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《苹果》删改50次忍痛昂首柏林 竞争对手一览http://www.sina.com.cn
2007年02月08日10:14 南方都市报
第57届柏林电影节即将开幕两部“女性题材”华语片迎战20部各国佳作 删改50次《苹果》忍痛昂首柏林 57’柏林电影节 竞赛作品全扫描 本报讯将于北京时间明日上午(德国当地时间2月8日晚)开幕的第57届柏林国际电影节，将有两部华语片进入正式竞赛单元——《苹果》及《图雅的婚事》。这是进入新千年以来首次有两部同样来自中国内地的华语作品参与金熊奖的角逐。张杨导演的《落叶归根》则被选入“全景”单元。 在热闹的电影节开幕、讨论到底谁有得奖机会之前，有必要从我们最关心的华语片开始，全面扫描22部正式竞赛单元的各国佳作(另外还有4部竞赛单元的作品只参展不参赛)，来预览一下华语片所面临的激烈竞争。本届柏林电影节正式竞赛单元以“反思二战”为重要主题，其次是关注全球化对个人以及社会的效应。两部华语片均属于后者。即使华语片多年来一直能在柏林有所斩获，但看看他们即将面对的来自世界各地的优秀作品，面对在国际影坛混迹多年的老手，赛果依然颇具悬念。且待当地时间2月18日闭幕式上分晓。 ——编者 华语力量 《苹果》 国别：中国 导演：李玉 本报讯李玉是继1995年的李少红之后，第二位带着作品走进柏林电影节竞赛单元的中国女导演。 几天前，经过五轮审查的《苹果》终于获得了电影审查委员会的通过，这意味着李玉能够符合官方规定，正常参赛。她付出的代价是，《苹果》的片长从110分钟变成了95分钟，一共修改了50多次。即使是这样大幅度的删减后的“合格”，李玉说，也是在电影局的努力协调下产生的“最佳”结果。采写：本报记者陈弋弋 -切开苹果 ［果皮］一起“强奸”引发的故事 《苹果》由范冰冰、佟大为、梁家辉主演，范冰冰扮演的刘苹果和佟大为扮演的角色是一对进城打工的夫妻，由于生活拮据经常吵架，刘苹果和洗脚城老板(梁家辉扮演)之间一次偶然发生的“强奸”事件，让这两个家庭爆发了一连串戏剧性的故事。 ［果肉］范冰冰挺符合这个角色 李玉的上一部作品《红颜》采用全部非职业演员阵容，到了《苹果》则全部换成明星阵容。她坦言，确实较之上部作品，有了一些国内市场的商业考虑。起用话题女王范冰冰演女主角刘苹果，李玉说不仅仅是商业考虑。“第一次见冰冰，是我和梁家辉在讨论剧本，她坐在旁边。好像那天刚好是她去医院做检查证明自己没有整过容，我就随便跟她说了几句，叫她不要太在意别人对你的看法，她也说不是在意，而是坚持。我就觉得她不是表面上那么一个随大流的女明星，不容易被别人左右，是一个使暗劲的人，挺符合刘苹果这个角色。她在职业上很聪明。我觉得她很看重这个电影。” ［果核］关注女性是不变主题 和上一部作品《红颜》一样，关注女性命运是女导演李玉不变的主题。《苹果》把视点落在现代社会中女性出路上。李玉说“在中国这些大的移民城市，价值观变化太快，人际关系发生碰撞，女性要面临很大的挑战，我关注她们面对这些挑战的态度。”本报记者陈弋弋 李玉：接受这个结果是困难，是痛！ 南方都市报(以下简称“南都”)：和你的上一部作品《红颜》比较，除了故事发生的地点从小镇变到城市，导演创作手法上有哪些改变？ 李玉：上一部作品还是比较静态的，这一部就充满了城市的躁动，生活中的冲突感。包括镜头都不是静止的，而是动荡的。经济快速发展的城市，传统和现代的冲突，人际关系的变化，那种速度感，我都希望能表现出来。我希望《苹果》比起《红颜》来，能更有力量，不是那么温情。 南都：从小镇变到北京，是不是也给影片通过审查造成了很大困扰？ 