王子文双面扮相 解读《姨妈》理想与现实的冲突

　　新浪娱乐讯 在《姨妈的后现代生活》首映之前的看片会上,有人提出王子文作为片中唯一的80后女性在一堆老女人的群戏中却用另一种方式诠释了“姨妈”的主题：那就是她的扮相------一半是时尚娇艳的青春面孔，一半是被毁容的狰狞面容。时尚娇艳的那一面代表外表美丽的理想状态，而被毁容的那面正是被掩盖却残酷的现实。

　　姨妈的角色是一部分50岁左右经历过改革开放的知青们的生活缩影，在可以返城的机会到来时，很多人像被救赎了一般抛弃所有在当地已经安家落户的一切，去拥抱浮华都市的虚假繁荣。理想是美丽的，眩目的，但终究无法逃避现实的残酷。退休后的姨妈作为那代人中佼佼者的大学生，曾经的辉煌已经一去不赴返，你再是先进工作者，优秀党员，过时的英式英语，传统保守的性格已经使她被社会所淘汰。不愿面对现实的她却依然固步自封的佯装清高，所谓高尚的知识分子也只能靠管管环保卫生等等小事来标榜一下自己的觉悟不同于一般小市民。在水太太不断炫耀的资本主义舒适生活面前，姨妈的价值观不断受着冲击，嫉妒心驱使她一直撒谎自己也有个在洛杉矶生活的女儿。直到周润发扮演的男骗子老潘和史可扮演的女骗子金永花的出现才揭开了她现实的隐痛，对爱的渴望和对弱者的同情又一次让现实有机可趁地在理想的美丽脸庞上烫了狠狠地一片伤。

　　后现代的生活就是这样一个复杂的矛盾体，时髦的与落后的，美丽的和丑陋的，快乐的和痛苦的，无数的对立面同时存在在一个几何体上，姨妈就是这个载体和缩影。

　　文：尾骨