《姨妈》天津上映笑果不错 搞笑着大话悲凉(图)

《姨妈的后现代生活》海报



斯琴高娃扮演姨妈



周润发扮演潘知常



宽宽

　　许鞍华导演的新片《姨妈的后现代生活》日前在天津上映了，据万达(blog)影城的负责人介绍，“笑果”不错，“尤其是斯琴高娃穿着红色的连身毛线游泳衣下水之后，全场的观众都笑翻了。”

　　很多观众和资深影迷在看过这部电影之后，都表示：那个熟悉的许鞍华又回来了。《姨妈的后现代生活》总共110多分钟，说长不长，说短不短，但却演尽了一位普通的行将老年的知识女性退休后略显夸张且充满戏剧性的悲喜人生。至于这部影片能否超越其前作《女人，四十》见仁见智，但就电影本身而言，却是近几年来，华语电影中少见的佳作，整部影片笑中含泪，乍喜还悲，表面上看似是喜剧，但骨子里却弥漫着莫名的悲凉与无奈……本版撰文 本报记者 刘峥 摄影 阿东

　　姨妈的 4段故事

　　姨妈是个人，也就是说她并不是对于一般电影来讲单纯的好人或者单纯的吝啬鬼以及花痴之类的固定性角色——姨妈是个很复杂的人。这一点，整部电影都在竭尽全力证明。电影本身的三段故事基本上没有联系，唯一的串联就是姨妈。

　　第一段是姨妈与宽宽。宽宽，这个12岁但明显早熟的男孩，是电影的主要叙事者，也是全片的重要视角。这段故事重点呈现姨妈的吝啬，捎带着介绍一点“90后”和“80后”们的生活。其中，宽宽以网名“七侠演义”去见网名为“六公主”的被毁过容的飞飞，然后飞飞带着宽宽去见她的疯外婆，之后两人合伙想敲诈姨妈为飞飞整容一段，看似平淡的叙事却极具戏剧性，也颇有震撼力，还不乏残酷与无奈。

　　第二段是姨妈与史可。那个碰瓷者的故事。这一段重点呈现姨妈的善良。

　　第三段是姨妈与周润发饰演的潘知常的故事。这是本片的重点所在。这一段通过表现姨妈的轻信、无知传达姨妈内心里对美好东西，包括爱情的向往。这段故事中精彩之处不断，发哥与斯琴高娃，两个顶尖高手对戏旗鼓相当。尤其是发哥妙语连珠，时常说出惊天理论，比如将女人分为美人和佳人，而姨妈就是一个佳人；比如轻视女人的诗人都不是一流的诗人，李白不是，而杜甫是，屈原是；比如发哥形容三次结婚三次离婚的自己，是“断魂香消五十年”。而两人情到深处，穿上京剧戏服载歌载舞，又使片子有了荒诞式的浪漫色彩。

　　电影中最神秘的就是发哥饰演的潘知常，这个“老白脸”在黎明时分消失后再没有出现，这让观众很困惑，他到底是不是一个骗子？尽管影片的叙事，倾向于发哥是一个骚得可以的“老白脸”，但并没有明确告诉观众。这其实正是导演功力的一种体现和戏剧魅力之所在。

　　至于姨妈摔倒住院后，赵薇饰演的女儿的出现以及后来的故事和宽宽的重新出现，观众可以将其视为本片的第四段故事，但它应该是第一段故事的后续。从个人角度来看，许导演有些画蛇添足，在潘知常穿风衣处结尾堪称经典，加了一段东北妞的戏，让一场可以仔细回味的喜剧硬生生地变成了悲剧。

　　许鞍华第三次化悲为喜

　　从影30年，许鞍华共有3次化悲为喜。上世纪80年代的《撞到正》和上世纪90年代的《女人，四十》，皆与同龄的萧芳芳合作，不仅拍出可喜的生活情趣，更是叫好叫座的佳作。

　　2006年，许鞍华与小她两岁的斯琴高娃合拍《姨妈的后现代生活》，同样火花四射。两位“老女人”居然如此疯狂，搞出不少让人拍案叫绝的鬼马妙趣，实在是今年华语影坛的最大惊喜。

　　在《姨妈的后现代生活》前半部分，无论导演手法抑或演员表演，皆生动谐趣。几个主要角色的出场亮相十分出彩：斯琴高娃高声一喝吓倒路人；卢燕频换假发卖弄虚荣；周润发唾沫乱飞只为骗钱；赵薇打扮艳俗“粗口”成章，都足以笑倒观众。戏中情节很生活化，却又明显戏剧化，不少桥段设计略显刻意，台词更是“语不爆笑死不休”。而斯琴高娃的“奉献身材”和周润发的“浪荡轻浮”，或许让人感觉夸张过火，但别忘了影片讲述的是姨妈的“后现代生活”，从上海到东北，大起大落，大喜大悲，再夸张也是生活的浓缩，再搞笑也掩不住感叹人生的悲凉。

　　《姨妈的后现代生活》通俗?深刻?