李玉：首先就是片名吧。原来叫《迷失北京》，但是他们(指审片委员会)就认为北京是一个有政治意味的词，不让用。另外，一个配角的戏，是一个从农村来城市打工的小女孩，后来做了妓女，这条线被整个拿掉。他们认为一个乡下的女孩，应该很正直，怎么能堕落呢？戏里有一段是她喝醉了，说：“北京这么大，怎么就容不下我？”这句话都让他们觉得不是很舒服。另外，原来的主要人物是四个：洗脚妹苹果、擦玻璃的佟大为、洗脚城老板梁家辉、老板娘金铃，现在金铃的戏也被删得差不多没了。 南都：听说现在的版本比原来删减了十五分钟，肯定影响故事吧？ 李玉：那是有的，主要是人物关系都变了，原来的那些辅线都没有了，只剩下范冰冰、佟大为和梁家辉他们三个人之间的关系了。很多辅线的人物，他其实对丰富和衬托主要角色是有很重要的作用的，现在人物关系就弱了很多。 南都：接受这个结果，对你来说有困难吗？ 李玉：不是困难，是痛！没有办法，我只能坚持到现在，要不就别在中国做电影了。我要接受这种挑战和伤痛。我只能这样安慰自己——故事还在，我的观点还在，如果能在国内上映，我还是希望能看到国内观众的反应。 南都：听说你拿到第一审的意见时都哭了。 李玉：是(笑)，马上就哭了。当时想，要不我就做地下导演吧，或者我就这样出去，禁五年就五年，我还可以做点其他的事情。但是，唉，国家就像父母，这是无奈的现实。而且还有很多客观条件，制片人的回收什么的，我考虑了很久，觉得那就做牺牲吧。最后一共改了五十多处。 南都：你的制片人方励提到一个审查上的“代沟问题”。 李玉：这不仅是我一个人面对的问题，是全中国有个性的年轻导演都得面对的问题。我认为我们和那一代人之间缺少沟通。 南都：在现有的创作环境中，青年导演面对的困难还有哪些？ 李玉：全部都是困难。投资的时候找不到资金，拍摄之后面对审查，审查之后就是市场。再优秀的导演都要面对，你看像贾樟柯，可能也就是吸引资金的那一步容易一点。这是现在中国的整个电影环境。 -窥探苹果 “地上污水”也不能出现 记者了解到目前《苹果》被删减的部分大概有以下一些： 1、梁家辉召妓的场面 2、暗示佟大为与金铃发生性关系的场面 3、配角打工的“小妹”变为妓女，后来被嫖客杀死的整条线索 4、影片中引用的旧北京纪录片和天安门升国旗的部分 5、大量的运动镜头 6、北京居民楼内地面上的污水镜头。 华语力量 《图雅的婚事》 国别：中国 导演：王全安 主演：余男 王全安余男痛饮壮行酒 本报讯昨天《图雅的婚事》在北京举行了出征柏林电影节竞赛单元的壮行会，电影放映结束后现场响起了热烈的掌声。在一片祝福和马头琴声中，导演王全安和主演余男接过两碗青稞酒，一饮而尽。 出席昨天的壮行会，王全安更为看中现场记者对影片的评价，他表示“能入围柏林电影节竞赛单元已经是对电影艺术水准最大的肯定，也是一个好的开始，只有电影进入影院了，才是真正的美满。” 王全安此次已是与柏林电影节第三次结缘：他的长片处女作《月蚀》参加过当年的“青年论坛”单元，第二部电影《惊蛰》则入围“全景”单元，新作《图雅的婚事》是首次进入主竞赛单元。与电影中粗壮，豪爽的图雅相比，扮演者余男就显得娇俏多了。她昨天表示，自己是电影中惟一的职业演员，在内蒙古将近三个月的“锻炼”中，不仅和当地人混熟了，连脾气最犟的骆驼也听她的话了。 此外，“先锋光芒第二回：华语十人展”3月3日将放映《图雅的婚事》。届时还将展映王全安的另外两部作品。 -解释图雅 蒙古族妇女图雅性格倔强，与残疾丈夫巴特尔离婚，想再嫁。再嫁的前提是要能和她一起照料前夫、孩子、牲畜和几十平方公里的干旱牧场。 前来求婚的男人都不愿意接受巴特尔。宝力尔来向图雅求婚，他把巴特尔安排在福利院里，然后带图雅和孩子到城里生活。巴特尔难以忍受对图雅跟孩子的强烈思念，割腕自杀。