《爱情呼叫转移》“笑果”过剩 就像过年大餐

　　《爱情呼叫转移》(blog)是这样一部电影：它不适合用常规角度、常规方式写影评，或者，它并不适合影评人看，因为影评人总能很轻易地从电影里找到漏洞。比如，某些片段斧凿痕迹很重，结尾仓促而勉强等等。但观众却管不了那么多，很容易笑。

　　《虎口脱险》会让人发出肆无忌惮的笑声，《疯狂的石头》(blog)会让人发出如潮水般汹涌的笑声，那《爱情呼叫转移》会让人发出一种憋不住了的笑声。我看《爱情呼叫转移》时的动作便有个渐变过程：一开始正襟危坐，过一会儿开始斜靠，到最后彻底松弛，就像刚刚按摩完。

　　《爱情呼叫转移》大约一开始打算用男女生活中的小智慧来俘获观众，它特别想向冯小刚和《手机》致敬。但后来发现光致敬还不够，于是加了很多“调料”，就是范冰冰(blog)、黄圣依等十几个美女。后来发现还是不够，就又加了黄健翔、“道哥”客串等噱头。这部电影幽默基因丰沛得有些过剩：文雅但有人味儿的台词、抖机灵的一段段小情节、千奇百怪的女人，2006年大事件和焦点人物、刘仪伟这样的活宝……让它的“笑点”分布面很广，也很均匀，虽然因为强度太大，浪费了一些资源，但“笑果”出来了。

　　《爱情呼叫转移》胜在目的很简单，态度很端正，就是让人轻松让人笑，而不是让人欢喜让人忧。徐峥饰演的徐朗在里面其实就是个简单的符号，他跟12个花样女子的艳遇仅仅是片方为搞笑找的光鲜载体而已，虽然能留下思考，但并非主要目的。主要目的是娱乐观众，让男女之间更有技巧相处的意义都在其次。这点倒算“顶了肺”，一部喜剧片的第一要义肯定是让人发笑，短时间内让观众狂练脸部肌肉松弛能力。

　　快到春节，笑是多么美好的事情。《爱情呼叫转移》基本没打算教育谁，敲打谁，启发谁。目的越单纯，效果反而越理想，它在艺术上的不大经得起推敲反而少人找茬了。

　　谭飞(blog)

　　-读者评审陈述

　　一场闹剧而已

　　抱着很大的希望，想一睹该片如何真实呈现男人困惑、茫然，以及在声色浮华背后他们对情感的渴求、对爱情的探询。可是，很可惜，这部喜剧片同样愚弄了观众。原以为该片可以是悲情的结构、喜剧的表现，但是这部喜剧喜到极致，物极必反，于是处处丑陋，尽管影院笑声阵阵，但是很悲哀。编剧似乎无视众多可爱女性的存在，把女性极度夸张地丑化了，虽然现实是有一部分这样的女子存在，比如毫无原则及责任感的80后小龙虾，比如心理变异的由秦海璐(blog)饰演的高菲……但是这只能说明男主角徐朗自身太烂，正所谓“鱼找鱼，虾找虾，王八找鳖亲家”。

　　编剧最后以“徐朗见到昔日伙伴终于成就一段姻缘”草草结尾。整个剧本给人感觉太单薄，没有骨架，没有给人深思的元素。导演似乎在模仿《欲望都市》，但《爱情呼叫转移》仅学到皮毛，编剧的能力仅体现在语言的运用上，即某些对白说得比较有哲理，但并没有真正进入故事的喜剧结构。喜剧是四两拨千斤，而《爱情呼叫转移》正好相反，它只是一场闹剧。

　　ssky(blog)nimyd

　　一个嫩嫩的老男人做的爱情白日梦

　　用片子里黄圣依演的前卫小女生小龙虾的话来形容，就是一个嫩嫩的老男人做了一场关于爱情的白日梦，最后发现在所有的艳遇之后，都会回归到生活的平淡之中。看完了，想要记住的东西还真没记住多少，不过看的时候还真能从心底笑出那么几声，这也就够了吧。

　　木头木脑猫

　　快餐文化

　　作为一部众星云集的贺岁片，要在短短的一个半小时内描摹非常细腻的感情，显然是不可能的。只能在最短的时间里把情节交代清楚，把角色最鲜明的一面表现出来，通过神奇手机的每一次摁键来完成，应该说做到了。这种电影也就是快速消费的快餐文化，只要不粗制滥造，让人在喜庆的日子里乐过笑过，也就够了。

　　漫步经心