多了，思想和观念慢慢改变，也许有一天也会喜欢的。有些地方看不明白就对了，那本来就是一个心理变异的逻辑。国内观众电影看得还太少，我们只习惯看它纪录一个外部的世界，突然看到一个人全部的内心世界就来不及判断，不适应了。

　　记者：这部影片可能在南方要比北方效果好许多，而同期上映的《落叶》却正相反，你如何看待这种差异？

　　李少红：地域文化差异是一方面，更多的是电影文化的开放性，还有文化心态的准备。南方人接受外来文化的样式比较多，见怪不怪。而且他们比较文化小资，我把网络人群、公司职员，还有学生都划分成新型文化主流人群，他们是现代娱乐产品真正的消费群体。传统意义上文化人群成为不了现代娱乐的消费群体，我们不要表错了情。《落叶》和《门》针对的完全不是同类人群，不必杞人忧天。

　　不想再用明星轰炸市场

　　记者：整部影片看下来，《门》其实就是陈坤的独角戏？

　　李少红：独角戏要求演员一定要过硬。没点真功夫根本不敢往这想。我觉得陈坤很勇敢，他以一当十，现在哪个电影不是在拼三四个明星？资源爆炸、狂轰乱炸这个浮躁到极点的市场？明星个体的魅力都淹没了，我不想这样。现在老老实实拍戏的不多了，都想短期效益，只要能从市场上捞来钱，廉耻都不顾了。还有人愿意靠手艺吃饭，我怎么能拒绝？陈坤已经是名利双收的人，还在争取改变自己，重新塑造自己，敬业，不用替身……这些打动了我，所以我挺他。

　　记者：为什么要在影片中大量加入旁白？

　　李少红：旁白的设置是根据人物不同的心声来的。我们每个人都熟悉，你的内心似乎有几个不同的自我，经常会因意见不同或善恶道德分歧，人生价值观发生冲突。蒋中天内心强烈的冲突反映在他喃喃自语，令他崩溃的自我矛盾上。旁白在戏中起到的不是承上启下剧情连贯的作用，而是人物的情绪，他们互相打架，质疑，造成他越来越混乱的念头。我很得意这一点，你完全可以当作一种情绪听，不一定非要听清他的每一句话。我也有意没有录得那么清楚，完全嘟嘟囔囔的，很真实。

　　记者：《门》也采用了闪回式镜头，这是目前的流行趋势吗？

　　李少红：今年美国有一部竞争性很强的片子，已经得了金球奖，是皮特演的《通天塔》。听说这部片子春节期间会引进，我觉得能引进这样的片子是一个文化上的进步，但我敢说商业票房上不会比《007》成功。电影的讲述高级就高级在没有按照正常逻辑去讲这件事，需要观众组接发生在地球不同地域和这件事情的关连，结果产生了超出这件事情本身的意义。事物存在多面性，电影是能打开我们的视角，让我们看到更多的面和可能性，让我们更智慧。

　　“第五代”依然有价值

　　记者：商业化可能是电影无法回避的现实，你现在是更重商业还是艺术？

　　李少红：好的商业片艺术含量都很高。我们不应该在提倡某一种艺术形式的同时，排斥另一种，两者是不能分开的。

　　记者：张艺谋等第五代导演在不同程度上遭遇了信任危机，你觉得这种危机是否存在？

　　李少红：信任危机的提法太主观，太文人思维了。目前电影产业还在形成之中，一切都是过程，谈不上危机。有人投钱说明他们在市场上的价值没有掉还在升。做总比说好，电影产业是一步步干出来的。很残酷，只能看市场是不是还选择你。现在不是八十年代，以前是文艺思潮左右趋势。市场经济时代是经济杠杆在起作用。

　　记者：2006年，中国电影票房达到26个亿，但依然有大批国产电影被大片占据无法上映，你怎么看待这种环境？

　　李少红：我觉得还是电影院太少，虽然每年全国以200家新影院的速度递增，但相对这么多人口的国家，这么大的市场，凤毛麟角。电影观众的观影需求明显增加了，影片数量也明显增加了。三年前《恋爱中宝贝》的时候，同时期只有两部片子，现在有七八部挤在一个档期，大家在分有限的影厅，一部影片只能抢到一个厅放四五场。更多低成本的影片完全没有