图雅救活了巴特尔，又回到草原牧场。放牧途中救回醉酒冻僵在荒野的森格，森格表示愿意和图雅、巴特尔一起生活。在婚礼上，巴特尔和森格打了起来，图雅终于哭了。 余男：这种直接真的太漂亮了！ 这位2003年的金鸡影后，近年屡屡受到海外制作的垂青，但面孔仍让不少中国观众觉得眼生。《图雅的婚事》入围柏林之后，余男曾对媒体直言已把夺取柏林影后定为此次德国之行的目标。 南方都市报(以下简称“南都”)：王全安电影的一号基本都是女性，你怎样看待自己呈现的这些女性形象？ 余男：王全安是西北来的，他的父母也都是那里的人。有时候他会说“这个女性很像我的母亲”。他电影里的女性都是很坚韧的，这就是他对女性的一个贯穿始终的看法吧。 南都：《图雅的婚事》里你的角色仍然延续了这种坚韧？ 余男：它是戏剧化更为强烈的一部电影。角色难了一些，要求有蒙古女人的个性，跟农村人又是两回事。不是有意做作的彪悍，而是内心的强悍。现代女人要和男人一样，也要女权，但是在那个地方这种东西更原始天然，包括男女之间的调情，跟汉族很不一样。 南都：你所说的那种风情会怎么表现呢？ 余男：他们的真情流露是很大方的，只有少数民族才会有。在拍《图雅的婚事》之前，有一次在北京街上碰到几个卖东西的藏族女生，其中有一个特别漂亮。当时我和一堆朋友在一块走，里面大概有三个男生。那个漂亮的藏族女生可能喜欢我其中一个朋友，她看那个男生的眼神就是直勾勾的。这种直接的东西真的太漂亮了！他们喜欢就是喜欢，不会欲迎还拒。我觉得那就是最厉害的风情。电影的收尾，故事冲突特别特别大，是一种比较壮烈的感觉，看了会觉得她的生命有一种很艳丽的感觉。 南都：听说里面的男演员都是蒙古牧民，那也很容易就进入创作状态？ 余男：不是很容易。有时候人身上的东西很难打破，就像你必须得把茶杯里边的东西都倒干净，才能把新的东西装进来。这部电影拍摄了差不多5个月，但我从来都不觉得我是当了一个蒙古人，而是真的觉得我就是在那边结婚生子了。我觉得也蛮幸福的。 采写：本报记者徐词实习生丁玲 -华语对手 反思二战 本届柏林电影节的主席迪特·克斯里克曾表示，本次柏林电影节竞赛单元影片的主题，以对第二次世界大战的理解和反思为主。克斯里克表示：“影片在全球同一时代制作而成，可以理解为这不是一种巧合。我认为可能是当代历史必须面临的一件事，因为可能它将以新的战争方式反复上演，而全球艺人正在设法抵制这一结果。” 《造假币的人》(TheCounterfeiters) □国别：德国、奥地利 □导演：斯戴芬·卢佐维茨基 □主演：KarlMarkovics 讲述了德国纳粹命令集中营中的犯人大量伪造英磅，妄图以此来破坏英国经济的故事。 《牧羊人》(TheGoodShepherd) □国别：美国 □导演：罗伯特·德尼罗 德尼罗继《布朗克斯的故事》之后执导的第二部影片。影片讲述的是20世纪40年代美国中央情报局的一些鲜为人知的历史。 《德国好人》(TheGoodGerman) □国别：美国 乔治·克鲁尼饰演剧中卷入战后柏林发生的一起谋杀阴谋的一名美国记者，并与昔日恋人之间发生了扑朔离迷的故事。 《波弗特海》(Beaufort) □国别：以色列 □导演：约瑟夫·希达 □主演：OshriCohen 波弗特讲述了一名22岁的前哨指挥官和他的军队，在以色列军队撤出黎巴嫩前的故事。 全球化效应 除了反思二战，本次入围片的第二个特点，体现为全球化对个体和社会的效果。克斯里克认为：“全球化不仅毁灭了人们的工作，而且，还融入了社会和他们的文化中。”两部华语片《苹果》和《图雅的婚事》同属于这一类别。他还特别提到，“在亚洲影片中，你会看到他们设法逃离经济紊乱和你死我活的竞争，以及他们面临的资本主义制度。” 