　　如果说《女人，四十》展现的是中年女人的生活状态，那么《姨妈的后现代生活》则描摹了一个行将老年的妇女的故事。影片围绕姨妈与外甥、女儿的亲情，与水太的邻里关系，与老白脸的情缘，亲见女骗子的血泪困境等情节展开，看似松散随意，只不过是“姨妈”人生的几段闲情偶遇，但内涵丰富，让人爆笑之余，却又不禁去思索个人面对历史问题和现实处境的困惑和失落。唉，许鞍华就是这样，再怎么“老妇聊发少年狂”，也不会玩到忘形，终归要沉一沉、收一收。

　　对于许鞍华来说，《姨妈的后现代生活》的局部情节并没有太多新意，之前创作的文艺生活片大多涉猎，比如外甥到上海找姨妈的情节颇似《上海假期》，女儿与母亲的隔阂可以追溯到《客途秋恨》，姨妈的日常生活细节则让人想起《女人，四十》。

　　不过，就整体而言，《姨妈的后现代生活》却是近年最能体现许鞍华创作灵性的作品。嬉笑之后是悲凉，人生尽处是沧桑，许导反思历史、正视现实的人文老传统没有丢。但大众更愿意津津乐道的恐怕是周润发的“浮夸”或赵薇的“粗口”。通俗还是深刻，各取所需吧。《姨妈的后现代生活》会让影院爆笑不断，但更能让人观后沉思良久……

　　发哥偷心 4妙计 　　

　　第1计 以逸待劳

　　寻找机会自我表现，并让对方注意到，让对方觉得自己是个很特别、很有个性、很有品位的男人，引起对方的兴趣并令对方主动出击。周润发在公园唱戏，举手投足间都拿捏得十分到位，俨然一位风度翩翩、儒雅多情的票友。酷爱京剧的姨妈顿时看傻了眼，一见倾心不能自拔，主动送上门来。

　　第2计 假途灭虢 声东击西

　　寻找机会接近对方，表示关心、欣赏和好感，用间接的方式赞美对方，令其放松警惕并感到你是值得信赖至少是可以交往的朋友。发哥这样用语言放松了姨妈的警惕，博取了姨妈的芳心：“我一生只对三样东西感兴趣，美人、

美食、美景；不美的东西我一眼都不能忍受”，“女人分为美人和佳人，美人喜欢力量型的男人，正所谓美人爱英雄；而佳人则喜欢智慧型的男人，古人云：佳人爱才子。你，就属于佳人”，姨妈这么大年纪还有人赏识自己的“美”，而且侧面地将自己直接跟智慧型女性画上了等号，字字句句都正中下怀，就算嘴上不说心里早就乐开了花，芳心大悦的同时哪还管真话假话，最后一道防线也慢慢失去了作用。

　　第3计 反客为主

　　制造一些单独交往的机会，寻求双方的一些共同点，比如经历、兴趣、爱好、价值观念等等，要不失

幽默风趣，在借机展示一番学识、才华与智慧的同时，见机行事，掌握主动权。当然，必不可少的是对女性要有适当的尊重、关心与体贴，让对方觉得真的找到知己、相见恨晚，“一日不见，如三秋兮”。“你家的碗跟我家的一样”这种煽情的言语迅速拉近了男女距离，“你做的红烧肉很好吃，跟我妈做的一样，糖放得多”，再配合掉几滴眼泪，这样就把煽情的气氛推向了高潮，惹得姨妈也忍不住跟着掉起了眼泪。真情流露，使其感同身受，“感情基础”就这样被慢慢建立起来了。

　　第 4计 全身而退 走为上

　　成功地全身而退是较难操作的一环，否则泡妞泡成老公，对情场浪子而言何尝不是一种失败。在财色尽得、无利可图的情况下，这段感情对发哥饰演的“老潘”而言已失去了意义。在影片中，周润发依旧穿着他“小马哥”时代的风衣，潇洒地转身而去，“天亮了，你保重，那……我滚了”在陪伴了姨妈最后一个夜晚后的简单的十个字依然能让姨妈架不住最后的浪漫，在发哥离去后仍久久不能自拔。

　　故事 一个男孩子的夏天

　　十二岁的男孩子宽宽，去看望退休后独自生活在国际化大都市上海的姨妈。透过宽宽的眼睛，姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬。姨妈的邻居水太太也很奇特。但是之后一系列的经历使他们彼此理解。无论如何, 这些仅仅是在迅速变化的都市中姨妈有趣诙谐的遭遇，姨妈的原型遍布中国现代化都市，她们是那些不合时宜的、业余的文艺爱好者和那些失败的人们。

　　一个早晨我们的姨妈在公园遇到了潘知常，这是一个神秘的男人，姨妈倾倒于他，开始了与他的恋爱。但是潘知常最终还是消失了，姨妈的终生积蓄也不见了。与此同时，一个乡下女人金永花的故事也在开始，她为了四岁病重的女儿来到这个大都市工作，为了帮助她，姨妈请她做自己的保姆。很快姨妈便发现金永花居然靠“碰瓷”来挣钱。这么多的事件再加上姨妈自己发生意外住进

医院后，姨妈醒悟，决定离开上海，回到在二十年前离开的家，回到她已经疏远的丈夫和女儿身边。

　　一年之后，宽宽来到姨妈的新家看望她，姨妈的变化很大，也许已经听天由命……

　　上海像是一个曾经的海市蜃楼，一个梦境……