关注女性 《艾瑞纳·帕姆》(IrinaPalm) □国别：比利时、德国、英国 □导演：萨姆·贾巴尔斯基 □主演：玛芮安妮·菲丝弗 玛芮安妮·菲丝弗饰演一位年逾五旬的老寡妇，出于对金钱的渴望，她误打误撞在一家性俱乐部“再就业”。 □国别：法国、比利时、英国 □导演：弗朗索瓦·奥宗 □主演：夏洛特·兰普灵 讲一个出身贫寒的女作家在英国上流阶层中的起起落落。现年40岁的奥宗曾在2002年凭《八美图》夺得柏林评审团奖。 《边境城市》(Bordertown) □国别：美国 □导演：格里高利·纳瓦 □主演：詹妮弗·洛佩兹 根据真实故事改编。洛佩兹饰演的新闻记者一直在墨西哥边境城市华雷斯市及其周边调查一宗尚未破获的连环奸杀案。 《耶拉》(Yella) □国别：德国 □导演：克里斯蒂安·佩特佐德 □主演：尼娜·霍斯 一个前东德女青年为摆脱不幸婚姻的困扰，在西德开始了自己的新生活，命运却始终不愿放过她。 反思生存 《丛林之中》(WhenaManFallsintheForest) □国别：美国 □导演：瑞恩·依斯莱格 □主演：莎朗·斯通 用4个精神紊乱的人物描绘美国西部小镇人们的孤独生活。斯通扮演一位已婚的不幸女人。 《目击者》(TheWitnesses) □国别：法国 □导演：安德烈·泰西内 □主演：艾曼纽尔·贝阿 影片重现了上世纪80年代艾滋病首次在欧洲大规模爆发的状况。 《追忆自我》(InMemoriadime) □国别：意大利 □导演：萨瓦里奥·科斯坦佐 讲述一个年轻人为逃避现代生活躲入耶稣会修道院的故事。 《其他》(Elotro) □国别：阿根廷、法国、德国 □导演：阿瑞尔·洛特 讲述一个不断变换身份的神秘人的故事。 《敌人哈勒姆》(HallamFoe) □国别：英国 □导演：大卫·麦肯杰 年轻的哈勒姆强忍失去母亲的悲痛，开始在这座城市中追寻爱。 《独自在家》(TheYearMyParentsWentOnVacation) □国别：巴西、阿根廷 □导演：曹·汉伯格 讲述上世纪70年代军事独裁期间的巴西，一个12岁的小男孩独自长大的故事。 《我为英格兰国王服务》 (IServedtheKingofEngland) □国别：捷克、斯洛伐克 □导演：吉利·曼佐尔 以一个布拉格侍者的视角回顾了欧洲二十年的历史。 主题之外 《玫瑰人生》(Lavieenrose开幕片) □国别：法国 □导演：奥利维埃·达昂 □主演：马丽昂·歌迪亚 著名女歌手埃迪特·皮亚弗(EdithPiaf)的传记片。主演马丽昂·歌迪亚曾演过法国经典爱情片《两小无猜》。 《别碰斧头》(Don’tTouchtheAxe) □国别：法国 □导演：雅克·里维特 □主演：艾曼纽埃尔·贝阿 雅克·里维特在众多竞争者中最为年长，现年已有79岁。影片根据巴尔扎克的小说改编，讲述一个女公爵如何抵御一位军官的爱情烈火的故事。 《再见巴法纳》(GoodbyeBafana) □国别：德国／法国／比利时等 □导演：比尔·奥古斯特 □主演：约瑟夫·法因斯 根据真实故事改编。前南非总统曼德拉的看守长在长达20年的看守过程中，生活所发生的显著变化。 《机器人之恋》(I’mACyborg，ButThat’sOk) □国别：韩国 □导演：朴赞郁 □主演：郑智熏(Rain)、林秀贞 两个精神病患者的爱情故事。 图： 壮行会现场主角(左)与导演都显得很兴奋。 《图雅的婚事》剧照。 剪刀是片中的道具，影片不巧被剪。 《造假币的人》 《牧羊人》 《德国好人》 《丛林之中》 《边境城市》 《独自在家》 《再见巴法纳》 《机器人之恋》 《玫瑰人生》
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